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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 在时间的另一侧——liar看《悲情城市》散记
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 13:10:23 2001), 转信
作者：liarliar（liar） 2000-04-06发表于后窗看电影 （曾载于本刊第６期）
这就是我一直神往的《悲情城市》。
说神往，分明是已经有了心理期待，也就有了失望或者是得到满足的结果。
可是我所有希望与失望的准备却统统落了个空，因为我想到的希望与失望这部
电影里统统没有给我，这么说分明是要失望了，事实上我说不出话来，我说不出我
是想哭，是想笑，还是要痛骂一场。乔纳森说这是一部让他笑不出来也哭不出来的
电影，我却连话也说不出来。
他就这么远远的看着，无论是打打杀杀，是温情脉脉，是觥筹交错，还是生死
来去，摄影机几乎都要摆在远远的地方，摆出最无动于衷的姿态，仿佛一个不曾生
活在此处的路人在这里驻足，仿佛他偶尔路过这里就掀开了你家的门帘。
在文雄的家里，机位在门外注视着一家人的活动；要么就隔着窗户，家人朋友
在隔着窗户的里屋紧张的商量对策，这样也就罢了，可是在镜头右侧的那个偏门里
，你偏偏还能看见一对男女在更远的景深处，在这个最狭小的视角里嬉笑着，镜头
虽然是静止的，虽然侯孝贤仍然这么远远的置身事外的看着，所有的心态与表情都
已经尽收眼底。
在时间的另一侧，他就这么用镜头把自己与时间隔开，与历史隔开，不踏入界
线半步。
当文良与金家少爷打了起来，镜头从内景切换到一个室外大全景，远处的房屋与高
山是如此的富有层次，是如此的错落有致又博大苍凉。在所有我看过的中国电影里
，侯孝贤的镜头画面最为讲求层次与隽永绵长的美感，可是就在这个镜头里，文良
与金家少爷等人追打着跑了出来，远远的，几乎让你看不到他们的动作---不---或
者说是恰好让你看清楚他们的动作，他们就在如此宽广的画面里打斗着，镜头仍然
静止，这个时候我仿佛看见侯孝贤站在那里，他并没有看着打斗的人群，他根本没
有把视线转移到他们身上，他一直在那里看着远处的景色，仿佛已有些出神，仿佛
已站在了时间之外。
一个家庭就在侯孝贤看似闲散的叙述里“被历史碾为齑粉”，可是他给了文清
和宽美的感情最温和亲切的镜头，当他们用笔纸传递着爱意与信息，侯孝贤不惜笔
墨给予详细的描述，甚至有温情的音乐作陪。他宁愿徘徊在这个空间之外，此时却
微笑着与最美好的人和感情站在了一起，这个时候，我看到了侯孝贤真正悲天悯人
的内心。
侯孝贤游离在空间与时间之外，他用这样的视角告诉你历史不过是人们口耳相
传的故事罢了，可是生活在历史细节里的人却各有各的命运，甚至在这部电影里，
命运与事件的联系并不是那么明显，重要的是人是怎么活着怎么死去又怎么把自己
置身于这个悲情城市里。
可是悲情又如何，生死又如何，侯孝贤更加清楚什么是人在人世沉浮中的渺小
与无力，所以他就象是随手拿起了一件旧衣服，抖了抖，落下了时间的灰尘。
然后就放在了原处，就走了，因为过一会一阵风吹来，又要被灰尘掩埋。
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○。 ╭---------╮ 有时候... 作情人那麽沉重
/| '.(既然是这样,) 当朋友反而轻松
\| (分手吧...)
/ ╰-------╯
/|
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