荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: ty ( *-\一意孤行/-*), 信区: COA
标 题: 天然去雕饰--书法创作方法小议
发信站: BBS 荔园晨风站 (Sun Mar 25 22:05:35 2001), 转信
当今书坛，在书法创作上的方法上可谓五花八门、热闹异常。有传统式的，有现代
式的，有单一的，也有复合的，有写的，也有画的，有制作的，也有涂抹的，有拼
凑的，也有修描的，有刻的，也有剪贴的，有信手便来的，也有一丝不拘的，有稳
稳当当的，也有歪歪扭扭的，有生拉硬拽的，也有自然而然的，等等。但大致不外
乎三种：一种是不着边际的胡来，一种是写，再一种是作和画，画当属作的一种。
第一种，离漩涡比较远，没多大前景。第二、三种，目前正在活跃期。第二种为最
多、最普遍，似为主流，但缺点和不足之处不少。第三虽不是主流，但风势不小，
有与第二种抗衡之势，有时对立，有时又掺合，在中青年、尤其青年中最有市场，
特别在有意出新者中更显威力。因此，这便给我们提出了一个很现实的问题：书法
创作是写好，还是作、画好，抑或合为一好？值得引起足够的重视。因为这不仅关
系到书法创作的质量，也关系到书法艺术的发展前途。
书法是从实用中产生和发展起来的，它的第一属性是实用，是为了交流，第二
位才是美。虽则后来美逐渐独立，脱离了实用，不再为了交流，而是专供欣赏，但
依然离不开第一属性的影响。正是实用这一属性，形成了书法本身特有的规律和法
则。笔法，结字，墨法和章法的形质和神彩，才构成了书法艺术之美，若离开了实
用这个前提，书法之美则不复存在。它在实用基础上产生的写法，一个总的特点是
便捷。只有便捷才便于书写，便于交流，便于抒发。书法之美在便捷之中提炼出来
。象形文字发展为篆书是便捷；篆书发展到行草也是便捷。结字从圆而写对作与画更是便捷
。所谓写，概括讲，就是果断、迅速、痛快，三步并作两步，
不犹豫、不拖泥带水、不描头画角、不磨磨蹭蹭、不扭扭捏捏、不装腔作势，放笔
直书、一拓直下、直截了当、干净利落。虽有书体不同，迟速各异但总的趋向是一
样的。看似简单，其实不然。便捷讲沉着、讲精到、讲含蓄，讲变化、讲节奏、讲
个性、讲神彩、要在写中得到充分实现。因此，便捷绝不上简单草率，绝不是平铺
直叙，而是更丰富、更生动、更有韵味。只不过化解和平衡了矛盾，抿灭了痕迹，
不使节目孤露，化繁为简，便于流露而已。正所谓羚羊挂角，惊蛇入草，不见起止
，因而更高，也更难。有如体操表演，在快速中作高难动作，既到位，又稳妥，惊
而又险，令人叹服。而作与画则不同，或把矛盾分解开来，孤立起来，突出出来，
加以人为地夸张、变形、强化和制作，以求新奇，不但不抿灭痕迹，反而加重痕迹
，强化痕迹，故意制造麻烦，设置障碍，将少的变多，短的变长、一步变作三步走
，因而较写要罗嗦得多，费事得多，不干脆，也不简捷。看似复杂，其实简单，无
提按、无波折、无迟速、一律平滑匀缓，毫无生气。总之，一个自然而然地写，一
个刻意人为地作，写与作、画，泾渭分明。
书画同源，只在文字开始阶段，即象形文字时期，跟画画差不多是一样的。后来走
向了抽象，有了写，就跟画不一样了，与画越走越远了。因此，可以说，写是书法
独有的，是区别于画的主要之点。画可以修、可以补、可以描、可以作，但写不可
以，写就是写。虽然中国画也借用书法的写法，写意、写趣，这只是表明写的长处
--
.-. ____ _ _
/'v'\ | __ )| |_ _ ___| |__ __ ___ _| | __
(/ \) | _ \| | | | |/ _ \ '_ \ / _` \ \ /\ / / |/ /
='="="===< | |_) | | |_| | __/ | | | (_| |\ V V /| <
|_| |____/|_|\__,_|\___|_| |_|\__,_| \_/\_/ |_|\_\★*一意孤行*★
※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.40.244]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店