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发信人: Rale (................................), 信区: Film
标  题: Re: 《海上花》的古典与超越
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Dec  8 09:13:56 2001), 转信

很久前就看了这部戏,却是很难理解,这篇文章
很有帮助,终于明白一点了,还是不喜欢侯孝贤
那种晦涩的风格
【 在 Rale (................................) 的大作中提到: 】
: 来源:网易
:         侯孝贤的电影《海上花》,系根据韩子云所写,张爱玲译注的《海上花列
: 传》而改编,背景是十九世纪末期的上海英租界,但他仅择取了李嘉欣、刘嘉玲、
: 羽田美智子、魏筱蕙所饰演的几个倌人(妓女)为引线,带出的不见得是写实的清
: 末风华,却见倌人、客人间的情爱关系所透析出的新视界。
:     整部电影始于一个坚持完整的长镜头,一桌客人划拳喝酒,其中一个叫做莆生
: 的年轻公子哥儿(徐天祥饰演)只要划输了,酒就由站在後面一排的女子代喝,这
: 些女人都是他的相好簌芳(但是她从未入镜)的姊妹们,看这些女子如此紧迫盯人
: ,众客只好让莆生先走,待他离席,这些中年酒客们(由客串的徐明带头)便开始
: 讲述莆生与簌芳这对客、倌人的故事,两人爱得死去活来的模样,成了大伙调笑讥
: 讽的焦点,彷佛这种原本建立在金钱与买卖的人际关系一旦超出了游戏规则,就成
: 了丢脸的情事。然而随着镜头的摇摄,我们看到众人里次年轻的王老爷(梁朝伟饰
: 演)笑而不语,他似乎无法认同,因为他自个儿也是个对青楼红粉无法断情的人(
: 除了他以外,后来又出现个朱少爷也来了一段假戏真作的感情经历),对照其他年
: 长者的好管情事(老是插手晚辈与妓女的感情债)却避讳动情(尽管他们都各自豢
: 养了女人),《海上花》虽然主要系以女性作为叙事的主轴,侯孝贤却意在言外地
: 看似不动声色间,侧写了男人不同年龄阶段的感情心理,用的是极其内敛的手法,
: 一如中国男性向以强势外貌掩饰的脆弱内在,而这部份又与本片帜艳强韧的女性魅
: 力,形成外弛内张的互照状态。
:     序场之后,才出现片名《海上花》,紧接着侯孝贤几乎是几近“工整”地各以
: 两个镜头精简地交代叁名女主角的出场(很厉害的出场,因为表面上他们都没有什
: 么激烈的戏剧动作,但羽田美智子和魏筱蕙的手腕、李嘉欣的精明和刘嘉玲的内敛
: ,全都跟着出来了),之后就在固定的淡出、淡入间,悠游于各种人物的关系里。
:     因为大量日资而得以演出本片的日本女星羽田美智子,所饰演的沈小红是一个
: 把梁朝伟套牢却又不肯轻易全部付出的妓女,她善用情绪技巧在冷淡与温柔间游移
: ,靠梁朝伟帮他还债,背后却又养个戏子。两人的关系,在沈小红先去掀客人捧别
: 的妓女的场而占上风,到客人抓到她养戏子而情势逆转,表面上无风无浪,尽是嘴
: 上功夫,实则将彼此既想让对方专属于自己,自己却又不肯甘休的矛盾心理,透过
: 两人诠释出来。
:     相较之下,李嘉欣饰演的黄翠凤就不一样了,她也有固定的客人,而她更精明
: 机巧地让老鸨没办法多拿她一毛,又欲擒故纵地使客人愿意帮她赎身;她是片中形
: 象最强悍的妓女,却另有看透风尘世故的了然,为自己的未来作了一番规画,而且
: 能够一步步地顺利达成。
:     至于刘嘉玲饰演的周双珠,若要比较性格强弱,则介于善用温柔扇的沈小红与
: 行事刚强自信的黄翠凤之间,她所有的戏几乎都是无风无浪的,既不让自己沈溺在
: 爱欲不可自拔的处境里,也和他的客人达成一种奇妙的互利关系。最明显的例子就
: 是当辈份比她小的姊妹(双玉)跟客人的世侄(朱淑人)发生感情纠葛时,她与客
: 人居中调解时的演出,从容自若地像在办一趟生意似的。她不急着从良,也不巴望
: 激情,就如她点烟的劲,顺其自然,随遇而安。
:     魏筱蕙饰演的张蕙真在比重上较轻,他从野鸡扶正为里弄妓女户里的“先生”
: (够地位的才能如此称呼),即足见其韧性。所以就算是沈小红愤恨客人捧她的场
: 而来砸台,她都不寻兴师问罪那套,反而在故意不揭露却又留个引线的技巧下,让
: 梁朝伟饰演的王老爷察觉沈小红养戏子的内幕。
:     在一个镜头与下个镜头之间,侯孝贤运用了“淡”的方式连结。表面上,“淡
: ”的技巧非常古典,没什么大不了的,在美感上,你可以说他精彩地以灯光的明暗
: 统合了淡出与淡入,而赋予高度的质感;但再往内深究,侯孝贤其实是进一步将技
: 法变成内容。淡出、淡入不只是这部电影的“连接词”,更是一种象徵或隐喻,透
: 过这种断断续续的错落手法,把倌人与客人间藕断丝连却又稍纵即逝、不安定的情
: 爱关系,内外交融了起来。
:     每一场戏,每一段关系,总被淡出时的黑暗所吞食;而下一个淡入,可能又是
: 一组新的人,一段新的关系。这股有点飘忽的不确定性,恰好足以表现客人把倌人
: 的住处当成待客或谈事的小公馆,倌人也似乎只作固定的客人,但这交易式的“忠
: 实”契约却极容易被改写。不习惯者如梁朝伟饰演的王老爷忍受不了沈小红姘戏子
: 而娶了张蕙贞,张蕙贞后来不争气,也拼上个侄子,教王老爷又回头作沈小红,这
: 来来回回,暴露了王老爷打翻默契的迷思,他似乎一味地想从这些风华迷人、魅力
: 各异的烟花女子身上,找到一个属于家庭的、伦理的男女关系,他的“余情未了”
: ,如果到了通俗剧,应该可以变成像《胭脂扣》那样凄美的故事,但侯孝贤的视野
: 却是超脱出来,去透视这当中的吊诡:唯有像这样古典的世界,恩客与倌人的关系
: 才能维持得如此优雅,但这只是生存与游戏的烟障,一当真就得遍体鳞伤。而环视
: 全片,几乎所有年轻的男人都曾假戏真作过,而那些笑看情事的老男人(尤以罗戴
: 儿饰演的洪老爷,也就是刘嘉玲的客人,最为出色),未尝不是从中打滚过来才知
: 不可当真的过来人吗?
:     所以《海上花》是个极其特别的妓女电影,它不在控诉什么皮肉生涯,也没想
: 制造另一种忠贞的神话,反而是藉这些男人、女人最自然的言行举止,来揣摩感情
: 流动的复杂动线。全数以室内搭景方式拍摄的结果,不仅在其执行难度之高,侯孝
: 贤更利用封闭空间里的长镜头,有限的推拉摇移,细细地传达那种感情漂浮的状态
: 。
:     所以,《海上花》虽然是一部“美”得很明显的电影(它的美术、服装、摄影
: 等技术部门,都有极高水准的成绩),但其实无论在情感或人物的描写上,侯孝贤
: 都作得更细致、内敛。而侯孝贤毕竟是侯孝贤,表面上他好像跳脱出台湾题材,去
: 碰一个中国与妓女等等大异以往的东西,而实际上,透过塑造本片氛围与片中的人
: 际关系,侯孝贤对旧世界的怀想,这项作者标记,却依然清晰可辨。尤其仔细地品
: 味《海上花》,侯孝贤早已跳脱为某某妓女列传或渲染痴情花的通俗剧传统,而是
: 从倌人、客人的依存关系中,透析出复杂的人生态度。当最后一个镜头出现,羽田
: 美智子饰演的沈小红跟她姘的戏子在同个镜头里,演出了几乎等同于她与梁朝伟在
: 一块的动作与节奏时,那人与人交往纠缠的功夫,人生与扮戏的辩证以及情的飘忽
: 微渺,煞是惊人地出现在这神来收笔中。《海上花》内在的细腻,远比它外在的精
: 巧更难。侯孝贤突破角色与戏剧,所展现出来的大气,那种更清明的关照,再在展
: 现了他作为一个不断刷新电影美学意义的创作者的地位其来有自。我们无权要求每
: 一个观众都要成为美学鉴赏家,就好像不见得每个人都知道毕卡索究竟有什么了不
: 起一样;但是刻意去忽略一个创作者为电影艺术打开的新局面,甚至全盘否定时,
: 究竟是观众的胜利,还是观众的损失,是不是很容易辨明的问题呢?


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婆婆,
每次我去看我那个还不会说话的小表弟,
我就想起你经常对我说:我老了。
我也想对他说:
我老了。
                                              ——  阳阳

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