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发信人: KC (生不如死), 信区: Film
标 题: 第五代电影前史（31）zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 2 09:05:03 2002), 站内信件
第四章 出师篇 (8)
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一盘包装普通，但被视作珍宝的录音带，在全摄制组成员面前，放进了录音
机，大家一起集体聆听。这是电影学院周传基老师的讲课录音，题目是论电影画外
空间构成与声画处理。借鉴国外的电影声音理论，加上周教授多年的研究，形成了
鲜明的观点，其中重要的一条就是，电影画面是框内框外相互联系的一个整体。为
了表明画外空间的存在，单画面本身常常可以构图不完整，加上音响效果，内外相
通，彼此照应。经过剪辑、联结起来之后，就变成总体上完整的空间和环境了。
有理论在，有现代电影的技巧观念在，还怕我们是在胡搞乱来吗？
演员们和摄制组大部分人员也听傻了。不过大家都沉默不言，沉默就是保留：
反正以前没这么拍过。
女演员卢小燕坚决支持导演和摄影所作的艺术探索。她站出来明确赞成这种拍
法。她年轻单纯，是上海戏剧学院的一个学生，她说，只有全部拍完，一个完成的
东西放在面前，才能说是成功了还是失败了。
完全正确。败，也要败得明白，败得值得，败得光彩。决不能窝窝囊囊、含含
糊糊的退下来。败了也败的不明不白。
就这样《一个和八个》照着已有的风格，大胆而泼辣地拍下去，构图单纯、平
面、大起大落——既然何群的布景已经用最简练的线条保证了这一点，——摄影张
艺谋和肖风就有了保证，放手处理风格化的画面。影调压的很暗很暗，不但没有色
彩感，而且大部分场面不是很暗，就是处理成版画效果，黑白分明，真是铮铮铁骨
，形同钢架。从河北义县，一直拍到宁夏荒原，那种苍凉悲壮和天地寥廓之感，浑
然一体地表现出来。一场一场戏，越拍越熟练，素材越积累越多的时候，演员们和
各部门工作人员也逐渐看清楚了，看明白了，这将是一部什么样的电影。大家越来
越协同配合了。
张艺谋的个性和不妥协精神在一种沉默无声的坚持中，体现出来了。
他超凡的意志和艺术感觉，跟他前30年的极度坎坷，跟他对社会历史的深刻思
考结合在一起凝成的特殊性格，在一种难逢的历史机遇中脱颖而出。
今天，已经由各类媒体争相渲染构成了张艺谋神话。他的电影和他个人，包括
他和杰出的女明星巩俐的事迹，都成为产生文化效应甚至商业价值的原料。但当我
们把焦点对准过去，对准登台之前的角斗士，用不事渲染的态度去观照他，理解他
时，我们认为他也是一个与生俱来、合情合理、血肉丰满的普通人。
虽然张艺谋在艺术想像力和电影感觉上有一种确定无疑的才能，但是他的坚韧
意志和冷静执着，也许是决定他事业成功和人生轨迹的更主要的品质。由于他父亲
的政治历史问题所带来的极度压抑和失去欢乐的童年，养成了张艺谋咬牙认命，对
生活不抱半点侥幸和奢望的性格。一个过早成熟的少年，在铁一样冷静的心态中渐
渐长大。千般困难、万种苦劳对于他都是天经地义、别无选择的。对于他，连梦都
是严酷窒息，跟幻像和灵光无缘。上帝派遣他到人间来，只是注定要他背着《老井
》当中那块方形的巨石爬山下山，日夜劳作，永无止息的流汗流血的。
虽然，在拍摄《一个和八个》时，他只是一个摄影师。但是从风格上和形式的
意义上，已经明白无误地看出了张艺谋执拗而鲜明的造型印记。构图平面、单纯、
视点离奇和线条清晰，嗜好大片天地中极小的人影，偏爱静止的画面和时间的停滞
。这一切，与其说是他摄影风格的流露，毋宁说更是他生命意识的投射：天之苍苍
，地之茫茫，人生渺小，沧海一叶。也许摄影师张艺谋所能做的主要是突出造型风
格，但是在坚持彻底地实现这种风格的熬炼中，突现出了他的比艺术才能更重要的
意志品格。这种品格，使他在其后的导演生涯中熬过了一个又一个的难关，才构成
艺术神话中潇洒的英雄。
人们从《红高粱》中看到的似乎是一个欢乐昂扬，无所不能的编织传说的能手
。《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》直到《活着》，哪一部片子不
是在层层关卡，步步坚忍的负重中，身陷泥泞，奋力跋涉而艰难出世的？在众人看
来，是一个高举着奖杯在红线绒的帷幕前不断接受闪光灯照射的胜利者，但从另一
个角度冷静透视，他始终是一个背着那块方形巨石，在老井村的断岩峭壁上孤独攀
登的村汉。坚忍、坚忍、再坚忍，那种独自负重，品尝人生无尽苦役的滋味，也许
只有他张艺谋一个人知道。
而在这种一步比一步更辉煌的探索中，你仔细想想，他的坚定、冷静、不妥协
和冒险精神，甚至大大超出了他的艺术感觉和艺术技巧。或者说前者保证了后者的
充分发挥和扩展。中国这块土地，中国这种制度，造就了一个像张艺谋那样的有特
殊历史体验，特殊意志的艺术家。张艺谋用他全部的社会经验和生命意志，保证了
他的艺术在中国的土地上奇迹般的实现。
这才是张艺谋神话的谜底！
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$userid 是个大好人
只要你过得比我好
...有感有感 ...
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