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发信人: KC (生不如死), 信区: Film
标 题: 第五代电影前史（29）zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 2 08:59:15 2002), 站内信件
好久没转载了，今天把他连载完，呵呵
第四章 出师篇 (6)
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实在没有办法，何群只能回到自己屋里边洗衣服边看电视。肖风这时也正在
屋里，两个人一同观看电视。电视里正在播放的是一部南斯拉夫影片《桥》。这部
影片描写二次大战的年代，一小队南斯拉夫游击队员被总部派遣，前去炸毁一座德
军撤退必经之路上的大桥。桥又高又险，任务极其艰巨。在步步逼近目标的秘密潜
入中，小组的游击战士们不幸被德军守备队发现，一名战士为了掩护全体战友脱险
，孤身断后，阻挡顽敌，但他不幸负伤，又告弹绝，就大声呼叫，叫退走的战友将
手榴弹投向自己，杀身成仁，不当俘虏。
银屏上那声爆炸和随之而起的滚滚浓烟，使何群为之一震，也为之豁然开朗—
—这不就是百思不得其解的戏剧高潮动作吗？他跟肖风说，咱们就参考这个情节吧
。肖风说：“好！”何群夺门而出，他边喊边跑，跑到了张军钊屋里，把这个重要
的想法告诉了他们三个人。
《一个和八个》的高潮动作就此形成：
当连队的女卫生员杨芹儿被五、六个日本士兵围住，撕破了上衣，将要遭到奸
淫的时刻，老土匪“大烟鬼”手中的枪响了。他用最后一颗子弹打穿了杨芹儿的心
脏，但保全了她的女战士的贞操。
有的论者说，这种直接借用，不足为训；也有人说这里已有完全不同的民族性
格和道德内涵，所以谈不上照搬和借用。不管如何，老土匪的一声枪响，杨芹儿的
中弹倒下，改变了中国电影关于抗日战争历史的描写。无论是历史角色——土匪的
义举和女战士的殉国，处理的一反常态，还是影像表现的新颖陌生，都震惊了中国
影坛，使赞成者和反对者为之同样扼腕屏息。
这当然是后话。
此时，剧本既然改定，就看审查结果，成败在此一举。张军钊等人度日如年，
凶吉难测。
1983年5月，广西电影厂召开大会，宣布成立青年摄制组，下达生产令投产《
一个和八个》，张军钊任导演，张艺谋、肖风摄影，何群任美工师。特请郭宝昌为
艺术顾问。大学刚毕业不满一年，就全部独立拍片，确实从无先例。大会开的相当
悲壮，张军钊等几个人一律剃了光头，大有削发明志，视死如归之感。当着全厂职
工，宣读一份保证书，愿将《一个和八个》当作成败抵押，如果万一失败，甘当十
年助理，永不再提独立创作之事。军令如山，立誓为证。广西电影厂上下人等，对
此悲壮情景，莫不为之动容。
“风潇潇兮易水寒，壮士一去兮不复还。”青年摄制组动身，有点像敢死队出
发上阵。大家送别之际，一片庄严之情。可是看到他们列队，又忍俊不禁、笑成一
片：除了女卫生员杨芹儿留着两条辫子以外，不但导演等人都光着脑袋，而且所有
男演员一律剃成秃瓢，晒得油光黑亮——他们从全国各剧团借来之后，被送到南宁
近郊的水库旁晒了几十天，彻底改变了皮肤的颜色——他们粗眉邪眼，杀气腾腾，
没有一个像好人。老远看去，活生生的一群土匪，岂止一个和八个，差不多二十来
人一小队。凶神恶煞。
这群人来到南宁火车站候车，立刻惊动了铁路警察，后来及时说是广西厂拍电
影的，才马上松驰了警戒。等他们北上到了河北省地界，中途转车时，可就吓坏了
公安人员和广大旅客，这不分明是一群刑满释放的劳改犯吗？
这群演员里有扮演指导员王金的陶泽如，演锄奸科长的陈道明，演奸细的谢园
，还有魏宗万、辛明和赵小锐。1983年时还都藉藉无名，现在却大多已成为中国演
艺界的大腕明星了。他们中的许多人由于长得实在太怪，当时是没有什么导演用他
们的。他们被选中拍这部片子，不但演出了面目一新的八路军，而且塑造了一群性
格各异的土匪，使《一个和八个》区别于50年代以后所有的战争影片。他们的舛骜
不驯，完全不同于过去反派人物的漫画化和脸谱化；他们的血气和民族意识，完全
突破了以往影片里匪敌一家，狼狈为奸的公式。作为土匪，他们的凶残和暴烈令人
痛恨，真可谓“匪气实足”，可是当他们的野性一旦化作与敌相拼的卫国义举时，
又是忠义分明、生死不顾，体现了“土匪是人”的复杂人性。
剧中人的这些设计和要求，早在把演员接到广西，让他们在烈日之下暴晒和彻
底投入剧本研究时已经贯彻了。当他们穿上全部戏装被粗绳子捆着走在尘土飞扬的
冀中平原上时，他们不但身临其境，而且充满自信地沉浸于每人的角色之中。
今天，第五代导演在不同的道路上各自开拓，分别取得艺术上的成就之后，回
忆当年，一致留恋的是创业之初，齐心协力，亲如兄弟般的团结。这种团结，永无
再现的可能。但它是形成这场艺术运动的关键因素，也是世界电影艺术运动中带有
规律性的现象：青年电影创作者确立自我阶段常常以群体性方式实现艺术突破。
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