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发信人: eyesXears (爱书爱乐!), 信区: Film
标 题: 时空的巧思妙造──古典音乐与电影的融合
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Apr 28 06:44:02 2001), 转信
音乐是人类共同的语言。音乐的交流也正是人类情感、气质以及先进技术与思
想的交融。这种交融必将带来人类文化的进步！
从《魂断蓝桥》中一曲情真意切的“友谊地久天长”到《音乐之声》中活泼欢
快的《Do—Re—Mi》；从《爱情故事》中感人肺腑的同名主题曲到《辛德勒的名单
》中催人泪下的小提琴独奏，我们不难感受到音乐在电影这门综合艺术中举足轻重
的表现力和感染力。从电影音乐的创作情况来看，大多数作品都是专为影片量体定
制的原创音乐。这类音乐紧密结合剧情发展和影片主题，往往体现出强烈的时代感
和民族色彩。然而，不知朋友们注意过没有，还有另一类电影，或采用了古典音乐
的形式，或直接借用某一段古典音乐来表现出现代题材的电影情节或主题。
许多看过姜文执导的《阳光灿烂的日子》的朋友都被影片中那段深情婉转而带
有些许忧郁色彩的旋律所吸引。然而这段音乐却是意大利作曲家马斯卡尼创作于是
1890年的歌剧《乡村骑士》第三幕的间奏曲，这部歌剧原是描写19世纪意大利西西
里乡村一位美丽的少妇与两个青年男子之间的三角恋爱悲剧，其内容与《阳光灿烂
的日子》风马牛不相及。可是，音乐是一种最富于联想性的艺术形式，从接受美学
的角度来看，不同的理解就会赋予音乐不同的含义。《阳光灿烂的日子》中男主人
公在语外音中曾说：“小的时候，这段音乐我听过了许多遍。如今，每当听到这熟
悉的旋律，我一下子就会想起过去阳光灿烂的日子。”的确，音乐可以使人浮想连
翩。这首《乡村骑士》间奏曲旋律舒展起伏，很适合表达某种百感交集的复杂情绪
。影片编导试图借用这段古典音乐来刻画主人公在社会沧桑巨变中的心路历程，这
样，音乐语言和电影语言的默契交融赋予了古典音乐新的意义，电影的主题也由此
得到升华。
古典音乐直接介入现代题材的影视作品的例子越来越多。十分典型的例子就是
摄制于80年代初的美国科幻巨片《超人》，在影片的开头，采用了德国作曲家理查
·施特劳斯的交响音诗《查拉图斯特拉如是说》中第一乐章的主题。这段气势磅礴
的音乐就是理查·施特劳斯根据德国哲学家尼采的同名哲学散文诗创作于1896年的
交响诗，表现了日出时分古代大哲学家查拉图斯特拉感受到上帝的威力。他内心陷
入了追求终极真理的渴望和激情。四支小号吹响的基本主题具有骇人心魄的宏伟壮
丽色彩，定音鼓和乐曲高潮时加入的管风琴更有效地体现了尼采崇高雄伟的超人哲
学情怀。而根据超人哲学改编的音乐也就自然而然可以借用来表现科幻影片中来自
外星球的超人的英雄形象。
德国另一位音乐大师瓦格纳创作的歌剧序曲《飞驰的女舞神》被美国著名导演
科波拉借用于他的一部越战题材的优秀影片《现代启示录》。该片讲述了一个关于
战争毁灭了人性，而最终又由永恒的人性结束了战争的故事。在越战即将结束前夕
，美军中的战争狂人柯兹上校率领一队人马擅自离队，躲进南方茂密的森林，建立
起一个独立王国。他不愿结束战争，因为战争的血腥能给他带来变态的快感。片中
有一段描写他带领一支庞大的武装直升机编队，去偷袭无辜的越南村民。柯兹上校
在发动攻击前，命令手下打开电台，播放他最喜爱的瓦格纳作品《飞驰的女神》。
在壮美华丽的铜管乐和犀利的女高音伴奏下，美国的直升机喷着火舌，疯狂屠杀手
无寸铁的越南妇女、儿童。此时此刻，愈发使人感到一种被扭曲的人性，一幕深刻
的悲剧。
关于当代影视作品中的古典音乐，我们还可以举出很多例子。比如描写一位青
年钢琴家成长历程的澳大利亚优秀影片《闪亮的风采》中，就多次引用了19世纪杰
出的俄罗斯作曲家拉赫马尼洛夫的第三钢琴协奏曲。这首曲子不仅巧妙地满足了剧
情自然发展的需要，更通过其中缠绵曲折的旋律，折射出主人公几经沉浮的传奇式
的一生。此外，由布鲁斯·威利斯主演的美国惊险片《虎胆龙威》第一集和第二集
中分别出现贝多芬《欢乐颂》以及柴可夫斯基辉煌灿烂的《一八一二序曲》的旋律
。甚至在一些电视剧中我们也可以找到直接配用古典音乐的例子。1993年出品的电
视连续剧《北京人在纽约》就出现了德沃夏克纳脍炙人口的《自然大陆》中的慢板
以及约翰·施特劳斯的《拉德茨基进行曲》。1995年，冯小刚执导的电视练续剧《
情殇》中更是不厌其烦地引用莫扎特第三小提琴协奏曲中的柔板主题。
看来，古典音乐在现代影视作品中的确大有用武之地。只要编导用得好，用得
巧，谁又能说这不是一种艺术的再创造呢！
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