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发信人: bluething (曾经此时的代价), 信区: Film
标 题: 伊朗原野上的陷阱——看阿巴斯《橄榄树下的情人》zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Nov 24 14:03:40 2002), 站内信件
伊朗原野上的陷阱 ----看阿巴斯《橄榄树下的情人》 作者:菲林橙子
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这样朴白单纯的电影，在伊朗就是有人排队买票去看，不知道阿巴斯选演员的
时候，有没有利用网站去搜索。反正片中的女演员---蓝布裹头的德里兰几乎没有一个
清晰特写，如果张艺谋这样拍《幸福时光》，那些大小媒体要伤心死了，因为他们将找
不到一张合适剧照让观众先睹巩利第三章子怡第二的风采。美丽的脸庞，情人间火热的
亲吻，怀着对美妙片名的憧憬来看，幻想要烟飞云灭了，因为这些根本没有。
罗兰·巴尔特曾写过一本关于照片的书《明室：论摄影》，他认为，照片所吸引他
的，往往不是照片所展示的可以交流和象征的"知性空间"（studium)，而是它让之感到
莫名震撼的局部细节，也即让人为之着迷和疯狂的地方，称之为"刺点"（punctum)。
阿巴斯的"刺点"在哪里？
情节：
《春风吹又生》摄制组在伊朗当地选演员拍戏，有点"戏中戏"的意思。开头即是片
中的导演直视镜头，直楞楞地说：我是导演，现在我要就地选演员。随后走到背后的一
群等待的女孩子中，每个人都包裹着重重的深蓝头巾，脸孔模糊。镜头摇啊摇，一直到
那个女主角德里兰出现，镜头也未在她身上过久停留，倒是她和导演的对话给人印象深
刻，那么多个期待的女孩中，只有她质问：为什么你拍的东西没有在电视台播放？后来
她的奶奶也说，这是个很"硬头"的女孩，从小固执。德里兰被选中了，她的父母在大地
震中死去了，她还在读书。导演认为她非常适合这个角色，但是配戏时发现她拒绝和男
演员--当地的呓澈尚了祷啊?
荷辛原来一直向德里兰求婚，因为他是个文盲，没有自己的房子，早被德的父母家
人一再拒绝了。荷还是不死心，想和德里兰说句话，问问她自己的意思，这个固执的女
孩却从未开口。
德里兰终于和荷辛对台词了，但摄影机一停，她又紧闭双唇 ：尚两 德开口和他说
话视为打开两人关系的一扇门，却一再失望。
场景：
有一半的戏是在路上，在开着的汽车上，开头一段非常长的镜头是导演助理舒太开
车去接演员，先接到了男演员，在去女演员家的路上，是长长的一段路，机位一直停在
车的前面，只听到两人的对话，画面是晨雾未散的绿色原野，大片大片的灰色丛林，褐
色的绵羊。这段之长让我想起宁瀛《民警故事》开头骑车去派出所的那一长路，就是颇
有纪录片的意味。
影片主要有两个场景，一是在拍摄现场，一是离开或要去拍摄现场的路上。阿巴斯
很擅长用画外音，画面和声音制造了两个空间，汽车侧面的反光镜也得到很好利用，有
一次导演和荷辛坐车回家，路上遇到一群迁徙的妇女，停车让她们上车，反光镜里折射
出她们欣喜上车的情景。平淡中制造情趣，很欣赏阿巴斯的这个特长，舒太驶车在路上
，车窗映出外面浣浣绿树，车突然停下，往后略倒，车窗映出两个小男孩的生动的脸，
手上捧一盆鲜红的花。原来画面是静的，深色的树，黑色包裹的舒太冰冷静默的脸，突
然冲进（那效果很象是冲进来）画面的红花笑脸。从冰到艳，镜头之间因此有了激情。
风景：
车行路上，一路淘尽伊朗的风土物貌。运砖车的工人抱怨"从外省来，做牛做马，才
仅够养活妻儿。"另外是意外的那几个搭车的外省妇女，"放弃树木、稻田、乌蝇，为了
来到这里""没有地址，什么都没有，就住在树的后面"。
茫茫的绿色原野，对的山川大喊：你好！这是向居住在这里的灵魂问好，这是导演
告诉摄影师的话。两人站在丛林之中，风吹过，山林无语。《情书》上博子也在山谷中
向死去的藤井树问候，在人与自然的应和之中，生命如水流动。
伊朗人互相之间是这样问候的：你好吗？/我很好，有心。
现场：
有两段戏（戏中戏）是反复拍摄的，《春风吹又生》的两个场景，一是因为德里兰
拒绝和荷辛说话，所以拍了好几条。另外一个镜头是荷辛和德里兰扮演一对于大地震后
第二天结婚的小夫妻，这段非常有意思。开拍时德里兰依着台词和"丈夫"说话，荷辛问
"妻子"白袜子在哪，"妻子"告诉了"丈夫"。云遮住了太阳，停拍。荷辛隔着一扇门的距
离向看书的德里兰说，结婚以后我会继续让你读书，不会让你这样的（即让她为他做琐
碎家务）"德里兰你要是愿意，就翻一下手里的书吧。"德里兰欲翻不翻，太阳确在这个
不该出来的时候出来了。
德里兰扮演的"妻子"在把丈夫的包丢给他的时候，始终不肯按台词说"荷辛先生，你
拉了这个"只是说"荷辛"，重复拍了五条都是如此。最后荷辛跑到导演身边，"导演，我
们这里有的地方的风俗便是如此，妻子不用管丈夫叫先生"，这条便过。荷辛知道固执的
女孩不肯用妻子称呼丈夫的叫法，便帮她搪塞过去。
拍摄拍片现场的片段做得很质朴，摄影机用布捆上，看拍片的孩子用细线拦在外头。拍
片的间隙，大家喝茶，和孩子聊天。
面孔和身影；
女孩的语言极少，正面的镜头也少。印象深的是在坟场，她温柔痛楚的眼神一掠，
就因为一看，荷辛后来一直跟着她了。拍得更多的倒是荷辛那张脸，朴实的，微胖的圆
脸。很深情的眼睛和蓬乱的卷发。他的话很多，对导演说他对女孩痛苦而欲罢不能的感
情，对德里兰诉说他的钟情"德里兰，我会在那儿开扇窗，你早晨起来打开窗，对面的高
山会令你心旷神怡""我斟茶，你倒水，生命就是这样。"他的语言很抒情而幽默。在车上
，导演劝他娶那个漂亮的牧民女儿"两个文盲在一起也合适"。他不要，"一定要找个有文
化的，不然将来有了孩子，谁来辅导孩子做功课？"他独有一套自己的逻辑，纯朴又可爱
。
阿巴斯的"刺点"不是平白显露的，是一点点出来的，通过语言，通过人物的平实交
往，一点点的呈现，不显山露水，却让人砰然心动。好象是 晾 草原上的? 阱，无意之
中掉了进去。
没有想到会以这样的方式结尾：荷辛追着德里兰，电影已经拍完，如果不问到女孩
的一句话，可能是再也没有机会了。一望无际的草原上，德里兰顾自走去，荷辛追在后
面。镜头停在大全景，两人成为绿野上小小的白点，后面的小白点追上了前面的，过了
一会，一小白点又狂奔回来。音乐起，影片结束。荷辛是得到了女孩的话，幸福地狂奔
吧？影片含蓄又让人会心一笑。
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往事如烟，习惯无常，回忆在惨白中被忘记
仿佛没有希望
城市里吹起一阵春天的风，
这风来自芬芳的山谷。
仿佛，你从不曾离开。
仿佛，我们仍然相爱。
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