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发信人: Rale (再不听话就把你飞了), 信区: Film
标 题: 《云上的日子》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jan 14 20:25:36 2002), 转信
“电影导演是一件很特别的工作，我们要不断地学习映像符码，来表现新
鲜的情感，我们不再生，在电影里。我们变成无家可归的人，暴露在众人目光`疑
窦和嘲讽下，不能向任何人述说自己的遭遇。这些经验不会在剧本或电影，它们只
是记忆，奇异的记忆，将完成的电影只应证其中部分，完整的记录要等到重新开始
游历，从一个地方到另一个地方，不段观察提问和幻想才可以完成。而这，已经是
下一部作品了。每一个映像后面还有更忠于现实者，而在那映像之后又有另一个。
周而复始，生生不息。。。。。直至那最绝对的`无人可见的，迷般的终极现实。
”————《云上的日子》
昨夜看了意大利导演安东尼奥尼的《云上的日子》,碎片般的故事看起来似乎
没有什么逻辑上的联系，那个似乎为串场人物的身为导演的角色似乎也有些多余和
尴尬，然而安东尼奥尼擅长在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念，他片中
的人物一定不是多余。虽然那时他已经83岁高龄，大部分的工作也不得不由助手德
国著名导演文德斯（Wim Wenders）来完成。
看完电影以后，我一直在想上面一段影片结束前我逐句记录下来的话。再来对
照安东尼奥尼的一生，似乎是他在对自己的艺术生命做一个归纳和总结。“那最绝
对的`无人可见的，迷般的终极现实”一定是在下一部作品。电影其实是门后悔的
艺术，作品所带来的满足是短暂的，更多的是完成后空虚和无所寄托。所以他们永
远都有一个梦中的“下一部”。所以艺术家是精神上的流浪者。有人提到过安东尼
奥尼的电影语言就象电报密码一样精练。他留给人深邃的空间去思索。
对于这样一个导演，要去解读他，除了要时间，还要有一个字，那就是“悟”
。从前看见“大师”俩字出现，东郭就忍不住要发笑；现在觉得诚惶诚恐那倒也不
必，大师也在远去，然后另外的人又成为大师。然而我还是愿意去解读他，也许会
花很长时间，不仅因为他是大师，就是冲那个“绝对”和“终极”俩词，就值！
艺术生命其实也是一场孤独的文化苦旅。《云上的日子》中的那个导演，他所
历经的别人的故事：诸如完美主义者的刻意放弃，恨爱纠缠而又模糊，生命`决定
和未来的不确定性，乃至最后的皈依或者说放弃，难道不也正是艺术的艰难和漫长
之旅吗？所以才不难理解到最后片终时才会有这段看起来突兀的，与爱情故事似乎
不太沾边的话来，也才不难理解为何片头出现的就是在飞机窗边的导演，到最后一
个镜头，同样是在窗前，那个导演的面孔慢慢隐去。东郭理解，那个窗，黑洞洞的
，或许就是导演的镜头，只不过换了个方向，让我们去看看，看看那隐藏在镜头后
边的人。尽管我们不可能完全了解他。就如那个“绝对”那个“终极”只不过是个
理想主义的代名词罢了。
在《云上的日子》片中有人说道：日本人从不在花园里养花，是因为害怕看见
鲜花凋落。法国人似乎很有些推崇日本人的唯美和绝望的悲剧情结。在东郭前些时
提到的法国影片《情欲写真》中也有人说到日本人对于花的看法“最美的时候就是
它凋零的时刻”。《云上的日子》依然是唯美的，我指的是它透露出的一种深沉的
绝望的气息，还有一种力不从心。
———其实，有人说这是安东尼奥尼的真正的封镜之作，那时，他已经老了。
《云上的日子》的编剧是安东尼奥尼本人，四个故事选自他的小说集《泰伯河
上的保龄球道》里。
你真的相信一个83岁的迟暮的老人，一个饱受中风折磨（suffering a
stroke）10余年之久的大师不得不靠拼凑故事来完成一部作品？记得国内的大导张
艺谋拍过一部《我的父亲母亲》，并没有什么特别的故事情节，还不是靠着散文诗
和MTV一般的表现手法就将之扩充为一部将近两小时长的“影片”？！所以东郭觉
得对安东尼奥尼来说，素材不是问题，他还是在利用电影的映像并使之真正成为一
种语言-----他要表达的是一些哲学的意念。
尽管在片中，他借人物“导演”之口说道“我不是哲人，我只是个懂得映像的
人，只在拍摄时，我就发掘出真实，把事物的外貌拍下来并放大，我尝试发掘起背
后的东西，除这一事我一生再无其他成就”
《云上的日子》在1995年获得了西班牙瓦拉杜利德国际电影节（Valladolid
International Film Festival）金奖提名和威尼斯电影节“国际电影评委会”（
FIPRESCI）大奖。此片的另外一位导演文德斯（Wim Wenders）与安东尼奥尼分享
这一荣耀。然而安东尼奥尼一生中的成就远远不止于此，从1955年至1995年的40
余年间，他在各种电影节上所获得的大大小小的提名和奖项有30多个，他一生的成
就卓著。是真正的国际“大师”级人物。
东郭之所以花了很大的篇幅来讲这部电影的导演，在前边我已经说过，就是因
为这部片子不是仅仅在讲述剧中人的故事，也更是在讲述导演自己的故事，至少那
个同样也是“导演”的剧中人物有着他自己的影子。
“每次心力交瘁完成一部作品，我便开始构思下一部，这是我唯一可做的事也
是我唯一懂得做的事。我开始尝试界定这下一部作品。最难的是集中思想不做任何
阅读。不让自己被干扰，陷入沉没与黑暗，在黑暗中，现实得以被燃亮，在沉默中
，外界的声音逐渐渗入。。。。”
“我相信万物里有一种动力，驱使我前行，它是生命过去和未来的源泉，但我
们都每每停留在现在，然后片自己行为与世界同步变化，恐怕的是冥顽不化的我们
，不断的原地踏步”
其实东郭理解，这所有的话都不过是他借剧中人物之口说出的自己作为一个导
演的内心世界。也说明他本人力求完美，总是想寻求超越，和力求“绝对和终极”
的现实。但是他也透露出这只是一个理想化的目标。因为人本身固有的弱点———
固执。
其实他将自己融进了角色，虽然只是一部分，就象他说的“在完成的电影中将
印证其中一部分（记忆）”他用这种独特的方式述说关于自己。
只是不知道，那曾在云上的日子，心事可有过一片云知道？！
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婆婆，
每次我去看我那个还不会说话的小表弟，
我就想起你经常对我说：我老了。
我也想对他说：
我老了。
—— 阳阳
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