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发信人: Nightmare (我病了...怎么办呀?!!!!!5555555555), 信区: Film
标 题: 风柜来的人___电影的写实主义
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 19 10:43:43 2001), 转信
陈坤厚和侯孝贤联合制作、侯孝贤导演的影片《风柜来的人》，在影像风格和
拍摄方法上，有一项令人意想不到的发现，这包括实地取景、日常生活化而不假修
饰的表演风括，以及最重要的——大胆露骨的长拍镜头（long take）及深焦镜头
（deep focus）的频频使用。……近十几年来的大多数国片，陈腔滥调的镜头处理
方式（尤其细碎镜头剪接）几乎把国片的影像生命带入了死胡同，早已脱离写实主
义的范畴。《风柜来的人》一片，重新开启了一条国片的生路——写实主义的影像
表达方式。
写实主义，不是题材的问题，而是题材的处理方式和镜头的拍摄方法等问题。
因此，一部缠绵悱恻的文艺爱情电影也可能是一部写实主义的电影，这纯粹是处理
态度的问题，与题材无关。
一般国片的最大毛病即在于镜头分得太细太短，《风柜来的人》在这方面有了
新的突破，导演和摄影师不断以长拍镜头处理对话场面，片中一场戏描写三个青少
年坐在旷野上的小屋旁谈话，电影以远景镜头，而且是一个镜头到底，以含混的方
式呈现他们的对话气氛，方式含混，美学效果却好极了。我们不会说以近景的分割
镜头拍摄方法一定不行，但我认为，电影中的那种方式是最好的，因为那几个青少
年刚打斗完不久，他们对自己的身份和地位，以及未来何去何从，产生了茫然疑惑
的感觉，用那种方式拍摄不是更能渲染那种气氛吗？
陈坤厚和侯孝贤在这部片子里头几乎从头到尾都在实践巴赞的写实理论，用
的又是尚·雷诺一向为人所津津乐道的摄影机摆设方法：通过摄影机的运动来呈现
并移去事物的核心，透过摄影机从侧旁横着连续推动来呈现不同层面的现实景观，
有时甚至可用摄影机的升降方式来达到相同效果。这个方法最大的好处正如巴赞所
说：“你不再需要将事物作细部分解，同样可以把事情说得清楚，可以把人和物的
背后意义呈现出来，而不必去破坏他们在外观上的完整性。”
片中有许多场景发生在高雄地区一个旧式的双层阁楼之中，阁楼外围有狭长
的回廊，回廊之外是个天井，这个面积不大的天井成为摄影机升降回转的重要场所
。三个青少年从澎湖来到高雄，他们寄宿在这个阁楼上面，旁边转角处另一房间住
着一对年纪与他们相仿的男女，他们后来成为好朋友。影片中在这里发生的许多戏
剧动作，电影即以升降摄影的长拍方式来表现，效果非凡。其中令人印象深刻的一
场是，一天夜里，五个人在外头喝得烂醉回来，影片不用剪接，而用一个由底下升
高的长拍镜头方式，合括了所有前后的戏剧动作：包括大伙进门，爬上楼梯，大闹
大叫，进出房间甚至走出摄影镜头又走回来，表演风格看来极放任自由，完全不受
剪接的箝制等等。以一个镜头到底的方式表现了这些动作，很精确的捕捉到了第二
天那位男孩要远行的离别情绪——说不出来而以烂醉来表达的诡异情绪。
以深焦（deep focus）的构图方法来呈现画面架构也是巴赞极力推崇的写实
主义方法，……深焦的使用拉深了画面的景深，当然也增加前后空间的容积，促使
前景和后景的对比搭配，更能保持现实世界的风貌。……《风柜来的人》也适度地
使用了几个深焦镜头，虽然不带戏剧动作，倒也颇具几分效果。像电影开场不久，
弹子房的弹子游戏，后景是个老人，在午后的柔和阳光下曝晒着，前景是弹子台，
有人在打弹子，前后此搭配，看去很有几分印象主义绘画的风格，这一类镜头在《
风》片中也用得不少，增添了点缀的功能。
过去十几年来的国片，脱离写实主义已经很久，拍摄的方式相因成习，且积
习难改，没有人勇于尝试一些新的、更接近真实的方法。……《风柜来的人》一片
，可以说是十几年来国片影坛的一个异数，它使用乡土题材这件事情本身并不足为
奇，但令人称奇的莫过于它的写实主义拍摄方法，以及敢于突破老旧传统约制而自
创一格的影像风貌。
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我以前听人说过如果刀快的话，
血从伤口喷出来的时候像风声一样，
很好听，
想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.46.30]
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