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发信人: Weirdo (无可救药), 信区: Film
标 题: [合集]大岛渚的呐喊——青春残酷物语(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 16 10:28:54 2002), 站内信件
linyu (灵雨) 于Sun Sep 22 13:02:12 2002提到：
大岛渚的呐喊——青春残酷物语
作者：藤井树
国家：日本1960年
导演：大岛渚
主要演员：川津佑介
桑野见雪
第一次看大岛渚的作品，是这部《青春残酷物语》。在一个没有阳光的午后
一个人躲在家里看，心情本来就不好，结果看得想自杀。仿佛回到了那段混乱慌
张的日子，不负责任的张狂和叛逆，莫名其妙的不满烦躁。当电视机里出现那几
个血淋淋的大字时，我知道大岛渚不会给我留后路，就像影片里的人必须得死一
样，从一开始我就知道了结局。
大岛渚很张扬，这部片子拍于1960年，是他的第二部作品，年少气盛的感觉
充斥其中。我不清楚这部片子的背后有没有什么特别的时代背景，可是我却直觉
的感到导演用此片在做某种呼喊的尝试。就像当年我们的鲁迅大师用文字为先驱
的勇士们呐喊一样，大岛渚或许是用影像在60年代初发出了尖锐的声音，企图唤
醒还在沉睡的人们。不是让他们醒来战斗，而是让他们知道生活的安逸和平不是
可以堕落烦躁的理由，青春的挥霍到头来承担后果的绝不仅仅是个人！
影片里藤井清和真琴是一对被刻意凸显的年轻人，整部片子就是围绕他们的
场。清在木材堆上想与真琴接吻，当真琴挣扎时，清把她推下了水。真琴在水中
挣扎，清在岸上冷眼旁观，她每一次想抓住木材都被清用脚推开。终于当她筋疲
力尽时，清把她拖起来。两人在光天化日下发生性行为，镜头从地上移到空中，
再次回到地上时，是真琴衣衫不整的躺着。他们的开始就是这样，性成了生活的
一部分。不要以为大岛渚在此片里有什么特别露骨的表现，事实上对性他倒是有
节制的。毕竟不是后来70年代的《感官世界》，本片里的性不是他着力刻画的。
他刻画的是这对年轻人身上带有的没来由的焦躁和不满的情绪，还有他们在一起
时无序的生活状态。
清和真琴不久就同居了，他们没有工作没有经济收入，于是清想出了用美人
计骗钱。说实话我真的非常讨厌这个男人，他从来没有想过老老实实地工作生活，
满脑子就是歪门邪道。他并不是真的爱真琴，他还跟一个有钱的老富婆睡觉拿钱。
琴去堕胎时，大岛渚让两对着力刻画的不同时代的年轻人在同一空间相遇。真琴
的姐姐和她曾经的爱人，真琴和清。前者的青春期是保守而传统的，他们也有叛
逆和抗拒，但是他们更多的被社会和时代包围着，他们自己认识到这种禁锢但是
已经太晚了。而真琴和清则是放肆自由的，他们莽撞不计后果的挥霍着手里的青
春，以为这样就是生活，可是终究还是得付出惨痛的代价。想起张爱玲在"年青
的时候"里写到：
只有年青人是自由的，年纪大了，便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。不结婚不
生孩子，避免固定的生活也不中用。孤独的人有他们自己的泥沼。
只有年青人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是一件稀罕的东西，便
守不住它了，就因为自由是可珍贵的，它仿佛烫手似的——自由的人到处磕头礼
拜求人家收下他的自由。
影片里的真琴和清就是这样的挥霍和消耗着他们的青春和自由，当真琴动完
手术躺在床上，清在她旁边吃苹果。这一处拍得非常精彩：室内周围是灰暗的，
而中心一点是苹果的红色和清闪着光的脸，这种影像的叠加让我们看到黑暗中不
曾熄灭的青春在做最惨烈的挣扎，我甚至以为他们能够走出骚动和迷茫，我以为
会有希望和光明。
但是我错了，大岛渚的彻底在于此，他还是让他们走到了尽头。
清因为诈骗入狱，真琴也跟着进去。那个跟清睡觉的富婆把他们保释了出来，
可是他们仍然如此迷茫，在东京攒动的人群中他们不晓得应该去哪里？哪里才是
他们可以停留并且愿意停留的地方。就像《青少年哪吒》里的三个年轻人一样，
谁也不知道这个世界到底哪里才是他们满意适合的去处。我不得不佩服大岛渚的
前瞻和深刻，库布里克70年代的《发条橙》放在今天仍然不失现代和前卫，而大
岛渚的"青春残酷物语"在两千年的我看来还是那么震撼人心，所谓经典我想就是
这样吧。
断了后路的他们，注定是该以死亡告终的。出乎意料的是影片的最后导演还
用了一个超现实的手法让他们的尸体出现在同一平面中，清被一群小流氓打死，
而真琴则是被他们从开着的车上推下摔死的。仿佛觉得整个屏幕都是鲜血，可是
镜头里不过是两具冰冷的尸体，而看见这些的我心里恐慌得无处可逃。
这部影片的摄影非常出色，整部片子就一个色调。多数采用夜景，白天也是
不用晴空的色彩，而用接近黑色的深蓝色以此作为整个影片的基色。而且大部分
运用远望镜头，除了被摄主体的清晰外，其它均模糊，还用了人的肤色，血色，
服装等红黄色来强调影片的基调。大概便是着力表现青春期心里的暗淡、烦躁和
不满吧。
青春残酷，我究竟该怎样进行我的青春？没有人告诉我。谁不是一夜之间惊
觉自己的衰老，那个时候青春已经不在了呀。
拥有的时候始终迷惑，等失去时才发现拥有的可贵，为什么我们都是这样的
人？！
谢谢你看完了我的字。
linyu (灵雨) 于Sun Sep 22 18:36:04 2002提到：
中秋，子夜，不知道月亮圆不圆，按惯例似乎十五的月亮都不怎么圆，所以没注
意。没来由的，翻出一部搁了很久都没看的影碟——走进了大岛渚的残酷的青春
物语。
一部40年前的影片，20世纪60年代的青春，却令我觉得和现在的青春没有任何的
阻隔。
一样的热烈，一样的骚动，一样的恣肆张扬，一样的顺应着本性追求着、幻灭着、
高兴着、痛苦着。爱就爱了，由残酷开始，在残酷中结束，惊恐于残酷，抗拒着
残酷，却又莫名地被残酷唤醒了肉体。每一刻的激荡，是情是欲？互携互生，纠
缠混杂。强暴的蛮性里下意识地也渗出一丝柔情一缕暖意，尽管是那样的微弱那
样的暗淡，却远比那些强烈的关爱明白的体贴更令我震颤。
常常，那种于主导性的强悍、惨烈、野蛮、邪恶的缝隙中渗漏出来的纵然再残酷
的发育也无法彻底泯灭的本能的温情，总是比那些正常的充满的一目了然的善心
善举更能激起我内心的感动深刻的怜悯窒息的疼痛。。。。
真琴，清愤恨于真琴的不遂己意，一把将不擅游泳的真琴抱起扔进河里，真琴不
断挣扎着想爬上旁边的木材，而清却冷眼跟随着不断用脚踢开真琴的挣扎的手。
之后又猛地将衰弱的真琴抱上来放在木材堆上强行占有了她。撕裂的衣裙东一件
西一条地散落着......。也忘不了那瞬间的光辉：真琴做完流产手术昏睡着，眼
角还挂着泪。清闯了进来走到床边，慢慢地抚摸着她的手她的头发她的脸庞，软
软地将脸贴着真琴的手，静静地柔柔地凝视着她......。然后，掏出了两个苹果，
一个放在真琴的下颏处，一个自己吃了起来。整个屏幕，黑暗的背景上满满地映
着清咬苹果的特写，一口一口，深深地，狠狠地........
“我们反抗，但一切都是徒劳，我们互相伤害、分裂、最后失败......。失败最
终会像堕胎这回事，敲响它的丧钟！”
扭曲的世界，灰色的青春，惨白的情热，空茫的爱情。无所谓希望，无所谓绝望。
莫名的骚动中，于茫茫人海里，撞到一个你；在广袤的大地上，厮守着一间小破
屋——悲凉的温馨，空寂的赤裸，忧郁的悸动，自虐的缠绵，在泣血的浪漫中，
完成了一份地老天荒。。。。
午夜3点多，看完影片，有些发呆，然后上了一下QQ，看到我弟一个小时前的中秋
留言，猛地，冒出了泪水.......
纵然生存有多么的虚空无常，令青春不知所措迷茫彷徨，可是，温情依然会顽强
地滋生着，渗出、潜进你我心灵的一角。意识到也好不自觉也好，希望你、希望
我、希望他（她），都能好好地呵护着自己的一份深情一份眷恋，在无望的岁月
冷酷的尽头获得一点自我拯救的力量。。。。。。。。。。。。。。。。。
qingfeng (中秋快乐，中秋过后仍然快乐) 于Sun Sep 22 23:18:33 2002提到：
很久没有看电影了，也很少看书，看到别人在看电影有种莫名其妙的感动，也不
知道是为什么。不过，感动归感动，要我现在自己一个人再象过去一样坐在宿舍
一动不动地看电影我已经做不到了，也不是不想看，只不过是看不下。一开电脑
想到的就是上网、打牌，其他事情总让我感到不耐烦，烦躁，打牌就不同了，稀
里哗啦三下两下就是凌晨3、4点，比小时候看武侠小说好像还更有快感、速度感，
最后累了，打个哈欠，躺上床，明天起来一看：又可以煮中午饭了，吃完饭继续
打，一下子又到傍晚，又走去买菜、煮饭、吃完饭洗碗、抢着晾衣服，然后看过
去绝对不会看觉得很无聊的电视剧，对着电视机傻笑，笑完之后好像觉得缺少点
什么，不过，最终又不愿意深究。心里想：别老是多愁善感的，别人这样不也是
一天过一天，何必！入乡随俗，像他们一样打打麻将、赌赌钱不也挺快乐的。实
在郁闷的时候，就出去外面逛逛街，比如昨晚，刚开始我对他们说月亮有什么好
看的，年年都有中秋节拉，但最后自己又忍不住出去看，在路上抬起头望来望去
望了许久才看到一个很像月亮的物体，蒙蒙胧胧的，若隐若现，想起月到中秋分
外明这句古诗觉得很搞笑，这月亮可一点都不明，只像是一个荷包蛋里面的蛋黄，
勉强看清楚个轮廓，那时还在竭力地想一个比喻来比喻一下昨晚的月亮，想来想
去都不能让自己满意，想来想去都离不开一个身披白纱露出曲线玲珑的美女，这
么老土，这么旧，最后觉得自己想像力好差劲，也就没想下去了。
今天，我大学时的同房来这里看我（我和他的家很接近），谈起很多事情：大学
时的同学、毕业后发生的事情等等，后来，我还陪他去了他宿舍（在深大附近），
再一次回到学校，感觉真是很不同，以前不觉得物是人非，“人面不知何处去，桃
花依旧笑春风”有那么严重，总之，sigh。。。还是普鲁斯特（？）说得好：“唯一
真实的乐园是人们失去的乐园，幸福的岁月是失去的岁月，人们期待着痛苦以便
工作。”再后来，叫上他弟弟去麦当劳吃东西，顺便在那里照相，三个大男人站在
一个两只耳朵翘翘的兔子面前照相感觉真是怪得很。最后还去看了一会研究生的迎
新晚会，总觉得格格不入，距离好大好远，8点多就匆匆走了。回来的路上在想自己
其实很多朋友，很多人关心呢，甚至很多人老为我介绍工作，可惜我不是嫌这嫌那，
就是屡战屡败，为什么老要装成很冷漠很孤独的样子，为什么明明对某件事情很感
兴趣很想说某些东西却总是不做不说，为什么明明很想和朋友说话却总是要扮出满
不在乎的样子，真没瘾诶。
呵呵，说这么多其实跟电影一点关系都没有，只是不知道为什么又忍不住想说，不
过，我在同房的宿舍里倒是重温了周星驰的电影《逃学威龙》，记得以前读书时，
经常一个人看着周星驰的那些电影看到在那里狂流泪水，可能是代入感太强吧，有
时候觉得他那些小人物的经历就好像是自己的经历一样，感同身受，一方面是觉得
很好笑，一方面却又觉得很悲哀。而现在再看就只剩下笑声了。有人说一百个人眼
中就有一百个哈姆雷特，其实，一百个人眼中何止一百个哈姆雷特啊！每个人在不
同时期都会看到不同的哈姆雷特。。。。。。。。。前天傍晚从莲花三村步行到水
贝和今天晚上从深大北门坐车到水贝的那个我肯定不是相同的一个人。
说到这里，想起安德烈.莫洛亚评论《追忆似水年华》的那段话：“他（普鲁斯特）
认为美犹如童话里的公主，被某个可怕的魔法师关在一座城堡里。为了搭救这位公
主，我们打破一千扇门还是徒劳，而大部分人忙于享受生的乐趣，不久就放弃寻找。”
但愿所有的人（你、我、他、她）都能够不要放弃，继续寻找吧，不要让时间让其他
一切的障碍改变了自己的初衷。
linyu (灵雨) 于Sun Sep 22 23:46:46 2002提到：
^_^ 说这么多其实和这部电影大有关联，活生生的青春独白。
还想说点什么，改天吧:)
gorgon (HowFarIcanGoHowFreeIcanBeHowWellIcanDo?) 于Mon Sep 23 22:14:45 2002提到?
有青春可以挥霍总是一种幸福，
很多人活了一辈子也不懂得什么叫做沉醉，也不懂得堕落。
linyu,我想知道你一般是去哪里买碟的？
Weirdo (无可救药) 于Mon Sep 23 22:22:49 2002提到：
是不是上海那边的MM用词都差不多的阿，
你和linyu的语气好相像哦
linyu (灵雨) 于Mon Sep 23 23:56:41 2002提到：
上海的很多MM用词是差不多，但..........不会是我这样的耶
linyu (灵雨) 于Mon Sep 23 23:58:59 2002提到：
我很少自己去外面碟市买，有朋友认识碟商，我一般根据网上的碟报看见有需要
的就叫他帮我留着。有些即使没说过，但买多了，那个碟商也了解了我的口味，
常常会主动帮我留一些我可能要的，我就隔段时间去拿一次。天哪，就因为这样，
搞得影碟越积越多，都不知猴年马月可以看完。
linyu (灵雨) 于Tue Sep 24 13:55:09 2002提到：
挥霍、幸福、沉醉、堕落，，，，对类似这部影片中的青春而言，可是很奢侈的哦。
他们只是茫然地感应着生命每一片刻的刺激，不自觉地在人海里浮沉着、挣扎着，
本能地哭着笑着爱着恨着，，，，，，，，，，，，，
这里充满着的是生命塑造中郁积已久不可逆转的扭曲、非理性的横冲直撞，透出的
只有无奈和悲凉，即使是在每一次的欢笑中。。。。。
有青春可以挥霍总是一种幸福，
很多人活了一辈子也不懂得什么叫做沉醉，也不懂得堕落。
lq (回忆之前，忘记之后！) 于Tue Sep 24 14:25:26 2002提到：
请问那里有啊？
nevermind (南山美男子) 于Tue Sep 24 21:46:33 2002提到：
这个世界对有青春的人很残酷
而有青春的人同样对这个世界很残酷。
大岛渚的呐喊——青春残酷物语
作者：藤井树
国家：日本1960年
导演：大岛渚
主要演员：川津佑介
桑野见雪
第一次看大岛渚的作品，是这部《青春残酷物语》。在一个没有阳光的午后
一个人躲在家里看，心情本来就不好，结果看得想自杀。仿佛回到了那段混乱慌
张的日子，不负责任的张狂和叛逆，莫名其妙的不满烦躁。当电视机里出现那几
个血淋淋的大字时，我知道大岛渚不会给我留后路，就像影片里的人必须得死一
样，从一开始我就知道了结局。
大岛渚很张扬，这部片子拍于1960年，是他的第二部作品，年少气盛的感觉
充斥其中。我不清楚这部片子的背后有没有什么特别的时代背景，可是我却直觉
的感到导演用此片在做某种呼喊的尝试。就像当年我们的鲁迅大师用文字为先驱
的勇士们呐喊一样，大岛渚或许是用影像在60年代初发出了尖锐的声音，企图唤
醒还在沉睡的人们。不是让他们醒来战斗，而是让他们知道生活的安逸和平不是
可以堕落烦躁的理由，青春的挥霍到头来承担后果的绝不仅仅是个人！
影片里藤井清和真琴是一对被刻意凸显的年轻人，整部片子就是围绕他们的
场。清在木材堆上想与真琴接吻，当真琴挣扎时，清把她推下了水。真琴在水中
挣扎，清在岸上冷眼旁观，她每一次想抓住木材都被清用脚推开。终于当她筋疲
力尽时，清把她拖起来。两人在光天化日下发生性行为，镜头从地上移到空中，
再次回到地上时，是真琴衣衫不整的躺着。他们的开始就是这样，性成了生活的
一部分。不要以为大岛渚在此片里有什么特别露骨的表现，事实上对性他倒是有
节制的。毕竟不是后来70年代的《感官世界》，本片里的性不是他着力刻画的。
他刻画的是这对年轻人身上带有的没来由的焦躁和不满的情绪，还有他们在一起
时无序的生活状态。
清和真琴不久就同居了，他们没有工作没有经济收入，于是清想出了用美人
计骗钱。说实话我真的非常讨厌这个男人，他从来没有想过老老实实地工作生活，
满脑子就是歪门邪道。他并不是真的爱真琴，他还跟一个有钱的老富婆睡觉拿钱。
琴去堕胎时，大岛渚让两对着力刻画的不同时代的年轻人在同一空间相遇。真琴
的姐姐和她曾经的爱人，真琴和清。前者的青春期是保守而传统的，他们也有叛
逆和抗拒，但是他们更多的被社会和时代包围着，他们自己认识到这种禁锢但是
已经太晚了。而真琴和清则是放肆自由的，他们莽撞不计后果的挥霍着手里的青
春，以为这样就是生活，可是终究还是得付出惨痛的代价。想起张爱玲在"年青
的时候"里写到：
只有年青人是自由的，年纪大了，便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。不结婚不
生孩子，避免固定的生活也不中用。孤独的人有他们自己的泥沼。
只有年青人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是一件稀罕的东西，便
守不住它了，就因为自由是可珍贵的，它仿佛烫手似的——自由的人到处磕头礼
拜求人家收下他的自由。
影片里的真琴和清就是这样的挥霍和消耗着他们的青春和自由，当真琴动完
手术躺在床上，清在她旁边吃苹果。这一处拍得非常精彩：室内周围是灰暗的，
而中心一点是苹果的红色和清闪着光的脸，这种影像的叠加让我们看到黑暗中不
曾熄灭的青春在做最惨烈的挣扎，我甚至以为他们能够走出骚动和迷茫，我以为
会有希望和光明。
但是我错了，大岛渚的彻底在于此，他还是让他们走到了尽头。
清因为诈骗入狱，真琴也跟着进去。那个跟清睡觉的富婆把他们保释了出来，
可是他们仍然如此迷茫，在东京攒动的人群中他们不晓得应该去哪里？哪里才是
他们可以停留并且愿意停留的地方。就像《青少年哪吒》里的三个年轻人一样，
谁也不知道这个世界到底哪里才是他们满意适合的去处。我不得不佩服大岛渚的
前瞻和深刻，库布里克70年代的《发条橙》放在今天仍然不失现代和前卫，而大
岛渚的"青春残酷物语"在两千年的我看来还是那么震撼人心，所谓经典我想就是
这样吧。
断了后路的他们，注定是该以死亡告终的。出乎意料的是影片的最后导演还
用了一个超现实的手法让他们的尸体出现在同一平面中，清被一群小流氓打死，
而真琴则是被他们从开着的车上推下摔死的。仿佛觉得整个屏幕都是鲜血，可是
镜头里不过是两具冰冷的尸体，而看见这些的我心里恐慌得无处可逃。
这部影片的摄影非常出色，整部片子就一个色调。多数采用夜景，白天也是
不用晴空的色彩，而用接近黑色的深蓝色以此作为整个影片的基色。而且大部分
运用远望镜头，除了被摄主体的清晰外，其它均模糊，还用了人的肤色，血色，
服装等红黄色来强调影片的基调。大概便是着力表现青春期心里的暗淡、烦躁和
不满吧。
青春残酷，我究竟该怎样进行我的青春？没有人告诉我。谁不是一夜之间惊
觉自己的衰老，那个时候青春已经不在了呀。
拥有的时候始终迷惑，等失去时才发现拥有的可贵，为什么我们都是这样的
人？！
谢谢你看完了我的字。
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