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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 〖半月谭〗关于《洗澡》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 11:22:49 2001), 转信
▲xian：
张扬的《爱情麻辣烫》给我留下了异常好的印象，所以当一个月前报纸杂志等
媒体沸沸扬扬的宣传已连获两个国际小奖之后，我终于按捺不住，去电影院先睹为
快了。
洗澡是取巧的，这种小人物的悲喜剧和平民生活素来是国际上各类小型电影节
的座上客。而导演的商业意图和取巧用心远远大过了对电影艺术的深层次追求，对
历史悠久的澡堂文化的挖掘也仅仅限制在表面，对生活的体验和挖掘明显不足。
其中的几段煽情重头戏毫无新意，在最近几年的国产电视连续剧里屡见不鲜，
如下雨到屋顶上补漏一段。而父子两人赛跑一段场景在电影里被反复使用多次，把
好端端的一个意象做坏，也暴露了导演在控制电影节奏的不足。最为可笑的是对澡
堂文化的追根探源，一个是陕北缺水洗澡的新娘子，另一个是快走断腿的西藏孩子
。和北京城的背景文化实在格格不如，与电影中音响效果的生硬突兀如出一辙。
出电影院时，看到海报上两张异常醒目的剧照：一张是新娘子宽衣解带，另一
张是濮明星裸体横陈时，我才若有所思。
与以前的《爱情麻辣烫》相比，导演张扬明显在处理短小剧情方面的控制方面
游刃有余，而整个《洗澡》一片被处理得比较拖沓散乱。三位男主角的表演是尽心
尽责，应该都还算合格，朱旭的宝刀未老的神韵十足的出演的确令人啧啧称赞。另
外电影的音乐也实
在乏善可陈。
洗澡想借一小小澡堂里的众生百态反映中国的澡堂文化和改革开放中的新旧冲
突变迁，题材颇具新意的，只是可惜，在我的眼里它是一锅被做坏的汤。
▲都是无聊惹的祸：
我认为，《洗澡》有成功的部分，有些优点甚至是其他中国电影中难以发现的
。近两年的大部分中国电影都只重情节，不重细节。而《洗澡》在这点上前半部分
是成功的。比如说：苗壮唱歌的反复和那个洗澡时打盹儿老头的反复，每天早上广
播体操的音乐，这几段充分运用蒙太奇魔术，若干镜头的切换和画外音响的多媒体
运有用使一种日复一日的感觉得到了风趣智慧而又淋漓尽致的体现。非常好的暗示
了一种“传统”的特征：就是这样在一天天的重复中在人们心中根深蒂固，挥之不
去，进而成为生活的一部分。此外姜武每次转出小巷时都从电县杆后钻过去，甚至
赛跑时亦不例外这一细节对人物的刻画也是非常到位的。细节的成功可以省去许多
“事件”的描写，同时使电影本身更真实可信。比如说片中两段矫情的煽情戏就完
全可以成功的细节描写代替，毕竟，生活中更多的是平淡小事，那样有戏剧性的事
是不多的。虽然我一向认为欧洲电影的细节描写是最成功的（大家可以去看看一部
名为《歌耶》的捷克电影，情节简单，全靠细节支撑，照样拿奥斯卡最佳外语片奖
。），但中国电影一样有成功之作，比如说《活着》，其中福贵参军证明的反复出
现，给馒头的饺子，以及福贵对馒头说的“小鸡长大了变小鹅……”的话。前者让
人发出同情的会心一笑，中者让人心酸，后者把电影的主题提高到了生存关怀的人
道主义高度。可以说，成功的细节描写，无疑是电影中“智慧的闪光”。
细节可以使电影丰满可信。《洗》中也还不乏“智慧的闪光”，只可惜后半部
十分空洞唐突，两段“寻根”就不提了，包括老刘的死也让人感觉十分突然。这就
使电影由0细节描写转入情节化描写。也许老刘的去世意味着传统的无奈退场，但
这种过分情节化的事件反而与整个儿影片生活流式的节奏产生太大的冲突。使人对
电影的可信度产生怀疑，因为现实中矛盾双方的调和并非一定是以一方的死亡而告
终。结局完全可以处理成这样：老刘和两儿子坐在车中向机场开去，他在车后窗中
留恋地看着北京城。镜头从老刘脸部特写开始拉起，直到北京城全景：茫茫车海，
黄昏下的紫禁城和座座疯狂生长的高楼。其实导演也想到了这一意象：片尾欢乐颂
中的拆迁场面和面对摄影机的封顺的迷茫的脸,但却又没有做好。
应该说《洗澡》的前半部分还是很好的，但到了陕北少女出现后就开始糟糕了
。张扬让人感觉是个很想蹭大师的人。《爱情麻辣烫》的评价很好但在艺术上的成
就却不高。抄当时流行的三段式电影抄的很低级。《洗》中踏实了前半部分，后面
想显显才气，先来段学院唯美艺谋式的陕北风情，又来了一段寻根回归兰陵王式的
西藏采风，试图露出一些形而上色彩，来点儿人文；来点儿哲学，却和整部电影的
风格产生太大的冲突。这部电影就应立足于社会变迁中新老事物的交替做文章，不
要太急功近利说太多的东西。《洗〉的前后差异巨大不知是不是因为有三个编剧的
原因。
《洗》的后半部分似乎象是个学生习作：东拼西凑，想说的太多，却又“失语
”。处处流露初步成熟的模仿痕迹。却忽视了真正踏实的电影本身的东西。其实完
全不必如此急功近利，齐白石丰子恺不画山水画只画生活本身，却毫不动摇其大师
地位。这种不踏实，我想就有xian所说的原因：缺乏生活，缺乏对生活的尊重。
此外张扬的两部作品让人感觉他在电影语言的经营上不太用心，这对电影的表
现力是有影响的，同为第六代，王瑞的《离婚了别来找我》在这点上就做的不错。
总的来说《洗》比《爱》好的多，不知张扬的下一部会怎样。
▲endless：
王小波曾提到，在《庐山恋》里，有一段情节，女主角在面对祖国大好河山不
禁喊出了:I love my motherland。格调是高了，不过与男女主人公恋爱的情节似
乎搭不上关系。
我感觉《洗澡》的问题在这儿，电影的上半部象是老北京唠家常，弱智儿和老
人靠开澡堂子相依为命。以白描为主，定下平淡的基调，很好。看到用一勺粮食换
一勺清水让新娘子干干净净出嫁，就有些不明白了，不知道这和老婆裸奔，夫妻吵
架有什么关系。或许是这样的格调逻辑，当年我老伴做姑娘的时候，用粮食换来清
水就为洗个澡，和丈夫幸福过一辈子。结果也果然这样了。言下之意，现在上澡堂
就和进自己家似的。所以更应该珍惜今天美好的生活，回家好好过日子。
有这么深且广的内涵，导演这样就象在搞格调。还好多数能上升到这一层次的
观众都是明眼人，对电影都清楚着呐。导演对两件事运用对比反衬手法苯拙的很，
显然流于说教，这些好来污都不屑于用。
要了解缺水情况下人的生存状态，有《老井》、《水源》；愣要忆苦思甜，不
如看《上甘岭》、《红岩》。不过话说回来了，干巴丈夫后来被感动坏了。木讷讷
半天憋出一句话：“其实不为我两感情不好，不就为我从那以后不行了嘛！”看来
教育了半天，驴头不对马嘴。
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知道吗？
因为有了电影，
我们生命也延长了
从电影里,
我们得到了我们这一生也得不到的生活经验
—— RR直播室
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