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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 细诉年华——后窗网友看《花样年华》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 13:45:18 2001), 转信
编者：卫西谛
注——本文基本罗列了“后窗看电影”论坛上网友发表的感受和观点，按时间顺序
排列，有删改。
★2000-10-01 16:57:49
☆春光乍泻
王家卫的这部《花样年华》让我看到了《阿飞正传》的影子，一时说不出他们
的相似，但隐隐有那样的感觉。应该说这部电影的风格和前几部有着一定的区别，
或者称之为成熟。舒缓的节奏，细腻的情感表现，没有往日富有哲理的言语，当刚
好是这样才给了主人公心理表现的极大空间。
★2000-10-04 20:59:13
☆小假
每个人都有自己的秘密。说出来的时候是一种有点过瘾的滋味，然而之后是后
悔。没有人喜欢后悔，所以有人选择不在乎，有人选择不说，也有人选择说给一个
虚拟的听众。
虚拟的情境，虚拟的语言，虚拟的情感。这个世界上最残酷的是什么？周先生
和陈太太模仿着对方的爱人，模仿着撕裂自己内心的每一句话。我想这是一种自我
虐待，人类或者只有在此时能够获得乐趣。很多人年轻时都有这样的经历。自觉的
，不自觉的，把刻意营造的心境加在自己的身上。这中间有不同吧，或许感情本来
也无所谓是自觉的还是营造的。我所惊讶的是过去的人们活得如此纯粹。
欲望带来的乐趣总湮灭在满足的时刻么？
活过、爱过、错过——可能还不够。
★2000-10-04 11:05:26
☆肉枣
有时觉得王家卫和好莱坞电影整体风格有一点相象：变化不多，却总能给你新
意。但王家卫毕竟和好莱坞不同，他会象《花样年华》中的梁朝伟张曼玉一样说一
句：“我和他们不同”，这一次，王家卫在变。
他们真的爱了吗？还是纯粹停留在清淡的感觉层面？片子中，导演甚至连一个
吻都没有安排，但我宁愿相信爱是真实的，这爱甚至超过了他们对原来的配偶的感
情：张曼玉和梁朝伟有两次“模拟”，一次模拟张问她丈夫是不是有了别的女人，
一次是两人模拟告别，第一次和第二次的反应是不一样的。但如此的情感，也只能
随着片中缓慢的曲调飘零了。片子中经常穿越于逼仄的楼道与屋门的他们注定没有
一片自己的天空。
这是一部没有独白，没有大块大块风景，甚至颜色都被压抑的片子，王家卫和
杜可风以及张叔平都把自己隐藏的更深了，但这也许是更真实的他们。毕竟，花样
的年华已经越来越不属于他们，所以也许，他们也在告别吧。
★2000-10-05 14:36:51
☆小茶
外面是阳光灿烂的日子，刚看完《花样年华》，油画一般美丽的电影。电影有
好听的音乐和旋律，是平缓而暧昧的，诱惑着他们和我们，在那个花样的年华里。
许多事情都是在不知不觉中发生。他关上房门，上面赫然着“2046”，唯一一次想
笑。她穿着红色的风衣走在红色的走廊中，身姿绰约，孑身一人，唯一一次想哭。
对于电影，我没有懂很多，我只是在里面看着他们和自己的生活。电影有好看
的色彩，如那个年代一般诱人。结束的很突然，起码我没有意识到它要结束，然而
就已经结束了，让自己惊觉了一下。很像时间流逝给人的感觉，自然而无奈。
★2000-10-05 20:26:46
☆作者: velvet
整个片子总是笼罩在一种很淡的气氛之中，感觉好象一个人在对我们说着并不
属于我们这个时代，而他自己似乎也未必经历的故事。全片几乎没有什么台词是能
让我记住的，怀旧气氛是很浓，但却没有把我们带回那个时代的感觉，就怀旧这一
点来说，无法与《阿飞正传》，甚至是《我和春天有个约会》相比。杜可风对镜头
的运用虽说还可以，但是谈不上有多精妙，整个来讲，画面是缺乏冲击力的，这一
点可以说比较失败。
淡，是对这个片子最突出的感觉，什么都很淡，又什么都有一点，人物不再活
在社会的边缘，生活状态也不是一如以前的那样充满矛盾。所以影片给我的感觉是
不沉着，甚至是有一点浮，有一点标榜怀旧的意思。这让我觉得不是很有意思。
片中和片尾的字幕也很不怎么样，尤其是片尾的，当“完”打在屏幕上的时候
，我的感觉是，还好，总算是现在就完了，使这个片子没有变成一部烂片，到底是
有了一点王家卫的味道。柬埔寨的那段我看来很有点莫名其妙，那段戴高乐什么的
纪实片段简直是没事找事，我只觉得王家卫什么时候也喜欢用“宏大叙事了”？而
且还是在这种片子里？！真是失望啊。
总之《花样年华》和王家卫以前的片子，尤其是《春光乍泄》和《东邪西毒》
比，要差了不少了。这可以说是一部并不纯粹的片子，没有展示一种最真实的状态
，如果说是《阿飞正传》的延续，那也要比它差多了。《阿飞正传》是相当本色的
。
★2000-10-06 00:37:29
☆焚琴
又是王家卫。
总是觉得，王家卫所取的英文片名特别接近于他所想表达的那样东西。记忆最
深的便是《东邪西毒》的ASHES OF TIME。无所谓好不好，也许只是为了让老外更
加明白，然后好颁个奖给他。明白固然是好的，但我已习惯了王家卫的不明不白。
IN THE MOOD FOR LOVE。是“爱的心情”吗？也许可以有更加诗意的译法。
类似于旧上海的布景，让我不经意间想起了《半生缘》，很张爱玲的感觉。少
了话外音，少了颠仆的镜头，王家卫不像王家卫了。当然，杜可风还在，张叔平还
在，所以仍有如明信片一般的画面。
后来开始仔细地想，想到疏离，想到拒绝，想到错失，想到张曼玉与梁朝伟的
奇特而又完美的组合。于是只好说，这还是王家卫。
有很多话在心里，但我不想说。对没看过的人，说多了怕受我左右；对看过的
人，自是有他自己的迷乱与顿悟。
确实，这还是王家卫，因为感觉还在，虚浮还在。
★2000-10-06 03:11:15
☆安替
王家卫的东西最重要的就是对白艺术化，和结构对称。真怀疑他一开始是学建
筑的。《花样年华》另外值得称道的是音乐和演技。其他的好像说不出什么亮色，
看得不过瘾。还有，这部电影的摄影让我印象特别深。另一对偷情者，一直没有现
身，全部用背影或者给遮住、虚化。就是出现的人物，也常常是背影、给遮住、虚
化。随着情节的开展和主人公互相的熟悉，才出现了全镜头，越来越多。这种画面
叙事比较真实。
★2000-10-07 22:07:19
☆鞋带儿鞋带儿
花样年华是一部可说的上万种期待的电影，王家卫一贯是煽情的好手，而且他
有诸如对白、演员、镜头、情节等等杀手锏。于是我就这样深陷在他的浓重的怀旧
气氛中了。那不只是一部电影，而是一种浓浓的物质，平静的弥漫在你的周围，在
不知不觉中就已经包裹了你，感染了你。它不像雾那样可以看见闻见；它也不想风
那样主动那样强烈；它像阳光让你暖洋洋却一点也不刺眼；它像饥饿让你无法逃避
却不那么残酷无情。
那是怎样的感觉啊！当张曼玉的旗袍由大红变为深蓝再变为土黄的时候，那种
由激情到沉静再到惆怅的心情你是否感受得到？这三次张曼玉的出场的心情不用话
语，只是凭衣服就完全表达了出来。
还有当张曼玉和梁朝伟两人写小说的时候，那镜头从一面三折镜前移来移去。
这镜头的平移通过一张三折镜把他们二人紧紧的连在了一起，而他们之间的感情也
就经由这镜子折射近我们眼里。那是一种若即若离的感觉，随着镜头的每一次移动
，我都觉得离他们近了一分。
梦一样的花样年华让人沉醉，但是这毕竟只是梦。结尾的戴高乐出场，那大概
就是意味着那段时代的结束吧？王家卫把我们从电影的幻象里拉了出来，他是故意
的啊！因为如此，这段花一样的年华真的就会像我们自己的经历一样，深深的刻在
记忆里。
于是，王家卫又一次得逞了。
★2000-10-08 12:56:20
☆鞋带儿
可能是心境不同我还是认为他是一部好片子。很久没看到过香港有这样的让人
看了不住为他笑的电影了。可能是时间可以冲淡一切，对《阿飞正传》我已记不清
什么了。不知是不是他的延续。
但看《花》给人的思考很多，无论是什么样的年代，人的烦恼都是相似的，办
的事儿也是相似的结果也是相似的……人与人之间隔的玻璃墙总是存在的。打破了
会让人暂时的开心，远不如存在下去让人觉得美妙。
我认为《花》中的MTV的镜头还是有的，是大量的。经过多次的删剪，重编，
还能表现出其用意，现有这个效果已是不易。
★2000-10-08 13:22:56
☆中东。
我看完之后比较激动。特别是搬演一对缺席者。这种搬演过程源自于一种对他
们的抵制，这是一种对现实损害力量的抵制，但却不得不归结为一种对他们的世界
的迷恋。这种迷恋是连写作都无法替代，最终的结果就是这部电影的结局，一种空
白，一种虚无性，一种对象永远不到场的印记。
★2000-10-08 21:07:22
☆茫然
王家卫的电影就是好看，就是这样迷离惝恍。尽管故事没什么新意，不过王家
卫仍能把它拍得不同寻常。看着片中男女主人公老是被挤在画面的角落里挣扎，让
人彻骨地感受到婚姻残酷的力量。王家卫关注的一直是这些充满幻想气质而又被现
实生活击打得支离破碎的边缘人。王家卫从不会让他们获得解脱，影片灰色的色调
中总是闪烁着一片让人伤感的红色。两个受伤的灵魂在拐角的灯光下相遇，然后各
奔东西，命运就是这么简单而荒谬。
在柬埔寨举国欢迎戴高乐将军光临的时候，男主人公在岩石的空洞里藏匿了一
个秘密。岁月不会记住那一小片岩石上的青草，一男一女的伤情会被湮没在时间的
深处。不过，在人类情感的河床上沉淀的那种凄楚烙进了记忆，象张曼玉泪眼朦胧
的一望，象梁朝伟漫不经心的询问，象俗得不能再俗的武侠小说。
张曼玉的服装真有意味，鲜艳而又紧密地包裹着躯体，一层华丽而又痛苦的脆
弱的壳。其实，永恒就是一句简单的对白，不用说话，电话铃响三声就可以了。
生机无限的对白，故事在对白的缝隙间流动，情感也在对白的缝隙间流动。掀
开对白，袒露的将是花样的年华，尽管给人的印象是片子从头到尾都下着雨，潮湿
的音乐在雨幕中轻灵地飘荡。
★2000-10-10 09:26:07
☆vincent80
两人的欲望是在用一种最不直白的表达方式在压抑、低俗、没有隐私可言的环
境里一点一点的流露出来，因为我们一开始就已经预见到两人之间必然会发生的情
愫，所以只是随着时间的流淌而在默默的期待。
我们希望看到二人之间情感的激情演绎，但影片却已哀伤而无奈的调子诉说了
苍白的忠贞与无望的感伤。
两个始终没有露面的偷情男女，实际上是世界上最幸福的人。
★2000-10-09 10:09:27
☆melonking
很难对王家卫的电影进行归纳与总结，因为文字的语言很难把握住镜头的深浅
。王家卫展示给观众的更多是一个影像的世界，其影片的人物很难脱离周遭用镜头
铺置的风景单独存在。《花样年华》中的梁朝伟和张曼玉好像只能永远徘徊在傍晚
的雨巷。所以王家卫的电影要求更多的是感性，简简单单的故事早已溶化消失在镜
头里。没有比这个欲言又止的爱情更适合摄影机顾盼生辉，含情脉脉，在银幕和观
众之间眉来眼去的了。
★2000-10-10 10:50:03
☆哀莫
小渔曾说，有的东西，文章也好，物品也好，写的真好，做的真好，但她不喜
欢，我是个中庸的人，没那么多讲儿，但就在跟她说：“我从没有这样的感觉。”
不久的今天，我第一次有了这种感觉，特别是《花样年华》，无论音乐上选曲，编
曲，演奏；画面的拍摄；还是演员的表演，特别是陈太太一身身艳丽的旗袍，甚至
那几长的雨都拍的很有感觉，还有他们吃的东西，当然注意这个也许与我饿着肚子
有关……总之，都是到位的吧，但，通片看下来，我有点坐立不安，压抑，郁闷，
缠绕着我，深深的感到心在沉在沉，是我不能理解，还是？反正不喜欢，不要再看
，本打算公映了再看的，但，不要，也许不要看了吧。
★2000-10-11 11:55:37
☆hwafan@elong 发表日期:
花样年华中的红色：（1）当梁朝伟在外面租下一间客房，说着要和张曼玉一
起写小说时，我们看到了走廊上一排长长的红色窗帘，（2）之后当张决定去他那
儿，她穿着一件惹眼的红色风衣，（3）当两人上了一辆红色的出租车，我们红色
的车的背影和他俩的背影，这时透过这红色我们就感觉到他们不会回家了。王家卫
仅用颜色就就表达了想说的东西！有人说花样年华太压抑了，但这压抑中的红色或
许也是他要表达的东西吧。
★2000-10-11 15:06:10
☆godard@elong
正当一大批新新人类开始迷上王家卫时，王家卫拍了一部让他们彻底糊涂的王
家卫电影。在这部新片中，那个曾经让一大批新新人类着迷的王家卫似乎不见了。
没有了晃来晃去的镜头，没有了酷酷的内心独白……甚至片头，居然是那种笨笨的
。
但是，这真的是一部电影。王家卫终于告别了他的MTV风格，拍出了一部真正
的电影。真正有着电影的分量的电影。
它不是关于情感的，它是关于电影本身的。
--
n年以后，我们这班人
白发斑斑......
是否还记得
曾经共在一起——这个BBS上
闪烁着的 ID
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