荔园在线

荔园之美,在春之萌芽,在夏之绽放,在秋之收获,在冬之沉淀

[回到开始] [上一篇][下一篇]


发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标  题: 侯孝贤谈《海上花》中的转变
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 13:12:48 2001), 转信

作者:王丽明



  从知道要跟侯孝贤做访问开始,笔者一直都非常紧张。在开始访问前一刻,笔
者紧张得坦白向侯导演说:「我很紧张哩!」他赶紧回答说:「不用紧张。」听到
他那亲切而又轻松的回应,笔者心情也缓和不少,脑海也浮现其电影里一个一个静
态的长镜头,深邃的山景,辽阔的海景,原来对人包容,一切都会变得很美。



Q:《海上花》这部电影的视觉风格跟从前有什么不同?

  这一次是在房间里面拍而没有外景,因为写小说的人百多年前整天都在妓院里
,这等于他经过仔细观察后,用小说的形式表达出来的实际纪录,所以小说有一种
在旁边观看的感觉。他一方面是参与者,一方面又是冷静的旁观者,所以我觉得很
有意思。我看小说时就给我这个感觉,所以这次没有出外景,完全在房间里拍,那
么整个表达形式就跟从前的电影完全不一样。



Q:你在电影里面频密地使用淡入和淡出的手法,为什么?

  我用这个手法来区隔时间,一个situation一个镜头。



Q:电影里面梁朝伟偷看的那一场戏,为什么不用接shot而用淡入淡出?

  人有时是很理性的,但我们不必把事情全都变得很理性,所以有时我们不必那
么固执限制自己,喜欢怎么样就怎么样,没什么关系。里面有一个梁朝伟的主观镜
头,那是因为场景是盖的,没办法拍过去,所以用了主观镜头来交代。虽然观众知
道小红跟那个武生是有关系,但我不想那么白的将他们的关系呈现在银幕上。



Q:在这部电影里面摄影机跟演员的距离近了,这是否意味你对摄影机和演员的关
系的观念改变了?

  这不是什么改变,其实每个内容都有它的形式,从前我用很近的镜头拍,那是
因为我主要拍以前的事,就像你的记忆,是以前、是小时候的事,我以前拍的电影
就好像你在翻看老照片般。那时候我比较年轻,所以感觉上好浪漫,每次透过摄影
机在远远看演员在动,好像有一种怀念过去的时间空间的感觉。但《海上花》的作
者本身是故事里面的参与者,他用冷静客观的角度去看那些妓女们的生活,所以我
故意不拍外景,因为她们困顿在这一个situation里面,跑不掉。其实每个人都是
,他们出生来到这个社会就跑不掉。要是你不接触意识形态和价值观念,那你就不
会那么辛苦。但中国人就是这样,你一出生就在这种眼光下出生,你死亡也会在这
种眼光下死亡,当中没有个人的意识。所以中国人永远都活在别人的眼光里,而别
人的眼光又会内化变成自己个性的一部份,所以很多时你都会知道别人怎样看你,
这是中国人的一个大负担。因此这些清楼的人,他们都不自觉陷入自己的状态里,
所以我没有兴趣去思考摄影机跟演员的关系到底是怎么样。但在拍摄的时候却感觉
很过瘾,不一定要像从前般远远的去观察,近距离也可以观察。这种改变跟年龄和
想法有关。所以拍这部戏时我感觉到其实什么都可以拍,没有一定的做法,最重要
是想办法去表达内容。

(节录,全文载于第527期【电影双周刊】)

--
n年以后,我们这班人
白发斑斑......

是否还记得
曾经共在一起——这个BBS上
闪烁着的 ID

※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.150]


[回到开始] [上一篇][下一篇]

荔园在线首页 友情链接:深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店