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发信人: ci (假小子!), 信区: COA
标  题: 摄影有感
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 10 17:58:39 2001), 转信

                              摄影有感

    摄影在我看来,是人与生活的一种对话。
    我曾经看过很多人的摄影作品,好与差的区别的确很明显。大凡好的作品,摄
影师都能把自己对于生活的种种顿悟和体验给表达出来,把美从生活中提炼出来,
而不是流离于表面,追求于形式。
    艺术源于生活,但却又高于生活。
    摄影,已经成熟了,而且已经成为一门艺术。 这一提法,曾经引起那些纯粹
派艺术家的反对,他们认为这和实际不符,至少是言过其实了。他们说,摄影是机
器的产物,而艺术是和机器毫不相干的。但事实上,任何艺术作品,即使是这些纯
粹派艺术家的作品,也还是与某些材料和操作工艺分不开的。与画笔、刻刀乃至琴
瑟一样,照相机与胶片、相纸是摄影师手中的工具;绘画、雕刻、作曲和拍摄、冲
洗一样,也只是艺术创作的过程。而最后产生的结果,能否让欣赏的人们感动、产
生美感,这才是判断艺术的真伪的准则!同绘画和作曲的人一样,摄影艺术家必须
花或长或短的时间去掌握自己所使用的艺术创作手段,然后才能去表现自己的艺术
思想。此外,还要加深对艺术本身的理解,否则,他们的作品只不过是对任务、地
方和物体的简单的记录罢了。遗憾的是,许多艺术家过分致力与发展他们的艺术手
段,而完全忽略了艺术的最终后果----即是艺术的表现力,它才是艺术的真正作用
。学习摄影的人,通过熟悉照相机的性能、胶片的特性和冲洗工艺后,相当一部分
人就忠实地从事着摄影活动,他们拍出了高质量的照片,满足了职业上的需要;另
外的一些人则不甘心与功利上的满足,而是醉心于探求艺术的奥秘,其中一部分人
创作出来的作品,最终获得了艺术家、博物馆、展览馆、私人收藏家和工业界的重
视和好评。事实往往是胜于雄辩的,这部分摄影师的成功就证实了摄影作品可以成
为艺术品。拍摄、冲洗也和绘画,雕刻,作曲一样,是艺术创作的过程。
    摄像发展成熟后,作品是否具有艺术性取决于作品本身,即作品的优良与否。
而作品的优良与否则取决於协调,主题与背景,构图上的线条及形状分布,及色彩
的配合等均以在视觉上有和谐感为主要的条件:首先,照片的主题一定要明确,使
之能从背景跳脱出来;其次,在照片上应该有很大的浓度范围;其三,画面上的线
条不能太过零乱,最好是有方向性,或辐射状的排列,值得注意这里的秩序是视觉
上秩序而非概念上的秩序;其四,色调层次要丰富,这就要求画面上能表现出层次
的变化;其五,造形重复,能使照片富有节奏感,且能在照片上表现出立体感,将
物体的特殊质感表现来;其六,物体的局部要能给观者更多的想象空间,而图与地
的比例也必须适当,才不至于显得空洞或过于拥挤;最后,应有光影感,要能捕捉
光影的变化,反差也不能太弱,若是太弱的话,整个画面的力量就显的不够了。当
然,所谓的优良作品也只不过是仁者见仁,智者见智罢了。毕竟每个人的审美眼光
都有所不同。黑白摄影顶尖人物安素亚当斯称他四五十年的摄像生涯中只有二三十
张满意的作品,有些人可能自称有数百张引以为荣的作品,其个人的观点是没有什
么可以争论的。不过,在学习及研究摄像中总要有一些定义来作为依据的。而这些
定义往往是由一段时期中大多数人的共同意见产生,在之后的时期又会有或多或少
的变化,所以也不能说这种定义是永恒不变的。但转变亦非一朝一夕之事,而通常
是一点一滴的演变,可能要前后几十年才有明显的差异。故某段时期的衡量标准还
是得到大部分人的认可及具有权威性的。
    我认为作为商业广告等拍摄的照片不能称为作品,因为不具原创性,一般都是
由设计师决定主题及一切配合物体,有时更包括地点时间等,摄像师只是负责把这
个指令处理妥善而已。因应用的需要,这种照片大多数是以反差,较强对比的手法
来争取观众,并不在乎长期欣赏的质素问题。
    由於电视等媒介的影响甚广,很多人都会接受这种以视觉效果为主的照片,进
入数码影像时代后,这情况受萤光幕的特性而变得更为强大。事实上,这十多年来
的胶卷亦反影出这个趋向,由加强颜色饱和度至增强基本反差能力,摄像作片的优
良定义亦变成以明显对比为重要。
    换句话说,传统是着重於长久的观赏,以创作人的观念为主,需要建立个人的
艺术修养;而新一代则是着重於一瞬间的吸引力,以实际效果为主,需要建立个人
的平面设计技术。
    我开始学习摄影至今还不够一年时间,但从摄影中得到的乐趣以及由摄影作品
得到的满足感却让我决心继续我的摄影生涯。以上也仅仅是本人在学习摄影过程中
的所受所感罢了。














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