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发信人: hiphop (只爱王菲), 信区: Film
标 题: 电影的诞生
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Dec 28 22:16:55 2001), 转信
1824年，英国一名百科全书作者Peter Mark Roget将视觉暂留原理（脑对眼睛所见
的记录时间，远久于双眼。）现象整理为学理，后来欧美各地（尤其是法国和美国
）便有许多实验者利用此原理，发明出许多“如何产生连续活动图像”的许多设备
。
1879年，一个跑江湖的英国人E.J. Maybridge 发明了一种结合多台摄影机和魔灯
、西洋镜轮盘等古老器具的放映机器，称之为“活动实用镜”，仍停留在“拉洋片
”的阶段。
在法国方面，则辗转出现了两项重要的发明：
1877年，Emile Raynaud发明了能够将连续影像投射在幕上的装置，称为“真像
镜”。 1882年，另一名
为 Etienne-Jules Marey 的科学家则发明了一架「摄影枪」， 把镜片装在状似枪
身的长管上，不透光的管内，有一个玻璃状的底片感光板，每一秒钟的摄影动作内
，会在管内转动十二次，使得十二次连续曝光的效果，落在玻璃感光板上，排列成
一个圆圈状。
爱迪生在1888 年创造了“黄金段（golden section）”的标准银幕。
1889 年，柯达发明了软质的赛珞璐胶片，奠定了今日底片的基本型态。 爱迪生
把这种软片，结合已经具备快门及其他装置的粗略放映机，还有可以咬合底片机械
装置，成为完整的播放系统。
卢米埃（Lumiere）兄弟 1895 年正式在巴黎的一个工业推广会上，发表他们的新
发明Cinematographe， 是一套可兼做放映机和冲片机的系统，但以间断式动作为
主。与爱迪生那套笨重的室内摄影机相较，最大的差别就是可以用手提，操纵者不
必按电源钮，只要转动手握曲柄即可操作。
George Melies 本来是一个魔术师，他将一些戏法技巧和视觉上的幻觉作用融合
到影片的拍摄之中，并且发现「跳镜」对于“时空转移”的效果，加上他极具概念
的剧场美学，结合造就了他的电影史地位。
Edwin S. Porter 本来是爱迪生旗下的一位摄影师，后来升任为导演， 在1903
年拍了《美国消防员的生活》和《火车大劫案》两部具有重要地位的影片，为逐渐
成形的电影艺术提供了直叙式的电影架构，并且发展出古典剪接／平行（交互）剪
辑的剪接语法，为美国古典电影奠定了基础。
被尊称为“美国电影之父”的 David Wark Griffith 作品有《忍无可忍》（
Intolerence ）（ 1915 ）、 《国家的诞生》（ The Birth of the Nation）（
1916 ）等，他从英国人 G.A. Smiths （ 1864-1959 ）那里学来了特写，融合了
交互剪辑、摄影机移动等等古人发明的技巧，加上他独特的反差对比打光方法，卓
然成家。自此，电影开始有了真正、自己特有的生命，可以和其它艺术型态分庭抗
礼了。而自然主义的剪接风格流传到了俄国，当时正是革命时期，爱森斯坦（
Einsenstein ）和普多夫金（ Pudovkin ）根据马克斯唯物史观，演化成一套强化
而跳接有力的剪接风格，并且建立了所谓的蒙太奇理论，对电影时空的哲学意义，
有了进一步的推衍。
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上帝有十分美丽，一分给人间，九分给了耶路撒冷
上帝有十分忧郁，一分给人间，九分给了耶路撒冷*]
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