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发信人: Nightmare (我病了...怎么办呀?!!!!!5555555555), 信区: Film
标 题: 生活背后的激情
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 18 16:15:26 2001), 转信
来源：商务中心>特写聚焦 作者：ＪＯＥ 2000-12-08 15:19:59
在杨德昌(Edward Yang)执导的影片《一一》(Yi Yi)的结尾，一个可爱的小男孩
面无表情地站在他外婆的棺木旁，大声读着一封他写给已故外婆的信：“当我长大
后，”这个小名叫阳阳(Yang-Yang)的男孩读道，“我要告诉人们他们所不知道的
事情，让他们看到他们从没看到过的东西。”杨德昌在这部优美从容的影片中成功
地做到了这点。 影片讲述了一个现代中产阶级家庭的故事，在所有的人物中，阳
阳是导演最钟爱的角色。这个男孩尝试着给蚊子拍快照，而杨德昌的镜头则体现了
萤火虫的意境。阳阳为不能了解事实真相而感到苦恼，他抱怨说：“我只能看到前
面有什么，却看不到后面有什么。”因此他试图通过给别人的后脑勺拍照来帮助他
人解决这个问题。杨德昌则通过聚焦于人物那些没有表情的脸，来寻找他们生活背
后的激情。
该片片名的意思就是“一个一个”。家庭生活通过年幼如阳阳和年迈如他的外
婆的个体表现出来，其他所有角色都介于两者之间：阳阳的姐姐，婷婷
(Ting-Ting)；他们的父亲，NJ，一个焦虑的电脑公司经理；他们神经质的母亲，
敏敏(Min-Min)；她的弟弟阿迪(A-Di)，一个滑稽的冒失鬼；还有在这个家庭圈之
外的雪莉(Sherry)，NJ早年的恋人，现在她又突然出现在他的生活中。
影片中的故事大部分发生在台北和东京，绝大部分台词是闽南话和普通话，因
此，曾是电脑设计师的杨德昌选用“A One and a Two”作为影片的英文名可能显
得有些古怪，这个短语是爵士乐演奏家用来定节奏的。但这个短语恰恰是杨德昌的
意图和他的成功所在。 音乐在影片《一一》中成了悲欢离合的主线。音乐使NJ和
雪莉分手，因为雪莉认为音乐没有价值；音乐也是连结NJ和一个爱开玩笑且热情得
出人
意料的日本人的纽带，这个日本人是个电脑界大亨，手里掌握着（起码NJ认为是这
样）恢复NJ公司良好财政状况的秘密。
杨渭汉(Yang Weihan)抒情的摄影风格通过一连串轻松、优雅的即兴重复段落
在一个沉重的主题上找到了自己的节奏 ──负罪感，遗憾，一个新生的机会和一
段旧日恋情。我注意到这是一根很长的主线 ──影片《一一》长度近三个小时。
是否真有必要那么长呢？不完全是。当杨德昌的人物等电梯时，他们是真的是在
等电梯。同样，那个饰演女儿婷婷的年轻女演员也显得经验不足，她扮演的角色份
量很重，但她的表演却显得单调乏味。
影片《一一》要求你放慢自己生物钟的节奏来观赏，但是我很乐意这么做。 即
使是等电梯也是令人愉悦的。父子两人站在那里，电梯终于来了，NJ的旧日恋人走
出电梯，然后他们开始交谈，于是我们的注意力一部分集中在他们两人尴尬、短促
的谈话上，另一部分则集中在小阳阳焦躁不安的手势和其他身体语言上。影片不紧
不慢的节奏还取得了别的效果。婷婷和她的男友在台北的一家快餐店谈论电影，餐
厅的特色是纽约H&H面包圈。是的，这是同一个世界。阳阳在澡盆里玩着塑料玩具
，专心致志地倒水，了解物质世界是怎样运动的。敏敏坐在她昏迷母亲的床边，试
图和她说话，努力想让她 和她所爱的那些人保持沟通，但是她惊恐地发现，母亲
无话可说。杨德昌有很多话要说，而他的《一一》用优美的方式把这些话说了出来
。
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我以前听人说过如果刀快的话，
血从伤口喷出来的时候像风声一样，
很好听，
想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.46.30]
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