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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 13:46:34 2001), 转信
作者：绿妖／转载：wonderful／转自：网易
如果说，《春光乍泻》是一首断电时写的现代诗，凌乱耀眼精彩；《花样年华
》就是一首古诗势如流水绵绵不绝。
依旧是简洁快速的剪接，一眨眼间移步换景、声色不动中流年暗渡；依旧是狭
窄逼仄的空间，近身拍的镜头里人们是一条条城市森林里的鱼，在相濡以沫和相忘
江湖间忧郁致死；依然是潜入书生房间的贝壳姑娘，从重庆森林到花样年华爱情与
秘密总是紧密相连。然而，不说那旧上海的余风流韵，不说灯光美工的时光倒流，
单看其可称反潮流的“纯洁”程度，实实是一首含蓄内蕴的古体长诗。
距离
陈太和慕云有数次擦肩而过的机会，是极近极近的距离，可以用“我和他只有
0.01公分”来形容。更兼灯光暧昧色调暖暖，仿佛该有什么发生——张曼玉摇曳生
姿地走过了，差那么0.01公分，两人没有碰到。
留一段情愫于空中微微荡漾，暗香浮动、月黄昏。
旗袍
片子前半段，张曼玉的旗袍从色彩到图案是触目惊心的艳丽和大胆。湘兰、朱
紫、大红、翠绿，大如手掌的菏叶与满池萍生的绿水。那般的热辣浓艳几乎在逼仄
空间容装不下。仿佛热带雨林的盛夏，奥热急噪，树木藤萝疯生狂长。
张爱玲有语：衣服是一种语言，是随身带着的一种袖珍戏剧。陈太的这出戏剧
就是渴望、一个激烈的手势，索要被忽略的感情无声而绝望——于是愈加侬丽。
后来，慕云远去新加坡，弹指几年，陈太再出现，一件深蓝旗袍，是洗净繁华
的宁静，一如潜入慕云房间的她——可，也仅仅是潜入而已。躺在他睡过的床，印
一抹口红在烟蒂上，把手贴在有他痕迹的地方紧一些再紧一些……却终于没有相见
的勇气。渴望的太久太深，那沉重，无论付出还是接受，都很艰难吧？
陈太的最后一次出现是和孩子在一起，与慕云再次开门关门的错过。那时，她
的土黄色旗袍，从色调到图案，都是删繁就简的三秋树。如花美眷，终付似水流年
。
错位
陈太和慕云在一起，总在想象模拟各自伴侣偷情的情形。结果变成了陈先生和
慕云太太在一起喋喋。错位背后，是感情的残缺。
他们不停说：我们不会和他们一样的——可是妨碍他们的，也许并不是那种身
份和那层蒙尘的玻璃。
骨子里，是王家卫看透都市人性后的冷眼。
一如陈太喃喃自语：假如多一张船票，你会不会、带我走？——镜头里却是两
面镜子映出的三个身影，互相背对彼此拒绝。那么狭小的空间那样紧贴的拒绝。
然而，这台词如此温热，像苍凉里的一次幻想，像爱情。
探戈
像春光乍泻里天尽头灯塔的横逸一笔，花样年华里，慕云走到柬埔寨。无论是
辗转到天尽头播放的哭声，还是树洞里泥巴封死的倾诉，都是一把小锤，残忍敲破
都市人薄薄的外壳，裸露出里面的惊惧渴望，脆弱不堪。
这就是我们，惧怕爱情惧怕被拒绝，惧怕自己。在九流电影八流歌曲里说滥的
几个字原来那么艰难，对自己，也不能面对——只好封之于树，碧树无情、空自苍
翠。
没有狂悲不见眼泪，内敛的笔触是国画里笔意森然处的一段留白，容你自己感
情宣泄，纵横成诗。
泼墨
王家卫如是作家定惜墨如金。镜头剪辑如电光火闪白驹过隙，然后成太极云手
，绵绵不绝。可是该写意处他绝对沉的住气。
最后大段的空景又让我想起春光乍泻的长镜头——但后者于静止中有瀑布腾泻
一动一静让人备受冲击；而这一次，只是一道道重门、庙宇、夕阳、暮色，镜头远
兜近绕脉脉不得语……要细看才觉，树洞里泥巴已然生草——树犹如此！而流年中
的我们，是不是仍然坚强着无情着，忍受一次次离别与失去，以无懈可击的冷漠与
时间对峙？
——此情可待成追忆，只是当时已惘然。
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§笑|花||爱|花||怕|转||为|恶|-|责|贪||怪|生||悔|执||为|怨§
§你|光||竞|那||幸|眼||贪|怒|-|你|功||大|太||旧|信||悲|妒§
§我|心||逐|美||运|远||嗔|着|-|我|恋||地|美||日|约||欢|着§
§枉|机||镜|丽||会|逝||喜|迷|-|太|势||众|丽||太|誓||哀|迷§
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※ 修改:·CoolR 於 Jun 26 13:46:59 修改本文·[FROM: 192.168.0.150]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.150]
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