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标 题: 没有美，只有杀手的名字在风中飘 ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Oct 22 09:02:09 2001), 转信
发信人: fenter (分特), 信区: Film
标 题: 没有美，只有杀手的名字在风中飘
发信站: 逸仙时空 Yat-sen Channel (Mon Oct 22 00:59:35 2001), 站内信件
杀手列传
“一个有荣誉感的人”、“在他的世界里最优秀的人，以及放到任何世界都还
不错
的人”……
把杀手变为偶像，是一种媚俗的诠释，这种诠释在现代社会像野草一样蓬勃生
长。
庸常的生活令我们有美化杀手的倾向。不像恐怖片，以瞳孔的极度扩张为目标
，
杀手片将恐怖用华美的衣裳包裹起来，于是有了“暴力美学”、有了“杀手美
学”
这样奇特而混浊的名称，
它受到具有包法利夫人一样特质的人群的热烈反响。
“杀手美学”的最新产物《全职杀手》是新片人杜琪峰在《枪火》之后再度
自鸣得
意的创作，
这部新作已被称作他“上半生的代表作”，并且受到了狂热的追捧，
可见生活自1913年格里菲斯创造了第一部杀手神话的《穷巷剑客》后，照常平
庸着
，人们也更加愿意满足于媚俗的幻想。
全职杀手》全面向一系列光影中的杀手致敬，阿兰-德隆(杰夫----《独行杀手
》)、
让-雷诺(莱昂----《这个杀手不太冷》)、
史泰隆(罗伯特----《刺客战场》)，班德拉斯(《杀人三部曲》)……
杀手出世
格里菲斯于1913年执导的《穷巷剑客》被公认为是美国影史上的第一部黑道杀
手的经典传记，
这部影片直接影响到30年代黑帮电影第一个热潮的形成，冷血杀手和江湖枭雄
的形
象开始充斥银幕。
1931年，由茂文-勒鲁瓦导演、爱德华-鲁宾逊主演的《小恺撒》，
成为影史最早的具有典型意义的传奇杀手片，它和随后诞生的《疤面人》、《
我是
越狱犯》、《国民公敌》一起奠定了美国黑帮片的基本模式，
同时也树立了一批性格鲜明的杀手形象。
1931年的《小恺撒》成为影史最早的具有典型意义的传奇杀手片。
《小恺撒》
在这部影片里，好莱坞第一次将强盗的发家史搬上银幕。
该片取材于W-R-伯尔奈特的同名小说，影片的背景是30年代经济危机，
影片讲述一个强盗从加油站抢劫犯升为坏人圈子里的头目的故事。
男主人公里科-班德罗(爱德华-鲁宾逊饰)不仅爱慕虚荣、占有欲强而且是一个
不折
不扣的歹徒，一个“硬汉子”，
他那些组织严密的犯罪就像是合法商业世界的一部分。影片的结尾之处还是正
义的
一方取得了胜利。
该片是好莱坞第一次向观众展示犯罪事实，与以往的侦探片不同，在影片中罪
犯，
也就是杀手，处于中心位置。
黑帮史诗
将杀手作为一种组织严密的职业出现是在1971年，由弗朗西斯-科波拉执导的
黑帮史
诗《教父》。
在片中杀手作为黑帮家庭处理事务的一种岗位，或者说是一种“负责人”，
如同日本幕府武士一般效忠于自己的主子。“杀人”成了“执行自己的工作”，
杀手们没有了任何道德含义，只是应大家族的需要出现在他应该出现的场合的
人。
在《教父Ⅲ》中，甚至出现了一个“杀手世家”，杀手们个个具有如遗传般整
齐划
一、鬼斧神工的鬼魅风格。
杀手作为一种组织严密的职业出现，是在1971年由弗朗西斯-科波拉执导的黑
帮史诗
《教父》，
这部影片在观众心中无比震撼的树立了富于传奇色彩的杀手形象。
《教父》
1971年，《教父》在美国公映，几个星期内引起全国上下强烈反响，堪与《乱
世佳人
》(1939)和《日瓦戈医生》(1965)媲美。
这部影片同时带来超过2亿美元的票房收入，对派拉蒙公司的“财政”收入起到
雪中
送炭的作用。
老牌巨星马龙-白兰度在片中饰演维托-科莱昂----一个从意大利移民美国的大
家族的
首领。
这个大家族与黑社会有着千丝万缕的“生意往来”。但他良心未泯，拒绝利用
自己的
关系去经营和掩护一本万利的毒品生意，
因此在竞争激烈的各大家族之间爆发了一场血腥的帮派之争。
《教父》的压倒性成功在观众心中无比震撼的树立了富于传奇色彩的杀手形象，
由于过于吸引，该片甚至引起社会团体的抗议，该片最终不得不把“黑手党”
、“我
们的事业”等个别有煽动性、褒扬性或敏感的字眼删除。
1974、1990年，《教父》第二、第三部续集出现，再掀该类题材片高潮。
在续集中，由罗伯特-德尼罗饰演的年轻时期的教父“干下第一桩买卖”----在楼
道
内射杀一个街区的地头蛇，
整个过程以完美的长镜头拍摄，既表现了年轻教父的残酷、果断、心思缜密，
又展现了他稚嫩的兴奋和忐忑不安的一面。
《教父》对这次刺杀行动的描绘可谓达到了古典戏剧的高度，
和这一形象相比，其他电影中的杀手就好比一盘散沙。
偶像杀手
阿兰-德隆的出现为杀手这一形象蒙上了“酷”的色彩--风衣、墨镜、礼帽，
沉默、
冷静、一枪致命。
阿兰-德隆在法国著名导演梅尔维尔的《独行杀手》(1967)中扮演的杀手就如同
丛林
中的老虎一样孤独。
这部影片强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差，同时赋予了英俊
的阿兰
-德隆一种“孤独存在”的象征意义。
《独行杀手》对后来的吴宇森、昆汀-塔伦蒂诺和吕克-贝松均产生了巨大影响。
英俊的阿兰-德隆赋予杀手一种“孤独存在”的象征意义。
《独行杀手》
该片以日本武士的故事为蓝本，塑造了一个叫杰夫(阿兰-德隆饰)的职业杀手
，
他为金钱而杀人，无所谓忠诚，也从不动感情。他受犯罪组织的委托，
枪杀了夜总会的老板，当他去取他的酬金时，又差点被杀，于是他展开复仇计
划。
成功后，他自己选择了死路，手无寸铁地被警察开枪打死。
阿兰-德隆在片中的杀手形象代表了60年代普遍的孤独感，
《独行杀手》对后来的吴宇森、昆汀-塔伦蒂诺和吕克-贝松均产生了巨大影响。
英俊的阿兰-德隆赋予杀手一种“孤独存在”的象征意义。
《独行杀手》
该片以日本武士的故事为蓝本，塑造了一个叫杰夫(阿兰-德隆饰)的职业杀手
，
他为金钱而杀人，无所谓忠诚，也从不动感情。他受犯罪组织的委托，
枪杀了夜总会的老板，当他去取他的酬金时，又差点被杀，于是他展开复仇计
划。
成功后，他自己选择了死路，手无寸铁地被警察开枪打死。
阿兰-德隆在片中的杀手形象代表了60年代普遍的孤独感，
他塑造的杀手的命运达到了古希腊悲剧的境界，阿兰-德隆通过扮演“冷酷天
使”成
为受人崇拜的偶像级杀手以及黑色电影的最后一个英雄。
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每个人都会坚持自己的信念 在别人看来是浪费时间。
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