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发信人: huiyin (huanglei), 信区: Film
标 题: 电影中的群星女性--看《青木瓜滋味》有感
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Sep 27 09:39:47 2001), 转信
电影中的群星女性
——看《青木瓜滋味》有感
在我看过的电影中，很少接触越南电影，《青木瓜滋味》是唯一的一部，也是
印象
深刻的一部，让我对越南的文化有了一个新的认识，感触颇深。
故事发生在越南一个普通的家庭，讲述了一个小女孩子成长的经历。这个女孩
儿的
名字叫梅，从小在这个家里作佣人，她的生活简单，淳朴，还有点枯燥，家里得人
都对
她很好，慢慢的，女孩儿长大了，在女主人的关心帮助下，女孩子出嫁，有了自己
的归
宿，开始了属于自己的新的生活。整个影片的格调我很喜欢，不咸不腻，故事的内
容也
给人一种很清淡的味道，散发着淡淡的清香。
纵观整个片子，给我的感觉其主要描绘的是群性女性。片中给我印象最深的是
三个
女性，她们各有特点，各自都体现了一种风格，是一种文化的展现。
祖母是影片中身份地位很高的人物，她在片中的出现频率不高，话语不多，但
是她
的每一句话都很有分量，语气也很威严，当她责备媳妇对丈夫的管教不严时，是一
种典
型的传统社会的家长制的体现，这个形象的塑造是很为大家所熟悉的，她的很多做
法也
是我们在生活中长见的。具有普遍性的特点。家中的女主人是第二个重要的女性，
她的
身上有着亚洲，东方女性纯朴，善良，勤劳的一面，是个很有代表性的角色，在影
片中
，他对丈夫的呵护有着作为妻子的本分，面对着婆婆的责备，她是没有怨言的，依
然很
有条理和秩序的做好家里的事情，是一个很称职的女主人，特别是她对死去女儿的
思念
，深深的体现了最为母亲的那份真情流露。影片把她对女儿的想念，思恋表达在她
对梅
的照顾与爱护上，这种转换让人感觉很真实，很亲切，也是合情合理的，她对一个
普通
佣人梅的态度是让人钦佩和羡慕的，也让人感动，使得梅在家中长时间的生活很安
稳，
也很满足。这样，对于女主人，她给我总的感觉是虽然少言寡语，但是不论是对孩
子的
家教，还是对丈夫的容忍，尽管丈夫拿走家里的钱也一声不知的态度，都是一种对
当时
女性地位与身份的体现，也看出在当时的亚洲，对于女性的职分是很讲究的，虽然
她们
有着独立，自强的一面，但是也不可否认的存在着缺少自信的性格，也一定程度的
受着
因循守旧传统和保守僵化观念的束缚。
影片中另外一个很重要的角色就是梅，也是这个片子里吸引人的一个角色。她
小的
时候就在这个家里作佣人，从外表，从衣着看，虽然穿的很普通，甚至有点简陋，
但是
却觉的她很清纯，有着一种深沉，厚重，忧郁的美。在这个家中，尽管调皮的小少
爷有
时会让她很为难，很尴尬，但是家里的主人都对她很好，很细心。在这样的环境中
，她
对做家务事情是任劳任怨的，很少说话，但是事情做的让人满意，就这样，随着时
间的
推移，梅从一个青春萌动的少女成长为楚楚动人的姑娘，有了自己的生活。片中的
描写
很自然，很简单，感觉梅对这样的日子是习惯的，也是知足的。就是在她出嫁以后
，虽
然开始时那个男的对她并不是很在意，她也照旧在这个家里重复的做着原来的事情
，就
好像人养的宠物一样，听话，更觉得有点驯服，可是也许是日久生情吧，男的渐渐
的喜
欢他了，留意她了，虽然这种喜欢不如美国，或是其他欧洲电影里表现那么浪漫，
刺激
，又那么的轰轰烈烈，可是流露的很自然，很清淡，淡的让人感觉到是一种沉默的
恋情
，是一种单纯的男女之间的喜欢，而时间也就在温柔的恍惚中过去了。让我们觉得
，梅
深深的知道如何做一个好女人，好妻子。影片感情的展现是清新的，整个片子都有
一种
清新脱俗的韵味。应该说梅的成长过程就如同青木瓜的发芽过程，从青涩到清香，
尽管
她始终如一的做着同样的事情，但是我们对他的感觉仍然是新鲜的，欣赏她的单纯
，她
的清丽，她的善良，她的可人，也有着大家闺秀的味道。
从而，让我不仅想到了中国导演张艺谋的作品，他作品中关于女性的题材也是
很多
的，而且大都是农村中的妇女形象，尽管也有着勤劳的美德，但是影片中对她们的
描写
让我觉得有点不舒服，同样是对女性的描写，是对爱情的渴望与追求，张艺谋导演
笔下
的女性明显的对欲望的追求特别的强烈，她们的感情世界不像梅那样纯朴，简单，
而是
多了些作为人的本能的需求，看了感觉不是很好。拿他的电影《大红灯笼高高挂》
来看
，里面表现的是妻妾之间斗争的文化底蕴，从而淡化了对于人物情感的关注，看到
的是
封建社会女性的悲剧，也可以说是人的悲剧，特别是或多或少的对中国文化有批判
的一
面，但是都是为了对民族的，传统的东西进行揭露，也是中国，乃至第三世界的电
影和
文化走向世界面临的问题。然而，《青木瓜滋味》电影中人物的塑造，故事的展开
，却
是简单而明了的，导演陈英雄对影片的把握没有涉及复杂的社会背景，或是社会冲
突与
人际关系，而是仅以这个家庭的生活作为主线，一切都是在这个普通，宁静，明朗
的环
境中发生，发展，结束的，给人的感觉很透明，清澈，流露着一种诗意，有种薄荷
般的
舒服感。同时三位女性形象的设计都是当今女性的典型，在简单的故事情节中，在
简单
的人物关系中，活脱脱的展现了比较优秀的女性，她们的魅力是让我很受感动的，
也感
觉到该片导演对于半女性化理论的重视。
对于该影片创作手法的运用，印象也颇深。但是由于对于专业性的知识不是很
了解
，只是觉得在长镜头和用光方面很用心。在长镜头方面，影片中，关于梅对青木瓜
的处
理过程的描写是很到位的，她凝神的把青木瓜的外皮拨开来，拔去中间黑珍珠般的
小籽
，露出里面的白色的穰，小心的切成丝，每一个动作都用了很长的镜头，小心翼翼
的拍
摄着，我们似乎都能体会到青木瓜的味道——清香，爽口，鲜脆。这些内容通过了
长镜
头的方式，使影片具有了空间上的完整性，让观众对全过程有了感性的了解；同时
有了
时间上的延续性，虽然节奏很慢，但是视觉效果很好；更体现了一种景象的客观性
，感
觉内容很现实，很贴近生活。
另外，就影片的视觉效果看，主要强化在用光和色彩的搭配上，整个影片来看
就像
一副水彩画，既不写实也不着意，尽管颜色很厚重，但是视觉却是明亮的，安静的
，而
且从头到尾光线的色调都贯穿着着两种对比，一个是对梅的描写，是用了深绿色的
光线
，还带着点微白，很鲜亮，很清楚，另一个是对家庭的描写，色调是深灰色的，有
种很
低调的意味。应该说一部影片的光线处理是有一定总体倾向的，让观众有了一个总
体的
感受，而我认为不论是总体倾向，还是总体感受，都是影片基调的体现，该片虽然
感情
的表达是真挚的，深隽的，但是总是有着沉默在里面，导演陈英雄虽然别于张艺谋
的风
格，但是在表现三位女性的意志坚强，勇于牺牲的同时，也蕴涵着女性的悲剧美，
她们
的个性在那个特定的时代是受到压抑的，这也是用光手法受到制约的原因吧。
《青木瓜滋味》在1993年获得了法国恺撒奖最佳处女作和嘎呐电影节金摄影机
奖，
受到了极度的好评。导演陈英雄1962年生于越南，14岁移民法国，定居巴黎，在法
国受
的教育，应该肯定这种成长的背景意味着他对待越南既有温暖的一面，也有超然的
一面
。陈英雄的电影风格是属于学院派的，所以比较抽象。但无可否认，他是个很有天
分的
导演，让我们感觉到他透过影像传递出的不是关于越南贫穷的过分怜悯，而是社会
矛盾
形成原因的方方面面。在《青木瓜之味》中的越南，是一个没有纷争，没有嘈杂，
十分
静谧的地方，美丽柔顺的女佣与年轻的音乐家男主人，单纯还有点静默的恋情让观
众的
心是平静的。这样静谧的故事，有着美妙，也有着孤寂，展现着东方式的内敛和悠
长。
其实越南民族的日子不一定就这样诗意，但是绝对真挚而清隽，是一个精致，凝滞
的传
统越南的展现，而陈英雄的另一部很有影响的影片是《三轮车夫》，它与《青木瓜
滋味
》的风格不同，而是站在了完全对立的一面，是一种对犯罪，暴力的书写，街上走
着的
是精神麻木的人们，空气里透着的都是罪恶。但是暴力与罪恶也是在平和和安静中
体现
的，虽然给观众的感觉有点荒谬，但是让我们明白的是这两部片子都有着导演陈英
雄对于越南的一份敞开的诗意。
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