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标  题: 一个都不得好死  zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jan 15 20:57:15 2002), 转信



                    一个都不得好死
游达志的绝望


乱写一气。
就像晕车,总是想吐出来,只不过别人吐的是秽物,我吐的是文字。
也许,我的文字就是秽物。
只不过,我又是整天在嚼着什么秽物?我又是谁的秽物倾倒地?

在我看来,银河映像不止杜(琪峰)韦(家辉)游(乃海)三个人,至少还有游达
志和司徒锦源。

从作品上面来看游达志比杜琪峰更有才气,对影片的掌握也更好,而且更为偏执,
决不妥协。从《暗花》的结尾就可以看出来:他决不让梁朝伟活着离开澳门。作为
商业化的考虑,按理他应该给故事一个有点希望的结尾,象《暗战》中刘德华的成
功逃脱(还是忍不住要说,刘同学竟然还凭这个角色得奖?!),而不是一意孤行
,让从电影院出来的观众一口气闷在心中,始终出不来。

从《暗花》的几个人物的结局来看:几个人都是头被砍掉,梁朝伟也是被近距离被
人轰掉脑袋,让影片充满乖戾之气。至少他是可以让刘青云死在梁的枪下的,这样
也不至于那么血腥,但他没有,而是让一块飞速的玻璃完成了砍头的使命。一个都
不得好死!

将这种对商业的不妥协放到生活中,也就造成了游达志脱离银河映像的结果。这可
以从杜琪峰后来拍《孤男寡女》、《暗战》、《瘦身男女》、《全职杀手》等商业
影片就可以得到印证。我想杜是很清楚游的才华的,所以银河映像前期的作品好几
部都是游执导杜监制,但从经营者的身份来考虑,就不得不对票房低下高贵的头颅
。靠《一个字头的诞生》、《暗花》、《非常突然》这样的反主流影片来维持一个
公司实在是太困难。所幸的是他仍然在试图保持一点自己东西,从孤绝的《枪火》
和时尚的《暗战》同年开拍就知道。

象《暗花》中梁刘牢房的对话时无来由漂浮的“雪花”和到处乱蹦的水玻璃球是杜
琪峰怎么也拍不出的。这些东西简直是神来之笔,对于影片的气氛和暗喻色彩起到
了莫大的作用。而且这种东西在剧本中是不可能找到的,很能看出导演的功底。尽
管《暗花》这部作品的剧本相当出色(我怀疑Hollywood会照猫画虎),但你仍然
能一眼看出哪里是编剧做的哪里是导演做的。只是剧本太过于极端,每一步按照设
计精确到秒来实现,一点现实中的意外都没有:那个装人头的包放在没有上锁的寄
存箱一晚上中竟然没有一个人动;回澳的黑社会老大竟然分毫不差的出现在那个地
方;梁朝伟也是巧得很“及时”发现装钱的手提袋;梁也是碰巧带上了舞女的手机
……其中任何一点出现几秒钟的偏差都会导致结局的偏离航道,实在是不合理!有
时候一点意外造成的情节变化显得剧本更自然结局更无可奈何。

主角不是留着颓废的胡须就是剃着极端的光头,穿着也是邋里邋遢,完全是一派绝
望的末世情绪。冷酷无情,手段毒辣,决不姑息。这种港人的末世情绪,我想不是
毫无来由的,虽然由于宣传机器的原因,我们无法了解港人为什么会有这种心态,
但从一件事情上可以看出端倪:大话西游的被禁。对于这样一部没有任何意识形态
方面问题的商业电影的被禁,电影局无非是在向香港影人显示他们的权威。对于早
已习惯自由创作的香港电影来说,这无异于在逼他们带着镣铐跳舞!

这片子的隐喻意义毫无疑问是显而易见的。那个反复出现的水玻璃球,方向无定,
似乎是无法捉摸的奔向未来,但范围已经被人限制好了,无法逃出这个冰冷的牢房
,最后还是被人一把抓在手里。一切都在掌握之中。一旦人也变成这样的命运,恐
怕就只有悲鸣的份了。

片子中洪先生的清场,其实是不管基哥和乔治和好与否都是注定的,一切都不是由
头而已。而洪先生十几年没有回澳门,一上来就是一个全面清场,所有的人都笼罩
在其中,所有人都成了刍狗。即使你为他卖命,事情办完了,最后也是死路一条。
没有人知道自己的命运会是怎样。请注意,“洪”通“红”,红先生,我想无需我
多说隐喻指谁。而从基哥和乔治的名字就可以看出,是指本土势力和外来势力。


我想离开了银河的游达志仍然是不可能拍出他想拍的电影来的。恐怕,这就是他的
最高峰了。毕竟在香港那地方,只有银河那批人是与他心灵相通的。
逃,逃到什么地方去?又能逃到什么地方去?

就像吸毒的人。
在没有毒品的黑夜,躲在伸手不见五指的角落,抱着膝盖战栗。


转自:电影夜航船之船甲板

--似乎有人发过?

   满街盗版 cd*]

※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.206]


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