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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Film
标 题: 死去的白天或者等待——《三更之回家》(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Nov 15 10:51:16 2002), 站内信件
我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。我仿佛同你
一样感到，大地突然从脚下逃离而去。我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深
渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，
但也无济于事。于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。只是在临
死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。
——芒克·《一个死去的白天》
不是因为月圆夜，不是因为路人乙。看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾
经《春逝》的陈可辛。恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。
死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。
本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一
道伤疤，一触就痛。只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。男和
女，爱或死。
是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。
片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。结束电影的2个小时后，我
终于静下心来回忆。又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。摒除阿伟和儿子角色的
存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。男人为妻子洗尸三年，用中医
还魂的方式，企求爱情的复活。而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便
是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。
简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。却在烈日下暴毙死去，归终。
终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可
及。残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。然而。
这是一段孤独的恋爱。于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。少言寡语，冷漠外表
下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护
妻子。我的思维于是转向他的妻子。经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体
的面目存活，从不开口说话的死人。是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白
，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。三年过后，重复三年，爱情经
历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。
阿伟则是故事的人物线索。儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。私自闯进他人住
宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。游戏就这样开始，三天，三个人。在这
里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。
时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。只是，他终日以此自慰
，不需体验牵挂的残忍。在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。如今
，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越
生命，爱，永志不渝”。
所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵
柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。然后，寂静的画面，于
辉站立在马路中央。砰！一声凌厉，画面刺痛了我。不管撞车的镜头拍得如此真实
，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。
一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。
我想起了色彩。影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。墙面的灰绿
，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。
对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。色彩加上音响效果
，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。灰绿，
深红，诡魅，迷离，很喜欢。
但我始终索紧眉头。想起时间，想起等待，三天和三年。“于是我便沉没了，
被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。”本来是一场生死眷恋，两个人。在烈日之
下，终究成为两具亡魂，无可救赎。
知道一切明明不是幸福。
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冰凉穿透了肌肤
直至感觉
一阵阵被击碎
被遗弃
......
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