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发信人: GUNS ( ★弦斩★), 信区: COA
标 题: 世界设计的现状
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Apr 14 01:45:32 2001), 转信
时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，
分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺
激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时，他们必须注意
设计对象与其它产品之间的关系，必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。如
设计杯子，不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准，而要考虑它在
什么场合使用，要让杯子能与周围的环境相适应。随着设计师考虑的设计范围日趋
增大．出现了以品种分类的边缘的模糊化问题，各类学科也有了互相兼容的现象，
即学科的交叉化。这是现代设计的重要趋势。
对设计而言，另一个强力冲击来自电脑。由于最早的设计院校大多是以美术学
校为基础建立起来的，也就是说设计教育是从美术教育中衍生出来的，从而使设计
教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上，在当时的条件下是
无可非议的，因为那时的设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续
到7O年代，甚至更晚一些。80年代，个人电脑的普及给设计带来了无法想象的冲击
。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图，现在只需用一台硬件配置很好
的电脑和AutoCad、Photoshop、3D Studio等优秀制图软件相配合，便可使制图所
花费的时间缩短一半以上，并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4／5课时的技
法训练锐减至少于I／1O，让学生有更充裕时间来考虑设计的细节问题，这对设计
及其教育体系是革命性的冲击。
学科交叉化和电脑的冲击对当今的设计是积极因素，它们将促进设计在新的时代面
前更快地向好的一面发展。当然，现代设计也存在一些问题。
首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低
廉，适合广大民众的需求．仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心
追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必
须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地
区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来，形成独特的
设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索，比如
他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为“装
饰性的使用结构部件”。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个
国家的设计师共同面临的棘手问题。
其次是后现代手义对现代设计造成的负面影响，后现代主义由建筑设计产生，从罗
伯特·温图利(Bobert Venturi)设计了“温图利住宅”起，后现代主义建筑师们采
用一些古典主义的历史符号并加以破坏，然后重新组合，企图改变现代主义刻板的
面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解“后现代主义”这一概念，他
说：“后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。”后现代主义造成负
面影响的根源在于它的调侃态度。事实上，它是采用调侃的方式使用古典符号，调
侃适度才能达到很好效果，但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义
有深入了解的中产阶级，而他们偏偏是最大的买主。此外，因为许多人不明白后现
代主义的真正含义，使得“后现代主义”变成了低能的设计师的遁辞，凡是他讲不
通的都冠以“后现代主义”的大帽子。看着被称为“后现代主义”的一部分不伦不
类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长，但对严肃的现
代设计的负面冲击却是难以估量的。
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