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发信人: Nightmare (上天,饶恕我吧。。。), 信区: Film
标  题: 我们无法离开——看《青少年哪吒》(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Sep 13 13:30:09 2001), 转信


   一直很期待的片子,终于通过朋友看到了它。也是一部关于青年人的电影,
总让我想起《黑暗之光》。但是张作骥的镜头是温暖的,尽管也有无奈和悲伤,可
是更多的是一种关怀,一种对年轻人所持有的希望。在《黑暗之光》的最后,甚至
梦想代替了现实,失去的人还活着,烟花里的少女璀璨而美丽。

  但是蔡明亮却让我体会到他的不安和郁闷,在《青少年哪吒》里。无论是场景
的选择还是人物故事本身都透着不安。表面上镜头是冷静的,客观的,但是看的人
会明白的感受到影片里所弥漫的潮湿和阴冷。

  片子说的是四个台湾的年轻人的生活,一个和三个。其实哪吒指那单独的一个
叫李康生的男孩子,这是一个不讨人喜欢的男孩子。他不要念书,性格内向,整天
不晓得在想什么。他的妈妈去为他求生拜佛,结果巫师说她的儿子是哪吒转世。我
想大概哪吒在这里意味着叛逆和异类吧,或许。可是他的爸爸却不信邪,是一个严
肃的恨铁不成钢的父亲。像大多数的家庭一样,妈妈唱红脸,爸爸唱白脸,而处于
青春期的孩子平常无声无息,心里却蕴藏着太多的不满和梦想。这是真实的生活的
状况,我们都是这样过来的。那时候我们总是一个人把自己关在房间里,漫无目的
的发呆,女孩子会写很多字的日记,男孩子不停的看电视或者胡思乱想。就是不想
和父母说话,吃饭的时候也不说,觉得他们很烦。我说的他们不会懂,他们说的我
标  题: 我们无法离开——看《青少年哪吒》(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Sep 13 13:30:09 2001), 转信


   一直很期待的片子,终于通过朋友看到了它。也是一部关于青年人的电影,
总让我想起《黑暗之光》。但是张作骥的镜头是温暖的,尽管也有无奈和悲伤,可
是更多的是一种关怀,一种对年轻人所持有的希望。在《黑暗之光》的最后,甚至
梦想代替了现实,失去的人还活着,烟花里的少女璀璨而美丽。

  但是蔡明亮却让我体会到他的不安和郁闷,在《青少年哪吒》里。无论是场景
的选择还是人物故事本身都透着不安。表面上镜头是冷静的,客观的,但是看的人
会明白的感受到影片里所弥漫的潮湿和阴冷。

  片子说的是四个台湾的年轻人的生活,一个和三个。其实哪吒指那单独的一个
叫李康生的男孩子,这是一个不讨人喜欢的男孩子。他不要念书,性格内向,整天
不晓得在想什么。他的妈妈去为他求生拜佛,结果巫师说她的儿子是哪吒转世。我
想大概哪吒在这里意味着叛逆和异类吧,或许。可是他的爸爸却不信邪,是一个严
肃的恨铁不成钢的父亲。像大多数的家庭一样,妈妈唱红脸,爸爸唱白脸,而处于
青春期的孩子平常无声无息,心里却蕴藏着太多的不满和梦想。这是真实的生活的
状况,我们都是这样过来的。那时候我们总是一个人把自己关在房间里,漫无目的
的发呆,女孩子会写很多字的日记,男孩子不停的看电视或者胡思乱想。就是不想
和父母说话,吃饭的时候也不说,觉得他们很烦。我说的他们不会懂,他们说的我
根本不想听。于是代沟横亘在我们中间,没有办法避免的距离。

  另外的三个年轻人就是不同的生活状态了,因为他们已经是相对独立的社会人
了。离开父母独自生活着。那两个男孩子是靠“偷窃”过活的。常常在夜晚他们一
起去撬投币电话和游戏房的机器,几乎没有通常意义上的正常和健康的生活目标。
一个叫阿泽,另一个叫阿斌。阿泽的家,整天大水弥漫,下水道堵住后水就倒灌上
来。那个家潮湿混乱,看见这样的家心里会很难受。家里没有别人,只有他和哥哥
。哥哥没有出现过,除了一个做爱后离开的背影。那第三个人是一个女孩子,原是
哥哥的恋人。其实不能称恋人,充其量就是和他睡过的人。女孩叫阿桂,在一个溜
冰场工作。她后来喜欢了阿泽。于是这三个人就成了一个小团体,常常在一起。

  无意中康生看见了他们,一下子他就向往起他们的生活。他本来就不要念书,
干脆自己把学退了,拿了念书的钱开始“跟随”他们。可是他怎么进入他们呢?他
老是一个人默默的跟在阿泽他们后面,我想他的心里一定有某种自由和畅快的感觉
。尽管之间他回过家,可是爸爸不让他进门。他非常快的在外面找旅店住,一个人
逍遥自在。因为是青春期的少年人,对性当然是渴望的。康生试图找电话安慰,看
着他盯着响不停的电话挣扎时,我仿佛看见他心里的小人在敲打他的心门,后来或
许是懦弱或许是厌倦,他还是离开了。他无法进入阿泽他们的团体,于是他试图通
过破坏来引起他们的注意。在一个大雨的夜里,他把阿泽的摩托车毁坏的面目全非
,然后还在地上标明哪吒的字,大概康生觉得妈妈占卜来的这个消息是他唯一可以
值得骄傲的东西。他实在找不到别的能够与众不同的地方了。第二天雨停了,天亮
了,阿泽看见自己的被坏的无法修复的摩托车一脸的雾水,而在他的上面康生开心
的像只猴子似的上下乱跳。

  我不晓得康生到底为什么那么高兴,我想他终于能够让阿泽他们感受到他的存
在了,这是他高兴的原因吧。

  实际上影片的叙事结构很特别。起初是平行展开的,康生和阿泽他们各自的生
活。然后渐渐的他们汇合在一起,尽管他们自始至终并没有认识彼此,都是康生默
默的跟着阿泽他们。但是我们看的人可以明白的感受到他们的某种共通之处。南方
阴霾的天空下,失去了方向的青春少年们究竟为了什么而在这个世界挣扎,究竟在
寻找什么,究竟自己要的是什么?这种种的问题,影片里没有给我们答案。我们只
是看着他们迷失和寻找,在都市的钢筋森林里畸形的存活着。爱情发生过,伤痛发
生过,努力过,也逃离过,不停的背叛着,同时又不停犹豫着。

  片子的后半部,当阿斌被打成重伤,躺在阿泽的床上。他问阿泽要的是“烟”
,“酒”,和“女人”!只有这些才是安慰!我不禁看的心痛。

  影片的最后耐人寻味:从钢筋森林的都市到黄昏的阴霾的天空,没有出路,没
有明天。伴着黄舒骏令人不安的旋律,留给我们太多的郁闷和思考。

  在片子里阿桂对阿泽说“我们离开这里好不好?”阿泽问她“我们去哪里呢?


  是的,对生活在这里的年轻人来说,什么地方是他们可以真正进入的呢?什么
地方可以装得下他们的所有不满和叛逆?什么地方可以容许他们安宁的自由的生活
,而不需要付出?

  没有这样的地方,就像“阿飞正传”里的“无法落地”的人一样,我们无处停
留!

  我已经快要遗忘那些曾经不羁和冲动的青春年少了,那时候心里的梦想多的连
自己都难以承受。总觉得这个世界上没有人可以理解自己,自己是被世界孤立和遗
弃的。极度自尊又极度自卑,对什么都不满。我记得自己常常不发声的在夜里写很
长很长的日记,里面满是阴郁冷艳的字。我甚至在很长一段时间里总想着死亡,出
走这样的词语。但是终于还是懦弱,安静的度过了这段生命中的“非常时期”。没
有人知道在如此“积极向上”的一个乖小孩的心里曾经有过多少灰色的不安和动荡
的念头。

  我想我们都是这样走过的。或许那时候的我们就是蔡明亮的“哪吒”吧。

  幸好现在我终于长大了!



藤井树 00.6.7午后



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  我喜欢低调  我喜欢慢慢的渗透
              我喜欢一点一点的征服,一步一步的策反
              我要叫你一天一天的记取我的名字
                                                        我是糖衣炮弹

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