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发信人: REM (好了，回去了), 信区: Film
标 题: 对《巴黎最后的探戈》的一点猜想
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jul 31 17:17:56 2001), 转信
多吸引大众的要素，比如：性与暴力（这永远是吸引观众的最主要的两大要素）、明星
效应（马龙、白兰度的明星魅力）、神秘感（人人具有的偷窥欲望）、奇遇（对平谈生
活的厌倦）等等，每个人都可以从片中找到看下去的理由或者说吸引力，但它不是一部
通俗易懂的影片。较之直白的激情，影片更倾向于通过形式传达感情，导演的意图和思
想左右了影片，题材被精心的剪裁和编排，故事的展开、演员的表演、画面音乐的安排
、镜头的应用都取决于导演的个人风格，影片弥漫着一种懒洋洋的厌倦的调子，忧郁而
伤感，甚至绝望，而非一般情色影片的激情、麻木、或者戏闹，这种风格让一些人觉得
含糊、费解，人们拿不准应该从事件的展开中得出什么结论？导演对主人公是同情的，
还是嘲讽的？很多地方都让人觉得在画面之外还别有深意，只能猜想它不仅仅是什么，
而说不清楚它就是什么。
导演不是满足于讲一个离奇的故事、血腥的事件。《巴黎最后的探戈》尽管有一个
离奇的外衣，但它不是以情节取胜的影片。两个素不相识的男女在一间出租的公寓相遇
，发生了极亲密的联系，但情节上没有大的起伏，导演故意采用平谈的调子叙述，常常
是两个人亲密的相聚很快冷漠的分手，各自走向不同的方向。马龙、白兰度始终是一副
懒洋洋的百无聊赖的表情，极少的对话（与香港影片比起来简直就是哑巴），音乐、画
面的色彩都表现出平和、寂寞，甚至优雅的格调，对于影片中两个人的死亡，也不是刻
意渲染，而是淡化。罗沙的死是由他人转述的，保罗的哭诉和其他人的追忆只能增加观
众的疑惑，而不是刺激。保罗的死放在影片的最后，目的也不是让影片波澜起伏，只是
一种结果的展示。导演害怕过于激烈的场面破坏了他的风格和节奏感，有意避开了血淋
淋的场面。
贝尔纳托、贝托鲁奇也不仅仅是讲一个浪漫的爱情故事。尽管珍妮和保罗的最初相
遇有浪漫的影子，但很快我们会看到两人关系的真实的一面。这种关系有点象影片中最
后那场探戈舞比赛（也许片名就是由此而出？）那场比赛的主持人和参赛者都是中年人
（老年人？），一招一式都很认真，但没有多少激情和美丽可言，保罗将屁股坦露的嘲
笑动作使比赛仅余的一点美丽和庄严荡然无存。珍妮和保罗的关系也是这样，两个人极
力维持着仅余的一点爱情的残渣，珍妮的婚礼、保罗有负于死去的妻子等问题，这些都
会使他们之间的脆弱的关系随时断裂，这点残渣很快转为敌意，最后以残杀和死亡告终
。罗沙和迈克尔的关系类似于此，罗沙的绝望表现为撕壁纸和自杀，而珍妮和汤姆的关
系就象一起玩过家家的孩子，做作、吵吵闹闹。在这里浪漫背后要么是虚假，要么是冷
酷。
《巴黎最后的探戈》甚至说的也不是性，或者说最重要的不是性。尽管影片一直被
归为情色之列，因为这一点而大获成功。但它跟性关系不大。抱着看三级片的目的去看
的人一定会失望，除了保罗的半磅牛油和他虾米式的弓背动作外，影片的六分之五的放
映时间里与性无关。而且保罗这个性爱高手并不能阻挡妻子的自杀、情人的离去（他是
失败和鄙俗的），这本身不就是一种嘲弄么？即使沉浸在性的世界中，保罗也始终都是
绝望的、厌倦的、痛苦的，他一出场就带着苍白、麻木的死人般的脸，好像被死的阴影
给拖住了，妻子的自杀使他离死亡更近了一步。遭到枪杀后，他面对珍妮没有怨恨，甚
至没有震惊，只重复说“这就是你“，他好像早就准备好了，等待与死亡相会。珍妮这
一短暂的性经历，因为保罗的死，以后必将于死亡连在一起。性也好，爱情也好，不过
是抵御死亡的暂时的解脱物和替代品。
因此，《巴黎最后的探戈》是个矛盾体。它在离奇残杀的外衣下，散发出平缓迷茫
甚至优雅的韵味，表现的主题即是浪漫的，又是残酷的，表面是关于性，实质更多的是
关于死亡。极妙的是导演调动了技巧将一切融在一起了，你可以只感受前者，也可以进
一步了解后者，看你怎么理解。将一部情色影片拍摄出这样一个严肃的主题和面孔居然
大获成功，不能不让人感叹。影片没有给我们解决什么实际的问题，但哪种困惑、绝望
是人人共有的，或者说是“每个人心中永远的痛“，因而我们不能不佩服他探索的勇气
，这就足够了。
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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 210.12.65.110]
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