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发信人: laugon (简单是美), 信区: Film
标 题: 爱一部电影需要理由吗？
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue May 29 08:42:47 2001), 转信
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爱一部电影需要理由吗？
“……曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜，等到了失去的时候
才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次，我会
对那个女子说：‘我爱你’。如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是———一万年
……”
这段话出自周星驰电影《大话西游》。１９９０年代中期，《大话西游》作为合拍
片在内地上映时，虽然没有经过卖力的刻意炒作，也没有戴上任何重要电影评奖的光环
，但是很快就进占了许多人心目中“最佳”的地位。在这一代喜爱电影的年轻群落里，“
大话西游”这四个字，还有片中给人留下深刻印象的情节、对白，是任何时候提出来都会
引起热烈反应的密码和咒语。
比如前面的那段独白，是片中孙悟空戴上金刚箍、接受一生束缚之前所说的话。
没错，和吴承恩《西游记》里的孙悟空同名同姓。片中甚至也有唐僧、猪八戒、沙
僧，也有观音菩萨、菩提老祖、牛魔王、白骨精，但是这不同于搞笑版的《唐伯虎点
秋香》，更不是被电视剧篡改的金庸小说————即使最早的创意确实源自《西游记》
，最后的效果也是比初衷走得更远更远，甚至朝着不同的方向，走到不相干的地方，
由相同的人物、类似的背景，在说着一个与原著无关的故事。
和无厘头大师周星驰的其他喜剧作品相比，《大话西游》显得另类，上下集合起来
接近２００分钟，时空穿梭、前世今生、魔法神通等等元素天马行空地交织其中，甚至
令人在看过一次两次之后难以清晰理解故事的结构，银幕背后的创作意图仿佛只是一种
模糊的感觉，是能够引起共鸣却难以描述的感觉。最奇妙的是，我们发现不需要真正去
弄明白所有情节的来龙去脉，都可以被电影所传达的那种感觉所触动，好像每个人都能
分别从中得到适合自己的东西：不同的人受到的暗示可能不一样，心灵被触动的理由也
不一样，但爱上这部电影是一样的。
或者，可以套用电影里关于“爱”的那段经典对白：
爱上一部电影需要理由吗？
不需要吗？
需要吗？
不需要吗？
大家研究一下而已，何必这么认真……需要吗？
（高屋建）
■不喜欢取什么破经
吴承恩的齐天大圣和周星驰的至尊宝，最后都成了孙悟空，上西天取经去了。不过
紧箍咒的动力系统改变了，只有绝情灭欲的至尊宝才能保住脑袋不吃苦头。不谈感情，
投身于伟大的取经事业，以这样冠冕堂皇来作为悲剧的理由，已经不是周星驰了。周星
驰从悲剧中寻找力量就像王朔严肃认真地说事一样，不灵。
更糟的是，周星驰走的红颜误事的套路，中国的男人一着急要做点大事业，第一个
要干掉的就是自己的爱情，做他的情人就要倒霉了，这种又自私又老土的调调，谁唱都
不好听，即使是星爷唱也不好听。
“如果再让我选择一次，我会说我爱你，如果要给爱加一个期限，我情愿是———
一万年”；
“我的男人是个盖世英雄，他一定会驾着七彩祥云来迎娶我”。
可惜了这样动人的对白，说在一个过时的故事里。
对已有的文本的解构和重述，是重要的创造资源，当然也是喜剧资源，这是一条荆
棘路，玩得好，借力打力，靠原有文本固有的名气和影响力衬出新作；玩得不好，失败
和嘲讽都是双份的。
比如笛福的《鲁滨孙漂流记》，后人的改写本多达５００种以上，据我所知，只有
其中一本为作者带来了荣耀，那就是图尼埃的《礼拜五————太平洋上的灵薄狱》，
１９６７年获法兰西学院小说大奖。这部小说里，图尼埃的新酒味道是这样的：荒岛上
的鲁滨孙在“野人”礼拜五的影响下，蜕皮般将物质与征服的可笑观念弃掉，最终成了
一个能与风和太阳交流的纯粹的人。也就是说，改写的成功率是极低的。
吴承恩的西游记是没有爱情的，涉及男女之事的，只有猪八戒偶而有一些动物性的
冲动。把这当作爱情戏的旧杯子，真是容易出彩，可惜至尊宝就像是士大夫笔下的回头
浪子，先滥情，后摄心，爱护兄弟、服从师父、尊重佛祖，成长为仙界劳模。
现在周星驰的新片是等不来了，在那些旧碟里反反复复寻开心时，我把《大话西游
》重新剪辑了一下，让它符合我心目中的星爷模式：开始，至尊宝是一心礼佛、虔诚西行
的行者，后来听从内心情感的呼唤，成了多情种子，爱白晶晶、爱牛魔王夫人、爱牛魔王
妹妹、爱紫霞仙子，最终，从滥情走向专情，从杯水主义走向地久天长，其间，当然穿插
无数爆料，比如观音姐姐掐死唐僧弟弟；比如三藏做小妖的思想工作。最重要的是，得让
至尊宝对那些来劝阻的神神鬼鬼做一番爱情宣言：我只要美人，拜托别用西天那些破经来
烦我了。
然后于众目睽睽之下，携紫霞纤纤玉手，走先！你也许会说，如来说翻脸就翻脸，
怎么能走先？这就不用你担心了，星爷有办法解决，比如让至尊宝掌握如来泡妞的秘密
。 （连岳）
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