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发信人: Nightmare (海滩仔依然过中秋:"), 信区: Film
标 题: Re: 关于贾樟柯的长镜头以及其他
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 24 12:15:05 2002), 站内信件
我也回。
1 当时你的确不负责任，说的太过简单化。抹杀了很多很多东西。
2 让我挑过你的前半段，到下面继续说贾樟柯。
【 在 Weirdo (爱是幸福的臭鸡蛋) 的大作中提到: 】
: 由于觉得昨天对那篇评论贾樟柯的文章的回文很不负责任，那里的长镜头解释纯粹
: 是个人的理解，于是今天我找了些关于长镜头的理论定义：
: 长镜头
: 是一部很有意思的电影，很真实地纪实了那几个人在7、8年代过渡时期与改革开放
: 初开始阶段的生活。但是我绝对忍受不了他的长镜头。即便你想想凝造真实感，也
: 不用那样刻意地使用这些完全死死的镜头吧？而且摆放的机位完全没有美感。我总
: 觉得看电影真实感与美感并没有抵触的，在体会真实之余应该也让观众舒服，不是
: 孝贤，在他们的电影里你即使觉得闷也绝不会觉得不舒服。我想贾樟柯以及年轻的
: 导演们真应该把机位摆好，并不是你们的电影太艺术而少了观众，确实是你们的镜
: 头不够美！侯孝贤从来就不缺少票房阿。
实质上我觉得站台本身记录的目的更多于叙事。他的很多长镜头用的很好，我真的
要这样说。简单点的是在城墙那段，单车，人，长镜头右面拉过，然后贴近，尹瑞
娟停下，左面的崔明亮在屏幕外锁车。再进入画面。谈话结束后，镜头面向左面，
两人拉远。很有自己的风范阿。我不知道摄影师是谁，记得应该是来自日本的？他
在这部片选用这种手法，真的无可厚非，镜头静止，而且带有少许的压抑感，我想
这种压抑感很重要，至少在那个时代，很重要。要把长镜头用的稍微美一点，就是
指视觉上舒适点，不难阿，在后期剪辑时很容易可以做到，只要稍微的做一点特效
晃一下就行－－不是dogma95那种晃也不是手提摄影那种，这样至少感觉不会再有东
西压住你。还要说说，你把他和塔尔科夫斯基相比有些不实际。但倒可以和候孝贤
比，而我觉得的是，贾樟柯挺好，那个时代离他很近很近，感觉上他更多的是在平视。
这种冷静的节制和候孝贤那种“悲情”不同，不过那些镜头中其中也夹杂着热情。
侯孝贤的片子相对更大气点。这个和他成长的过程有关。。。而且。。。。。。。。
他比贾樟柯老多了。
还有就是这部片的摄制风格和组中有大多数的日本人有点关系。很多很多细节太周到
了，感觉很严谨，比起大多的国产电影，站台不可挑剔。
商业的东西，很在乎一种直接的刺激。他们大多时间不是在表达，是在利用你的心理。
不过我并不反对这种利用，因为感官上的确需要，就像性。可你要求独立电影具有商
业因素多点，那我可就不赞成了。
: 接下来的文章是贾樟柯的采访。正如他所说的其实拍这些片子绝对比拍商业片要容
: 易。毕竟艺术电影只为了一部分人而拍，而商业片则要讨好绝大部分的人，从故事
: 安排、镜头变换、特技要求、场景选择、大众心理等等，商业片要考虑的东西要多
: 好多，其实一年的商业片不知有多少真正的好片真的很少，没有导演能做到面面俱
: 到的，一不小心商业片就变成万人唾骂的垃圾，所以我想，在为那些孤独走在艺术
: 道路的导演们致敬的同时也应该为那些出色商业片的导演们致上一个！
: P.S.
: 分镜头剧本：
: 又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍
: 摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未
: 来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人
: 们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化
: 、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导
: 演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作
: 思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形
: 式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐
: 等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动
: 作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，
: 即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜
: 头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。
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于是我知道
永远都不能放弃
因为这是
生的本质
※ 修改:·Nightmare 於 Dec 24 12:31:55 修改本文·[FROM: 192.168.0.233]
※ 修改:·Weirdo 於 Dec 24 16:36:19 修改本文·[FROM: 192.168.32.140]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.233]
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