荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: Nightmare (我病了...怎么办呀?!!!!!5555555555), 信区: Film
标 题: 童年往事___记忆·历史·语言
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 19 10:39:22 2001), 转信
《童年往事》虽是侯孝贤的自传，因处理方式的杰出，蕴含意义的丰富，成为台湾
数十年政治、经济、社会变化的证言，也是台湾电影史上最值得注意的杰作之一。
电影始自一段安静沉郁的旁白，由此追述阿孝咕的一家自大陆迁台的经过。短
短的主观叙述，赋予电影回忆的基调，也带领观众进入一种“介入“他具典型代表
性的成长情怀。
这个成长情怀非仅存於阿孝咕的童年及青少年记事而已。阿孝咕眼中的祖母
、父母、兄弟姐妹，阿孝咕来往的邻居街坊，乃至他的同学老师，在在具有地区的
代表性。由是，片中的人物与行为让我们看到台湾自一九四九年以来的变化，政治
上的本土扎根意识，由老一代的根深蒂固乡愁（老祖母蹒跚地寻找回大陆的路），
中一代的抑郁与绝望（父母本将台湾当成过渡，连家俱都只买适於抛弃的藤制品）
，乃至下一代的亲炙土地与台湾意识成长（与本省青年的融合，或教室学童的“反
攻大陆”玩笑），清清楚楚呈现世代变迁中的政治意识变化。上一代的乡愁与大陆
情怀，随著时代凋零。全片虽环绕著阿孝咕的成长推展，却一直未脱离这个自片头
就设立的政治基调，而且隐约呈现对这些年代的惋叹及悲哀。我们可以说。其讯息
虽较为悲观消极，却是迄今台湾最诚实也最富人文气息的回溯。
是什么原因便一个自传式的题材能够成为典型的时代纪录？我想大致应该将
其归功於全片结构之完整与细节的丰富。该电影虽是一种散文式的片段组合方式，
然而每个片段从未远离时代背景而单薄地累积戏剧效果。所以，即使看似不重要的
背景或细节，如晚间睡觉听到隆隆的坦克车过街，或是全家吃甘蔗时听到的米格机
被击落的广播，或是少年打撞球与老兵冲突的原因，却都触及每一个时段的社会情
境。这种强烈的真实性，使整部电影宛如一张张泛黄的老照片，毫无虚假地招引每
个属於那个时代的人对过去的回忆。
如果单是留在纪录与真实的层面，《童年往事》也许只能算是台湾文化的写
真罢了。侯孝贤的优点是他在形式及美学上，也做了原创性的表现，堪称台湾至今
隐喻性最强、寓意最丰富的电影语言。尤其是他对「生」与「死」这两种意象的交
错处理，光从电影中几个段落组成就显示他掌握语言的功力。年轻人的成长（包括
发育、发情）以及老一代的凋零（如衰老生病死亡），一直是本片交错交错运用的
重要意象。比如阿孝咕在厕所偷读禁书《心锁》（对性的好奇），被母亲叫出买酱
油。同时母亲在镜中查看舌上的小瘤（生病的征兆）。这样明显的将生死并列，马
上在下一场戏又如法炮制。阿孝咕半夜遗精（生理的发育），起床冲浴及换衣服，
却看到母亲流泪在灯下向女儿写信报恶耗。这个死亡的意象，并巧妙地由母亲悲哀
的脸叠映在父亲的遗照上暗示出。除了片段的意象之外，死亡也是全片相对于成长
的结构。片中三个死亡所代表的三个年代，从嚎啕的童年，到啜泣的少年，到静静
愧悔的青年，阿孝咕的面对死亡，正是他的面对成长。侯孝贤这样交叠复沓地用意
象来铺陈主题，其精简丰富与动人，至今尚不多见。
除了意象的运用杰出之外，《童年往事》的构图、空间与景幕安排，都有相
当独到之处。是这些细节，使电影每个画面都不致流於单薄的戏剧交代，也使整部
片子看似雾散平淡，实际却紧凑而富文学张力。侯孝贸自《风儿踢踏踩》的戏剧夸
张，到《在那河畔青草青》的神来即兴，到《风柜来的人》的实验精神，终于有了
风格底定的《童年往事》。这种充满自信的处理方式，既夸示著他创作的日趋成熟
，也预示了一个属於台湾本土电影语言的开发。
除了意象的运用杰出之外，《童年往事》的构图、空间与景幕安排，都有相
当独到之处。是这些细节，使电影每个画面都不致流於单薄的戏剧交代，也使整部
片子看似雾散平淡，实际却紧凑而富文学张力。侯孝贤自《风儿踢踏踩》的戏剧夸
张，到《在那河畔青草青》的神来即兴，到《风柜来的人》的实验精神，终于有了
风格底定的《童年往事》。这种充满自信的处理方式，既夸示著他创作的日趋成熟
，也预示了一个属於台湾本土电影语言的开发。
焦雄屏《童年往事――台湾四十年》
--
我以前听人说过如果刀快的话，
血从伤口喷出来的时候像风声一样，
很好听，
想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.46.30]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店