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发信人: REM (再不听话就被飞啦), 信区: Film
标 题: Re: 《云上的日子》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jan 15 09:05:57 2002), 转信
安东尼奥尼的电影还是挺有意思的，
特别是里面人于凡尘中的孤独，
人与人之间的冷漠和对冷漠的习以为常，
也有人说他的电影在呼唤真情，只是我并不同意.........
【 在 Rale (再不听话就把你飞了) 的大作中提到: 】
: “电影导演是一件很特别的工作，我们要不断地学习映像符码，来表现新
: 鲜的情感，我们不再生，在电影里。我们变成无家可归的人，暴露在众人目光`疑
: 窦和嘲讽下，不能向任何人述说自己的遭遇。这些经验不会在剧本或电影，它们只
: 是记忆，奇异的记忆，将完成的电影只应证其中部分，完整的记录要等到重新开始
: 游历，从一个地方到另一个地方，不段观察提问和幻想才可以完成。而这，已经是
: 下一部作品了。每一个映像后面还有更忠于现实者，而在那映像之后又有另一个。
: 周而复始，生生不息。。。。。直至那最绝对的`无人可见的，迷般的终极现实。
: ”————《云上的日子》
: 昨夜看了意大利导演安东尼奥尼的《云上的日子》,碎片般的故事看起来似乎
: 没有什么逻辑上的联系，那个似乎为串场人物的身为导演的角色似乎也有些多余和
: 尴尬，然而安东尼奥尼擅长在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念，他片中
: 的人物一定不是多余。虽然那时他已经83岁高龄，大部分的工作也不得不由助手德
: 国著名导演文德斯（Wim Wenders）来完成。
: 看完电影以后，我一直在想上面一段影片结束前我逐句记录下来的话。再来对
: 照安东尼奥尼的一生，似乎是他在对自己的艺术生命做一个归纳和总结。“那最绝
: 对的`无人可见的，迷般的终极现实”一定是在下一部作品。电影其实是门后悔的
: 艺术，作品所带来的满足是短暂的，更多的是完成后空虚和无所寄托。所以他们永
: 远都有一个梦中的“下一部”。所以艺术家是精神上的流浪者。有人提到过安东尼
: 奥尼的电影语言就象电报密码一样精练。他留给人深邃的空间去思索。
: 对于这样一个导演，要去解读他，除了要时间，还要有一个字，那就是“悟”
: 。从前看见“大师”俩字出现，东郭就忍不住要发笑；现在觉得诚惶诚恐那倒也不
: 必，大师也在远去，然后另外的人又成为大师。然而我还是愿意去解读他，也许会
: 花很长时间，不仅因为他是大师，就是冲那个“绝对”和“终极”俩词，就值！
: 艺术生命其实也是一场孤独的文化苦旅。《云上的日子》中的那个导演，他所
: 历经的别人的故事：诸如完美主义者的刻意放弃，恨爱纠缠而又模糊，生命`决定
: 和未来的不确定性，乃至最后的皈依或者说放弃，难道不也正是艺术的艰难和漫长
: 之旅吗？所以才不难理解到最后片终时才会有这段看起来突兀的，与爱情故事似乎
: 不太沾边的话来，也才不难理解为何片头出现的就是在飞机窗边的导演，到最后一
: 个镜头，同样是在窗前，那个导演的面孔慢慢隐去。东郭理解，那个窗，黑洞洞的
: ，或许就是导演的镜头，只不过换了个方向，让我们去看看，看看那隐藏在镜头后
: 边的人。尽管我们不可能完全了解他。就如那个“绝对”那个“终极”只不过是个
: 理想主义的代名词罢了。
: 在《云上的日子》片中有人说道：日本人从不在花园里养花，是因为害怕看见
: 鲜花凋落。法国人似乎很有些推崇日本人的唯美和绝望的悲剧情结。在东郭前些时
: 提到的法国影片《情欲写真》中也有人说到日本人对于花的看法“最美的时候就是
: 它凋零的时刻”。《云上的日子》依然是唯美的，我指的是它透露出的一种深沉的
: 绝望的气息，还有一种力不从心。
: ———其实，有人说这是安东尼奥尼的真正的封镜之作，那时，他已经老了。
: 《云上的日子》的编剧是安东尼奥尼本人，四个故事选自他的小说集《泰伯河
: 上的保龄球道》里。
: 你真的相信一个83岁的迟暮的老人，一个饱受中风折磨（suffering a
: stroke）10余年之久的大师不得不靠拼凑故事来完成一部作品？记得国内的大导张
: 艺谋拍过一部《我的父亲母亲》，并没有什么特别的故事情节，还不是靠着散文诗
: 和MTV一般的表现手法就将之扩充为一部将近两小时长的“影片”？！所以东郭觉
: 得对安东尼奥尼来说，素材不是问题，他还是在利用电影的映像并使之真正成为一
: 种语言-----他要表达的是一些哲学的意念。
: 尽管在片中，他借人物“导演”之口说道“我不是哲人，我只是个懂得映像的
: 人，只在拍摄时，我就发掘出真实，把事物的外貌拍下来并放大，我尝试发掘起背
: 后的东西，除这一事我一生再无其他成就”
: 《云上的日子》在1995年获得了西班牙瓦拉杜利德国际电影节（Valladolid
: International Film Festival）金奖提名和威尼斯电影节“国际电影评委会”（
: FIPRESCI）大奖。此片的另外一位导演文德斯（Wim Wenders）与安东尼奥尼分享
: 这一荣耀。然而安东尼奥尼一生中的成就远远不止于此，从1955年至1995年的40
: 余年间，他在各种电影节上所获得的大大小小的提名和奖项有30多个，他一生的成
: 就卓著。是真正的国际“大师”级人物。
: 东郭之所以花了很大的篇幅来讲这部电影的导演，在前边我已经说过，就是因
: 为这部片子不是仅仅在讲述剧中人的故事，也更是在讲述导演自己的故事，至少那
: 个同样也是“导演”的剧中人物有着他自己的影子。
: “每次心力交瘁完成一部作品，我便开始构思下一部，这是我唯一可做的事也
: 是我唯一懂得做的事。我开始尝试界定这下一部作品。最难的是集中思想不做任何
: 阅读。不让自己被干扰，陷入沉没与黑暗，在黑暗中，现实得以被燃亮，在沉默中
: ，外界的声音逐渐渗入。。。。”
: “我相信万物里有一种动力，驱使我前行，它是生命过去和未来的源泉，但我
: 们都每每停留在现在，然后片自己行为与世界同步变化，恐怕的是冥顽不化的我们
: ，不断的原地踏步”
: 其实东郭理解，这所有的话都不过是他借剧中人物之口说出的自己作为一个导
: 演的内心世界。也说明他本人力求完美，总是想寻求超越，和力求“绝对和终极”
: 的现实。但是他也透露出这只是一个理想化的目标。因为人本身固有的弱点———
: 固执。
: 其实他将自己融进了角色，虽然只是一部分，就象他说的“在完成的电影中将
: 印证其中一部分（记忆）”他用这种独特的方式述说关于自己。
: 只是不知道，那曾在云上的日子，心事可有过一片云知道？！
--
我有一副面容衰老、布满枯深皱纹的面孔。它不象某些容貌清秀的面孔那样骤
然沉陷下去，它依旧保留着原来的轮廓，只不过质地早已摧毁。我有一张被摧
毁的脸庞。
※ 修改:·REM 於 Jan 15 09:09:11 修改本文·[FROM: 192.168.72.11]
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