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发信人: kouhong (黑色唇膏), 信区: Film
标  题: 花样年华1
发信站: BBS 荔园晨风站 (Tue Nov 21 11:39:49 2000), 转信



     花样年华
    上周买了一碟《花样年华》,看了两遍,还想再看。
令我惊喜的是王家卫的精致细腻,还有对现代技巧娴熟
的运用,这在国产影片中是少见的。不出意外的话《花
样年华》大约将是本年度最值得一看的影片了。
    只有极少数的影片能刺激我写评语的欲望,真正落
实到文字的,以前只有《沉默的羔羊》、《钢琴课》、
《红》和《霸王别姬》。今天《花样年华》又让我忍不
住说话的兴奋。虽然《花样年华》不是能让我肃然起敬
的“名作”,却是罕见的精品,在浮华喧嚣的今天,这
已是难能可贵的了。
    第一个要说的就是双关语义,是乔依斯在本世纪初
的创作实践让这种技巧成为时下流行的艺术手段。双关
语义在好莱坞的商业影片中几乎就是格式,比如《人鬼
情未了》开头关于那幢老房子的对话,比如《美国丽人》
中父亲和女儿以及吸毒少年之间的关系等等。国产影片
中懂得并能娴熟运用这个技巧的只有香港影片。
    《花样年华》的精彩也得益于对这一技巧的理解,
譬如“皮包要一模一样的么”就是“你对别的女人是怎
样的”,“秘密”要说出来么,就是“事件”已经成为
历史的含义等等。在电影中,双关不仅是语言上的,而
且是人物关系和事件场景的对应,譬如何先生对应陈先
生,炳对应周先生内心情欲的一面等。人性的多面性是
早已为人熟知的常识,艺术地表现这种多面性有不同的
模式,早期的模式是把人群划分为不同的类型,用人们
在事件中的关系来模拟人性的复杂,这种模式中我们最
熟悉的莫过于京剧的脸谱和现实主义的典型论了。自卡
夫卡和十九世纪末的一些心理主义和象征主义作家开始,
模式发生了转变,一是把个人内在多面性外在化,就是
把人内心的不同方面用不同的人来表现,二是把外在的
矛盾内在化,就是更关注个人内心的矛盾和精神世界不
同方面的冲突。所以如卡夫卡的小说中众多的人物其实
就是一个人,复杂的事件也只是个人内心的痛苦和挣扎。
这一模式后经精神分析和乔依斯对语言的创新成为现代
艺术重要的表现手段,核心就是双关语义。从这个角度
去看《花样年华》就会发现许多人其实就是一个人,许
多事其实就是一个人的胡思乱想,许多场景不过是一个
人内心世界的变幻,就会发现王家卫真的拍的很细致、
很到位。

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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 202.120.107.2]


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