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发信人: wiky (★悲情Wiky★), 信区: Film
标 题: [转载] 周黎明逐段点评《人工智能》4(ZZ)(转寄)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jul 14 14:16:42 2001), 转信
【 以下文字转载自 wiky 的信箱 】
【 原文由 wiky.bbs@smth.org 所发表 】
发信人: warreni (胖猫), 信区: Movie
标 题: 周黎明逐段点评《人工智能》4(ZZ)
发信站: BBS 水木清华站 (Sat Jul 14 13:31:50 2001)
● 第四幕“光明尾巴”有得有失
笔者认为，影片应该在这里结束，因为后面的情节无论从戏剧张
力还是视觉冲击力来看，均有点“压不住”。也许这就是好莱坞非明
文规定的大团圆结局，也许库布里克不会同意这画蛇添足的一笔(但
他的《2001年太空漫游》也有类似欲罢不能的结尾)，总之，这个并
不光明的“光明尾巴”只能让人感觉好受一点，但无助于情感的升华
(catharsis)，远没有雕像和大卫连同全世界都被冰封的画面效果，
没有那种文艺作品进入最高境界时受众和戏剧人物之间产生的高度情
感交融(pathos)。不过，从纯科幻及心理学角度讲，这个结局仍颇有
嚼头。
又过了两千年，人类也彻底消亡了。另一种形体仿佛出自马蒂斯
绘画的高级动物成为地球的主人，他们从飞机里找到了大卫，并想从
他那里了解人类的历史。对于大卫想再见到“妈妈”莫尼卡的愿望，
他们愿帮他实现，但有一个难题：那时的科技能通过基因复制人类，
但复活的人只能活一天。大卫答应了，并从小熊身上找到莫尼卡的一
缕头发。
他又回到了原来的家，看到妈妈苏醒过来。那一天，母子俩生活
在一个没有嫉妒、没有忧虑的世界里。晚上，当妈妈睡着的时候，大
卫也乖乖地躺在妈妈的身边，悄悄睡着了。
你可以说这是俄底普斯情结的优美体现，也可以说这是《绿野仙
踪》里多萝西跨越彩虹后找到的真谛。影片的人文积淀非常之深，编
织了一幅童话和神话、科学和幻想、理智和情感的多彩画卷。
●高难度的技巧、不和谐的和谐
影片中有许多令人难忘的镜头，且不乏象征涵义，但斯氏从不为
了卖弄深沉而强调这些处理手法。观众可以只留意它们的形式美，但
回味起来却收获更大，如莫尼卡透过玻璃门观察大卫那个镜头，画面
上出现玻璃折射的一排大卫形象，仿佛是新的生命形态给人类设置的
一个谜。第三幕里有一个大卫眼睛的特写镜头，一开始是一片白，然
后高光渐渐缩小，透露出大卫充满哀伤的蓝眼睛。俗话说，眼睛是心
灵的窗口。我们从他那从不眨一下的眼睛中，见证了从高明的机械到
基本的人性之间的演变。那个镜头中的眼睛，蓝得那么纯真，那么深
邃。
影片的美工不只是搭建后现代派的寓所及三轮汽车，每一个细节
都散发着神奇的想像力，特别是胭脂城和通往胭脂城的桥梁，更是可
以媲美《绿野仙踪》里的黄砖路和翡翠城。
约翰·威廉斯谱写的音乐吸收了大量后现代派的非调性技巧，恰
到好处地起到烘托或点题的作用，但绝不“抢戏”。如果我没有记错
的话，在大卫祈求蓝衣仙女时，音乐中隐约出现了经典动画片《匹诺
曹》主题歌“当你向星星许愿时”的一个和弦。
在斯氏的作品中，演员都能发挥出自己的最佳状态。本片中大卫
的扮演者海利·乔·奥斯蒙特和阿乔的扮演者裘德·洛尤为出色。说
奥斯蒙特是有史以来最有天赋的童星一点也不夸张，一般的童星(如
流行一时的秀兰·邓波尔和麦考利·考尔金)都是靠乖巧来取悦观众
，而奥斯蒙特在最近这几部片中全部需要高难度的演技，绝非扮天真
可以打发。怪不得好莱坞圈内人士感叹到，以前只有解数学题或下象
棋的神童，如今总算出了一个会演戏的神童。不信，你看他会不会随
着年龄的增长而被淘汰(大多数童星都过不了15岁这个坎)。
大卫在戏中非常微妙而分阶段地融合了人跟机器的特征，随着他
跟人的交往越来越多，他的机器特性逐步削弱。裘德·洛的表演没有
奥斯蒙特那么可圈可点，但这位英国大帅哥对喜剧的分寸感把握得非
常好，演绎了一个维多利亚时代的浪漫英雄和未来猫王的综合体，谐
趣而不油滑，使人物起到了绝佳的陪衬和对位作用。
本片的模型和电脑特技无处不在，但不像那些恐龙那么显眼，光
是那只玩具熊，著名的工业光魔公司(ILM)的专家就投入了最优秀的
人才。无庸质疑，斯匹尔伯格的幕后创作班子必定是好莱坞一流的，
他们曾经得到的奥斯卡小金人若是加起来，大概需要几个箩筐才能装
得下，看来这回箩筐又得加大了。
两个长相截然不同的父母生出来的孩子，如果长得好看，父亲那
一方会认为小孩像父亲，母亲那一方会说像母亲；如果认为不好看，
则自然把罪责推给对方。库布里克的崇拜者可能会不喜欢斯匹尔伯格
的处理，斯氏的追随者可能会觉得影片不够亲切煽情。由于《人工智
能》是一部大胆创新的冒险之作，不是一部四平八稳的规范之作。笔
者以为，本片中库氏和斯氏的结合，是宏观和微观、神和形、冷和暖
、慢和快、脑和心、理性和感性、思辩和直觉、超然和入世的结合，
之间有矛盾是必然的，在这种矛盾产生的不和谐是一种高度艺术化的
不和谐，是更高层次的美。观众从人物(包括机器人)的细微末节感受
到人性的力量，然后再作用于理性，从而启迪对万物的思考。
人生本是一个探索和追求的旅程，《人工智能》如同一面魔镜，
照射出每个人内心的骚动、恐惧、渴求和憧憬。跟那些侮辱观众智商
、按机械模式生产出来的好莱坞大片相反，它为你打开了一扇通向灵
魂深处的门。《人工智能》是一部电影艺术的旷世杰作。
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