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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 《心动》——复杂观点的另类爱情佳作
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 14:10:10 2001), 转信
近年不少香港文艺片导演都喜欢以跨年代的爱情格局来「省正」招牌，陈可辛
藉《甜蜜蜜》成功上位，并得到史提芬·史匹堡的招徕远赴荷里活发展；相反，张
婉婷和罗启锐这对夫妻档的《玻璃之城》却因野心过大以弄巧反拙，感动不到人心
之际只有留下一道叹喟。
张艾嘉久休复出的新作《心动》显然亦是跨年代格局，同样依照这条方程式再
下三城。三位主角浩君（金城武饰）、小柔（梁咏琪饰）和陈莉（莫文蔚饰）那错
纵复杂、兜兜转转十数载之「孽缘」，其实也是同一杯茶；甚至在描写缘份巧妙之
笔触也没大转变。浩君与小柔相识拖手以致被逼分离的铺排毕竟只属《玻》里黎明
及舒淇的高校版变奏，而他俩失散后重遇之起承转合设计也教人想起前两部片子-
归根究底，这还是张艾嘉本人十三年前那出《最爱》的延续罢。因此，在新意欠奉
的同时，要突围而出争一席位，就非在说故事的技巧上下手不可。而《心》明了成
功道理-把「虚构」（浩君、小柔和陈莉那段）与戏中「现实」（片中导演Cheryl
和编剧度桥那段）铺排交融为一体，结果的确不落俗套，也轻易成为全片最成熟和
成功的处理之一。
别具新意的叙事观点
《心》片主要是以Cheryl（张艾嘉饰）和编剧（苏永康饰）为第一身叙事观点
，「戏中戏」的结构让一切爱情桥段均由他俩任意摆布。浩君、小柔、陈莉这个初
恋故事恍如手下的一盆棋子般，非常被动。如此由戏中创作单位作为中心继而主观
地把主线抽丝剥茧，较《甜》的单向和《玻》的抽离（片中由吴彦祖和张燊悦这两
位纯虚构人物去道出另外两个虚构角色黎、舒之爱情），有的明显是较圆浑和自然
的关连。所以其后的骨架也较结实，情感表达亦相继得心应手。
这个别出心裁的构想，反而与《安娜玛德莲娜》后段里金城武借一本私人小说
，以抒发个人暗恋陈慧琳的情意结有点近似，这次只不过是把金城武换上张艾嘉本
人而已，而两者均带极度陶醉的沉溺心态去细尝往日情怀。但追索《安》当中最
不善之处，其实在于这个消愁式个人习作过于天马行空，看官们委实没法子获得共
鸣，整体气氛和形式的处理更是与前段之平实大相径庭。
《心》较聪明睿智的地方也在于此，只有后段才交代故事中原来有Cheryl自己
的情感投射，轻轻几笔，寥寥数幕便可把两个世界配合至水乳交融，手法果真老练
。结尾前安排「真实」中的陈莉脑癌病逝前仍得不到少时挚友对其性取向的体谅，
亦能营造出感人的张力。这也是比《玻》、《甜》更胜一筹之巧妙安排。
配角的非凡设计
喜欢的还有众配角的出色设计。犹记得当年《甜》中曾志伟的情义大佬一角成
为衬托主角爱情的重心；同样，本片中金燕玲饰演之小柔母亲也大有作为。虽然此
角色戏分不多，看似一贯的绿叶，但其实剧本赋予这个人物挺重的重要性-因为她
成了浩君那套观点之主脑。本片开端时以小柔的角度出发，及后因Cheryl认为过于
平面而最后才补充浩君那一方的角度。金燕玲便是这个叙事身分转折上的
trademark。难得编导在此个角色塑造上也肯花上不少笔墨，最后此角顺理成章地
锋芒毕露，理必有因。
非一般的格调
可是，若把《心》定为一出纯卖弄偶像风采的商业电影，它却有嫌过分曲高和
寡，严重欠缺了《甜》和《玻》等同类电影的糖衣元素，普罗大众又未可接受。这
部作品由始至终都以龟速推展剧情，那按部就班再加上大部分画面较重内心刻划而
非人物关连，最后整出电影均较「偏流化」。但当然我们并不能单以商业因素去衡
量一出影片之好坏，毕竟拍摄手法和整体格局才是关键之处。《心》的影片质素的
确是今年数一数二的最佳示范，美术和摄影近乎完美的水准已教人目瞪口呆；至于
金燕玲和莫文蔚之称职演绎也能振奋人心。
《心》的架构突出，而其余各方面的成绩也非常不赖，纵然格调不属主流（因
而没有其他爱情片般容易受落和消化），但相信吸引力依然大大存在。今趟张艾嘉
之表现也教人欣喜，无疑是空前的成功。
--电影双周刊
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如果相识是一种缘分，
那分手是不是也是注定的呢？
人与人之间的一切
发生的自然又简单
可是却又不尽然......
—— 心 动
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