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发信人: Rale (再不听话就把你飞了), 信区: Film
标 题: 千禧曼波
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jan 14 19:36:23 2002), 转信
来源：西祠
导演：侯孝贤
演员：舒淇、高捷、段钧豪
http://movie.kingnet.com.tw/channelk/mambo/
【千禧曼波】像是一篇序曲。舒淇在片头说「现在」已经是二０一０年了，二
００一成了「过去」，而随著她的步伐在天桥上游走的摄影机运动，也彷佛带领我
们穿越时光隧道，进入主人翁的两段情事。
在舒淇与善妒的年轻恋人段钧豪这段，出现大量的画外音。有趣的是舒淇总是
以第三人称的「她」来说自己的故事：「她」认识豪豪的那天晚上，他整晚盯著她
看；「她」高三没有毕业，是因为他不让她参加毕业考，故意不叫醒她，他不要她
去考试，不要她离开他；豪豪不去当兵，把自己弄得很瘦，安非他命抽得凶，怕「
她」知道，趁她睡觉的时候偷抽；後来赚得钱不够花，房东介绍「她」去制服店上
班，每天她从家到公司，上班之间，下班之前，他都打电话去盯，他嫉妒「她」有
工作，而他却从不工作﹍﹍。
明明是自己的故事，却用「她」来讲，彷佛有种事过境迁後的客观，但影像所
呈现的却是两人剪不断理还乱的藕断丝连，生活总是在与男友的猜忌、争吵、分手
、复合间不断循环。电影的「音」是冷静的，「画」却是暴躁的，同样的事件却有
两种完全不同的表达方式，看不见的「时间」在此似乎可以让人感受得到。
侯孝贤对年轻世代作了相当的研究，但保留在片中的部分却不多，大多数角色
仅成为PUB里的一块风景，集体式地反映某种气息、氛围；真正有个性的恐怕只有
舒淇饰演的Vicky，和豪豪（段钧豪）这个不工作却整天查女友发票的男孩，可惜
段钧在银幕上所投射出来的张力不够大，舒淇的旁白有时像在补赘画面的不足。或
者应该讲侯孝贤所留下的影像，也故意舍弃了从头到尾交代他们的「故事」，而直
接进入两人的「生活」。因此观众像是「撞见」地看著舒淇下班回来，一双绝望眼
神的豪豪变态般地嗅著她脱下的衣服、身体，甚至逼她张开腿，嗅她的私处，像个
侦探似的检查女友。这类原本很劲爆的情节或桥段，在摘除掉一般叙事电影的酝酿
手法後，变成像生活一般的平常，也凸显了这对年轻恋人像吃饭、喝水一样无奇的
欲望和猜忌。
不过，「观看」侯孝贤「看」这批年轻人的方式，总觉得这是一个旧灵魂的告
白，有点像是被他们的活力所吸引，又有点惋惜青春的浪掷。相较之下，当电影进
展到舒淇与高捷的关系时，那种任侠的、不言可谕的魅力，对我而言，就显然超过
前者。也许固执的其实是我这个观众，高捷在侯氏作品中俨然已经成为不需要多做
说明的符号，象徵了一种在现实里几乎灭绝的旧世界精神；从他对小弟闯祸後的张
罗里，从他对待舒淇的方式里，宛如生活地自然散发出来。高捷饰演的是个大哥，
却是一个会为舒淇煮饭而不见得跟她上床的大哥，会跟她说不如到咖啡厅打一小时
数十元的工而不是推她下海赚钱的大哥。我认为侯孝贤拍到这里的时候，也是最气
定神闲的时候，最好的证明就是到了这段，舒淇的画外音减至最低，让影像自行发
言。
侯孝贤一向有本事再造或直接从现实里捕捉原属於旧世界的魅力。近期的【海
上花】是让这项魔法全面施放的例子，在台湾被小觑的【南国再见，南国】则是让
带著旧世界情操的男子（也是高捷主演）在现实里撞得头破血流、甚至死於非命的
悲剧。【千禧曼波】在前半部透露的是侯孝贤最新的感触，但到最後能带来救赎的
，还是得依靠他一贯的信仰。这不仅可以在高捷的角色身上看到，电影结束的场景
，也是舒淇终於明了捷哥对她重视的背景，是一个叫做夕张的北海道小城。这里曾
是山田洋次的名片【幸福的黄手帕】故事发生的地点，现在则是有著八十岁老太太
在煮黑轮，以及挂满石原裕次郎与【男人真命苦】系列「老」电影看板的雪国。这
是一个极其真实却又弥漫著旧世界情调的场景，电影在此划下句点，不是巧合，而
是侯孝贤风格与个性之必然。
配合侯孝贤的变与不变的，还有成功的美术陈设与摄影。年轻情侣同居公寓里
的塑胶材质家具、萤光灯、和颜色时常感觉混在一起的透明摆饰，迷幻、空虚的味
道，和角色情境十分搭配。李屏宾的摄影更是可圈可点，虽然还是以长镜头为主，
但他灵活而不卖弄的摄影机运动与适时的近距离捕捉，既为侯孝贤电影找到一个不
同以往的观看方式，也让舒淇的优点恰当地被彰显出来。
不过这部电影的「完整度」不高，无论是在PUB里闪过的年轻男女，老家在夕
张的竹内兄弟，或是到最後突然人间蒸发的高捷，他们的突如其来或不告而别，似
乎暗示了【千禧曼波】只不过是舞步的开端罢了。会不会还有第二部、第三部﹍﹍
，谁还会加进来、谁还会走出去？都成了一个待解的谜。
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