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标 题: 深圳设计之旅(9)---2002展 火爆与反思
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月26日15:42:04 星期二), 站内信件
作者： 黄治成 来源： 深圳商报
这次大赛标志着平面设计的火种已遍地生花
深圳人对设计的情结总是无法释怀。在相对沉寂了六年之后，一场规模空前的平面设
计赛事又在这个城市铺开——2002,《第二届华人平面设计大赛》，再一次将内地和香港、
台湾、澳门以及旅居海外的华人设计师汇集在一起；他们似乎等得太久了，压抑的激情再
次爆发，如火山的熔浆，一泻千里。
本次大赛共收到海内外专业组织与个人交寄的作品一万三千余件，经初评入选作品二
千余件，超过了两届《平面设计在中国》和《首届华人平面设计大赛》作品征集数量的总
和！尤其是内地的设计师群体，在短短六年中，不仅队伍迅速澎胀，作品的整体水平也有
了快速的提升。如果说十年前的《92’平面设计在中国》是少数精英的集体宣言，是拓荒
者的播种期，现在他们应该欣喜地看到，平面设计的火种早已薪火相传，遍地生花。
《第二届华人平面设计大赛》仍是由中国工业设计协会主办，由关山月美术馆、深圳
侨报和台湾、香港、澳门的设计师协会协办；深圳职业技术学院和深圳工业设计协会联合
承办了该赛事。这也是首家由地方性高等院校出资承办的国家级专业设计大赛，学院的艺
术与设计学部抽调专业骨干具体组织大赛实施。来自港、澳、台和内地的设计师组织，和
包括中央美院、清华美院、中国美院、广州美院、西安美院、南京艺术学院、江南大学设
计学院等知名院校在内的众多高校设计学院（系）的负责人，组成了规模庞大的顾问委员
会，他们的鼎力支持确保了大赛的普及性和参赛作品的专业水准。
由于参赛作品数量巨大，种类繁多，为减轻评审工作负荷，组委会不得不将大赛分为
初评和终评二个阶段，初评委以深圳资深的设计师为主，由李红兵、李渔、黄炯青、杜华
林、张达利、庄玉君、周焰、张建民、毕学峰、胡川妮和周林一共十一人组成。初评委从
一万余件参赛作品中选出入围作品二千余件，再由终评委予以评奖。大赛组委会邀请了七
位终评委：陈汉民（北京）、靳埭强（香港）、Lanny Sommese（美国）、王行恭（台湾）
、苏秋平（新加坡）、林家阳（上海）、陈放（广东）。由于陈汉民、苏秋平因故未能出
席，终评委工作最终由五人完成，靳埭强任终评委主席。终评委按初评分类，分别选出金
、银、铜奖和优秀奖作品，并从中选择全场大奖一名。评委们本着宁缺毋滥的原则，共评
出各类金奖8个，银奖9个、铜奖16个、优秀奖40个；学生组别评出新星奖10名（由于组委
会没有在“作品集”中留下评审记录，故本文的统计可能不准确）。2002年10月，《第二
届华人平面设计大赛优秀作品展》在关山月美术馆举行，展出大赛获奖作品和部分入选作
品共212件。
本届大赛是中国平面设计发展的阶段性总结
从大赛各奖项的最终归属看，香港的设计水平仍保持强劲的竞争力。内地设计水平的
提升，使深圳在平面设计界的领跑优势受到巨大挑战。宁波设计师王炳根的主题海报（见
图1）《水———生命之源》获全场大奖、海报类金奖。作者以极具表现力的油画笔触，塑
造了一根已近枯竭的生锈的水龙头，下方安全套的隐喻，巧妙地将水与生命之源建立起非
逻辑联系，作品具有很强的视觉震撼力。和历届平面设计大赛相同，主题海报依然占较大
比重，获奖数量也最多。平面设计师之所以对海报青睐有加，是因为其对视觉语言的尝试
提供了较其它门类更自由的表现空间。对于中国设计师而言，现代与后现代几乎是接踵而
至，本次大赛作品所表现出的语言的多样性，已难以用传统与先锋、东方或西方、具象与
抽象、通俗与前卫等概念区分，中国设计将西方近百年的形式语言探索
挤压在短短十年的扁平空间里。孙传路的《社会压力心理咨询服务》名片设计（标志
类金奖）（见图2），以形式的残缺、字体的不连贯与交叉对比，表现心理的诸种不健康状
况，令人叫绝。随着CI理念的普及，标志作为形象系统的核心，已成为平面设计师的一项
重要课题。方寸之间，创意之难尤胜于海报，评判优劣的尺度也难把握。因此，入选作品
虽多，也难免鱼龙混杂。
中国包装经过近二十年的努力，已取得骄人成绩，一批设计师将“世界之星”抱回了
家。但本次大赛中，包装类除1金3银2铜外，优秀奖缺，至少说明包装市场仍有较大的提升
空间。历届大赛中，相对较弱的媒体广告类和商业摄影类，本次大赛依然疲软，尤其是商
业摄影，市场的紊乱与人才的瓶颈，最终将抑制华人平面设计整体水平的提高。
在本届大赛中，商业印刷类展示了较高的整体水平，获奖数量也仅次于海报类。我尤
其欣赏刘小康的《Art Design》（见图3），构思精巧，装帧别致，堪称佳作。
学生组别中大量优秀作品的涌现，集中显示了我国现代设计教育近年来突飞猛进的发
展。在新旧观念交替的时代，新一代设计师毫不犹豫地选择了国际化的视觉语言，他们的
导师不仅在校内，也在校外。他们站在前人的肩膀上，会走得更远。
大赛之后的几点反思
深圳的平面设计历史地形成了两个圈子，一个是原深圳市平面设计协会（SGDA），一
个在深圳市工业设计协会。大赛筹备之初，中国工业设计协会的有关领导曾和原SGDA有关
人士沟通过，希望大家放开胸怀，共同组织好大赛。SGDA也表示愿意参与。也许是筹备过
程紧张，双方信息沟通仍不通畅，最终未形成预想的融合。除张达利和毕学峰应邀出任初
评评委，并送作品参赛外，原SGDA的大部分知名设计师都没有实质性参与此项活动。由SGD
A组织的《平面设计在中国》活动已有很多成功经验，也有不少品牌资源本可供鉴，那将使
本次大赛更臻完美。
终评委主席靳埭强先生说过一句很模糊的话，就初评委选出的二千余件入选作品，“
尊重初选评委的决定，水平亦由初选评委负责。”靳主席是否认为初评委的尺度太松，不
应有如此多的作品入围？从“作品集”的入选作品情况看，的确有少量作品的设计语言比
较陈旧，与获奖作品形成较大反差。本次大赛在作品征集阶段没有按惯例设准入门槛（收
取作品参赛费），也是造成参赛作品数量众多，水平参差不齐的重要原因。有的作者一人
作品就超过百件，完全可以举办个人展览，实为组委会增添了巨大的工作量，也造成了评
审取舍的难度。专业大赛中如何引入严谨的组织程序和必要的商业运作机制，可能是组织
者应该反思的问题。
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凡事都有定期，世上万物都有定时,
生有时， 死有时，
怀抱有时， 不怀抱有时，
寻找有时， 失落有时，
聚有时， 散有时。
爱有时， 恨有时。
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