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发信人: Coral (绝望的尽头是希望的起点，再从意大利开始), 信区: Film
标 题: 关于岩井俊二的一切- 矫情、卡通、无害的岩井俊二 ZT
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 9 21:23:47 2002), 站内信件
矫情、卡通、无害的岩井俊二
【尽兴矫情】
陆川（《寻枪》导演）：岩井俊二在青少年时代的校园感受，对他个人有私密性，
很动情，《四月物语》、《情书》都是此题材，也是他最好的作品。也由此可见日
本人拍电影的心态比我们平和，像这样类型的两部片子在中国是找不到投资的，我
们要拍大玩艺，一个小女生的细腻内心是不值得拍的。
在学校，我们被教育：“别拍大学生，别老觉得你们这点事算个事。”好像我们的
生活是矫情的，青年人的生活在成年人眼中当然是矫情的，因为生活对青年人还是
个梦，这种感觉就像个青橄榄。许多人会说岩井俊二的片子沉闷，我说那不是沉闷
，那是慢。在缓慢的节奏中，有许多味道可以咀嚼，那时青春的感受。他是时尚人
物，但我觉得他很古典。他是全情投入地宣泄自己的青春情结，拍出了自己的学生
作业。
我们觉得少男少女懵懂的恋情一钱不值，但岩井俊二把这种矫情拍出来了，结果我
们的大学生追捧他。他的电影有出色的影像感，叙事策略灵巧，但在故事上不过瘾。
日本社会已经非常条理化，人活得规矩，也出不了大事，导演只能拍一点小感觉，
耍耍灵气，这对导演是致命伤。韩国已和日本一样富足，但这个民族历史上一直受
压抑，还有很深的痛苦记忆，所以他们的电影能如此有活力。从这个角度讲，真正
的大导演应该出在中国，因为我们更有痛苦的历史，有复杂的现实。
【卡通物语】
庄松冽（“雕刻时光”影吧老板）：在我的酒吧里放过岩井俊二的《四月物语》，
他在大学生中引起的热潮，现在已经过去。他的电影故事很像卡通片，最少有30％
的成分。我是个台湾人，33岁，台湾文化受日本影响大，我前后五年的小孩都是看
着二十多部日本卡通片长大的，如《无敌小金刚》、《恐龙救生队》，而且还有无
数的日本漫画书。我们这一代人在网上被称为“五年级”，长大后行为上受卡通影
响，所以对此敏感。
卡通宣扬的是一种“正义战胜邪恶、好人有好报”的最简单的价值观，我们这代人
的特点是爱闹、爱享受、直接、固执、自我。日本是卡通大国，他们小孩受影响的
程度比我们更大。这一点岩井俊二回避不了，也影响到他的影片风格。他的确矫情
，但他是发自内心的矫情，就像卡通，我们只能承认他的真诚。
日本是一个追求纯粹的民族，当觉得樱花飘落时很美，便只管这叫“落花”，别的
花落了，不能算“落花”。岩井俊二竭力要把纯情拍到极致，不管是不是幼稚、阴
柔，一个人如此认真，他就无可挑剔。
【无害食品】
杨超（电影学院导演系研究生）：岩井俊二在北大学生心中的地位和周星驰相当，
他的《情书》被奉为经典。他的电影有视觉魅力，他不是思考型的大师，更像一个
健康的歌手。他的影片是无害的文化食品，其实这个人对社会是有思考的，他的《
燕尾蝶》作过对残酷现实的探究，但最终又回到纯情题材的老路上，就像制作没有
农药、辐射污染的绿色食品，他纯情着，对世界未尝不是好事。
他比王家卫真诚。他在编剧上下了太多的功夫，王家卫对待自己影片中的人物过于
轻率，岩井俊二的故事扎实。他是显得时尚。所有的导演都要拍自己的青春故事，
往往有张力，因为心中有爱，有现实与理想的对垒。应该强调，他是一个内心十分
健康的导演。但他没能在情感深层打动我，因为不独特，他的情感是一种普适性情
感，普遍适应每一个人，有俗套之嫌。
幸好他的电影里总有些令人难忘的场面，电影的观赏方式，实际上就是获得一些印
象，在回味他的电影时，总能有明确的画面在脑海浮现，他是了解影像魅力的人。
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旅行这种事大多是相当累人的。不过有些知识是唯有疲累之后才能亲身学到的。
有些喜悦是唯有筋疲力尽之后才能够获得的。这是我继续旅行所得到的真理。
——村上春树
远方的大鼓声，邀我作漫长的旅行 我穿上陈旧的外套，将一切抛在脑后……
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