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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标  题: 推手:一部电影的诞生--李安访谈录(一)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 14:08:17 2001), 转信

  在《推手》之前,对台湾的电影观众而言,李安是个极为陌生的名字。《推手
》获得多项金马奖提名之后,影迷也许对这个名字不再陌生,可是不见得就清楚李
安到底是个长么样的导演。这篇访问,也许能提供一些较为有意思的资料。

Q:对看的电影的人来讲,片子的原始构想是怎么来的,相信都是他们极有兴趣去
知道的事,可不可以谈一下《推手》构想的起始?

  有《推手》这个构想已经很久了,这跟我近年来的生活体验很有关系。

  一九八五年我在NYU电影系的毕业作得到学校影展「最佳影片」和「最佳导演
奖」。影展之后,美国一家很大的经纪人公司里的经纪人游说我留在美国发展,于
是我就和他签了约,留下来试试看。这一试,五、六年溜过去了,这期间的甘苦一
言难尽,总之,我有很多时间待在家里「穷耗。《推手》影片一开始,描写两个相
冲突的公媳角色被锁在同一屋内,一个是中国老头,移民到美国,出不了门,整天
待在家里练气调神,韬光养晦;另一个是美国女作家,竟日耗在书桌前写故事,也
写不出个名堂来。这实在是我毕业后这几年来,很多时候生活两面性的写照。

  有一天,我在一本书的序言里看到一些论及太极拳推手的文字,觉得很有意思
。「推手」是太极拳运动里一种双人仿真对练的运动,拳经里许多的要诀,如「圆
化直发」、「舍己从人」」、「左重则左虚」、右重则右渺」、「不丢不顶」……
等等,这些道理其实与我们中国人的许多人生哲学与待人接物的道理是相通的,很
有意思。

  中国主要的传统人生思想儒、释、道,都讲究练气,气的意义则十分广泛,既
可抽象又可具体,可以说宇宙万物与人类,都是一气的变化,大至天地间的气象与
气势,小至个人的气力、气色、气味、气节……不一而足,而练气,总以天人合一
作为最高的境界。因此,悉心静气、存神养性、体验并顺应自然法则的客观变化,
节制自身主观的情欲好恶,遂成为人生修养的一部分。这种思想应证到人际关系或
天人关系,就产生了像「推手」要诀之类的圆柔应对方式与态度,不硬顶硬丢,调
合、穷磨至「我顺人背」」时才发劲。这种重平衡协调的习性,是相当反西洋尚冲
突、硬碰硬的戏剧精神的。

  我一直有这么一个构想,将一个致虚极、守静笃的太极拳大师老头儿放到一个
戏剧性结构的故事里考验考验,与命运推手过招,看看他沉不沉得住气,戏剧本来
就是在探讨人性的。片子的结论是:老头(朱老)通不过考验,因为他的人味还是
太重,想不开。在人生的道场上修行,外在的苦难折磨他都顶得住,内心的牵挂他
却放不下来。他有一颗温暖的心会被伤害,有一个爱的欲望需要满足,实在不易修
练到真正中国功夫那种虚无清静的至高境界。当然他对天理人生的虚无,也并非没
有感应,全片最后一句台词,便是朱老喃喃自语:「没事儿,没事儿。

Q:我知道你手头有好几个剧本可以拍电影,为什么选《推手》当你第一部片子?


  《推手》当初其实是我一些剧本构想里最没有商业意图、也最没有艺术意图的
一个,它与我心里面关切的东西很相近。这回要不是为了新闻局征选优良剧本的奖
金,我也只是想想而已,根本不会去写它。想不到动手写完了之后,又马上有机会
拍,成为我「开张的第一部片子。

Q:《推手》讲的是太极拳,对一个不会打太极拳的人来讲,你是怎么去写、去拍
的?

  在写《推手》剧本的时候,太极拳我是根本不懂,剧本里有关太极拳的术语都
是拳经上看来的。不过现在是懂了一点点,因为本子写完之后,我倒是学了一套简
化的杨氏太极拳,略为实际体会一下打太极拳的内中感受。虽然所会有限,却对导
这部片子有许多启发。到现在,早上起来若是有空,我都还会摸一趟卫生拳,对身
体很好。写本子的时候可以参考书,可是真的要拍了,要用画面来讲故事的时候,
我就不敢太大意了。

  片子拍摄之前,我去请教了几位太极拳的老师,不过每个人讲的都不一样,愈
听愈胡涂。有人说发动时要出气才顺,才不会受内伤;有的人说要吸气,出气放松
是阴,接着猛吸气一醒是阳,发动打人当然是阳;有人主张要站桩,所谓「练拳不
练功」,到头来是场空;有人认为站桩是老式的死功夫,现代人能把一趟拳练好已
是不简单了;有人说练架子要蹲得低摆得大,下盘才能练得稳重有力;另一派则说
架子要站得高,蹲那么低,身子吃力绷紧,气怎能放松流畅,架子放那么大,活动
起来花时间,打斗不会灵活;有人说杨氏太极拳软绵绵、慢吞吞的,根本是不能打
的卫生拳,其开宗祖师头三代能扬名,是因为同时他们都也练所源本的陈氏太极拳
;有人说,说这话的叫他来试试看;更有人认为,修练太极拳这么高深的功夫,哪
能整天想打人的?也有人回道,不打人为什么会叫「拳」,干嘛不叫「太极气」」
、「太极功」,要叫「太极拳」,拳还有不打人的?我看过某名师示范推手,手伸
出来,硬梆梆的,学生推他跟推石头一样,旁边于是有人低声讲闲话:「拳经里说
『不丢不顶』,这不是『顶』是什么?」又有人说推手只能练练触觉,真打起来谁
还管你那么多?……我想他们说的都有道理,他们没有道理的话,那么出手轻轻一
按,就都把人弹出老远,殊途同归吧!

  还有一种更高杆的,初次见面请教,他支支唔唔,又不想多讲又不想得罪你,
他不是看不起你,而是有不得已的苦衷。你若是没练过,跟你讲你也不能领悟,反
显得自己卖弄玄虚;你若是练过,那你来问是存什么心眼?又若我讲的跟你师傅教
的有差别,那咱们是来争论一番还是要比划比划?若不理你,是无礼还是示弱?若
你信了我不服你师傅,那我不是得罪你师傅?你若知道更好的练法却不去练,心里
不难受?若是我输了,这武馆还开不开?……这不是找碴儿?所以他答也不是不答
也不是。懂武林规矩的话,你根本不应该冒冒失失地逢人便问,出手想试,要想知
道的话,就安心过来下苦功练,没那么简单。从某些角度来看,这种中国的武艺文
化比功夫本身还要值得尊重恪守。中国功夫博大精深,真是不可掉以轻心。我们的
祖先能领悟出经由筋肉的放松,搭配意志力的集中,便可把全身散往各方的张力,
归导集中,发往一个方向,因而产生极大的力量,发挥人类极大的潜能,实在是伟
大。

  在这里,我倒要向所有练太极拳的内行前辈与朋友们致歉,电影以戏为重,抱
歉我不能先练个十年八年的功夫才开拍《推手》,所以不地道的地方,还请大家包
涵了。


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