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发信人: Weirdo (载上我的痴心妄想), 信区: Film
标 题: 许鞍华访谈：电影不是惟一表达方式
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Mar 21 16:48:52 2003), 站内信件
记录导演许鞍华接受《南方周末》记者的一次访谈:
《南方周末》(以下简称“南”)：《男人四十》中出现了很多古诗词和古代
散文，是有意为之的吗？这和你的文学专业背景有关吗？
许鞍华(以下简称“许”)：不是很多啊。不过，放一些自己喜欢的东西在里
面不是很好吗？
南：影片里还反复出现了长江三峡的画面。
许：那也是我喜欢的地方。
南：张学友在片中演一个中学中文教师，这个角色有原型吗？还是一开始就
这样的？
许：这个角色没有原型，岸西(该剧编剧)把这个故事跟我讲的时候，这个角
色就是这样。在香港的教育制度下，一个中学的国文教师地位很低，到了中年，失落
的感觉更厉害，更自卑，因此也更有代表性。
南：《男人四十》有两条故事线索：男人和女学生的关系，男人的妻子和她
当年的中文老师的恋情，结构上是对称的，在男人和女学生开始走到一起的时候，妻
子的初恋情人也出现了，男人的故事是在他的妻子身上早就发生过的，这也是他犹豫
不前的原因之一。这是事先就设计好的吗？
许：是的，这是事先设计好的。这样有好的方面，也有不好的方面。好的地
方是反讽完全出来了。不好的地方是，这部电影不是肥皂剧，却有点煽情。一开始，
我自己很喜欢。但事实上给男老师和女学生多了一点空间，很难平衡两条线的关系。
南：在和岸西讨论剧本的时候，你们是怎么合作的？
许：除了第一稿加了一点小小的改动，其他的没动过，剧本得到了我的认可
，这是一个合作的创作，不是我个人的创作。
南：张学友扮演的角色，在看电影的时候，总是让人感觉到他固有的歌手身
份。他的造型是怎么确定的？
许：他演的不是一个讨好的角色，他的犹豫不决，他的人生态度，都符合角
色。不像林嘉欣，她演的女学生是讨好的角色。应该说，张学友演得很好。
1980年代的中期和后期是香港电影的鼎盛时期。因为很盛，就很难做。
南：在内地，你一直拥有稳定的观众群。和香港的大部分电影相比，你的写
实的关注民生的拍法很不相同。
许：我本人就是这样，我没有特别拍成和别人不一样，我也从来没有试过很
受大众欢迎的。
南：你的电影生涯贯穿了整个1980和1990年代，这也正是香港电影由衰至盛
，再走向衰落的过程，和你同时代出道的导演，现在还在拍摄电影的已经不多，你可
以称得上是这一段香港电影发展的见证人了。
许：上世纪80年代的中期和后期是香港电影的鼎盛时期。因为很盛，就很难
做。1988年，我在拍一部电影，用了一个化妆师，他同时有7个戏要上，经常找替工来
应付我这里。我很生气，但又没有办法，他的活确实是好，我又不能不让他到处兼职
。我的摄影师也在另一个摄制组兼职，我却不敢骂他。后来很多人都学他，一天两组
戏、三组戏地上。
林青霞算是给我面子的，一天上一个戏。其实这是应该的，投入感是最重要
的。那十年我特别难过，受不了。在香港电影最鼎盛的时候，我没有捞到什么，我不
可能同时去拍两部戏，收的只是一部片子的片酬。
1994年到1999年，我比较舒服，就是这时候，很多人说香港电影没落了。这
说明个人的命运不一定和大气候成正比的。不过，这几年(我和香港电影业)一起糟糕
了。原因很多，资金是很重要的一个方面，算来算去算不定，工人就不投入，他们不
相信你会搞到钱。
南：你为了寻找《千言万语》的拍摄资金，曾经花了六年时间。资金一直是
困扰电影制作的主要因素吗？
许：钱的问题，在各种时期都会存在，有大明星，有商业色彩，找投资就容
易些。1991年、1992年我拍戏有困难，他们先找我去拍动作片，后来才让我拍文戏。
拍《千言万语》的时候，我太紧张，觉得这个主题很崇高，很有意义，做剧本的时候
，有点担心剧本搞不好。我自己应该检讨：有了太多的使命感，故事还没有说清楚，
别人怎么会投钱呢？
南：以你的知名度，找钱也这么困难吗？
许：是的。当时，我找遍了香港所有的电影公司，也去了鹿特丹。美国那边
的IF.com请导演去卖点子，我也去了，但没人理睬我。最后是一个朋友帮了我的忙，
他是我的大恩人，借了一笔钱给我。最后电影拍出来，差不多亏掉90%，只回本10%。
南：现在香港电影面临的处境非常艰难，你觉得有什么好的出路吗？
许：比较难。现在拍电影，有两条路线，独立的；精良的、美的。独立电影
不尖锐，不极端，就不行。拍商业片又不能和好莱坞比。中间路线是什么呢？
我拍了20部电影，《男人四十》这样的题材很难碰上。《男人四十》拍得很
顺利：演员有号召力、肯拍、角色适合他，老板又看重他。其实拍的时候，也很冒险
。而且拍出来以后，反映没有预想那么大，东南亚完全失守，香港现在是四五百万的
票房，回收没有达到预期的标准———我们希望是600万。我们现在争取去外国影展打
开海外市场，卖掉在欧洲的电视版权。但外国人口头上说好，就是不买，他们觉得故
事太淡了，不能引起他们的兴趣。
对我来说，能拍就很满足了。能拍一个电影，就是一个目的。市场上的评价
可以让我们知道怎么样做得更好一点。
现在，我完全排斥为了自己拍电影，只有在观众看完了电影以后，这部电影
才算完成了。
南：在香港，票房对一个导演重要到什么程度？
许：一部戏全军覆没，你的地位就很低了。票房还是谈输赢的。
南：在你看来，艺术与市场是一对矛盾体吗？
许：不是，它们不矛盾。以前我没有资格说这样的话。我以前与市场是对立
的，拍电影想到的是朋友、同事、圈内人、影评人，现在有观众在心目中。从一个积
极的立场来看，拍一个电影，不赔本，回本，是最起码的。现在，我完全排斥为了自
己拍电影，只有在观众看完了电影以后，这部电影才算完成了。不是一个胶卷拍了一
个东西就完了，完成是要和观众进行沟通才行的。我现在相信让更多的人看电影是一
个积极的事情。没有人看你的电影，难道导演躲在房间里自己看吗？我觉得这是进步
，不是妥协。
我喜欢科幻片，有可能的话，就会去拍一部有一点科幻成分在里面的电影。
拍商业片并不是什么失节，我的第一部电影就是商业片呀。
南：如果有充足的资金让你拍一部电影，你希望拍什么样的题材？
许：历史题材的电影，我很喜欢文成公主的故事，拍出来一定是大场面的。
我也很喜欢看《康熙王朝》，有人投资，我也可以拍电视剧。香港承认的一个导演的
地位，没什么大不了，我也没有必要死守它的。电视剧的观众层面更大，成就更高，
电影不是惟一的表达方式。如果不这样想，会很苦恼。
作为女人，我个人没有受到歧视，受到的都是特殊的优待。
南：电影导演的工作由于要承受很大的压力，有一位导演就说这是一项要折
寿的工作。
许：哪里？！有这么多老导演嘛。不会，女性是很能忍受压力的。压力和努
力是必须的，真的那么苦、不快乐就不要做，又没有人逼你做。老抱怨是没有用的。
每个人都有自己的内在空间，这很重要，成功有压力，失败有更大的压力。关键就看
你怎么看。每个导演都像耶稣背着十字架，没有必要。
南：你选择电影作为终生的职业，是觉得自己特别合适干这一行吗？
许：我不是有这个能力，是有这个工作很重要。如果我不是拍电影的话，不
会对人有兴趣，我跟人沟通、社交应酬比较难，和朋友在一起也很少谈心事。谈公事
就很好谈，通过谈电影这个媒体，就很好说了。
南：这是惟一的理由吗？
许：还有成就感，和一个外在的世界发生关系和解决社交的问题，都可以归
纳为一类。
南：作为一个女性导演，你的视角很少从女性主义的角度出发。其中有什么
原因吗？
许：以前很少有人问有关女导演的问题。最近十年多了起来，可能是因为女
权运动的关系。他们来问是没有问题的。他们关心的可能是热门话题，只不过你没有
去想而已。因为作为女人，我个人没有受到歧视，受到的都是特殊的优待。我小时候
，虽然家境并不好，可也没有别的人家那样，女孩把念书的机会让给男孩。我的父亲
还是让我去念书。男同学都怕我说，他们都说不过我，还因为我功课好。我后来到电
视台工作，人不漂亮，也没有人觉得你不好，研究院毕业的人和中学都没有毕业的人
在一起，不会丢书包了。加上我不耻下问，人家自然服气，我自然而然就知道人家的
感受。
强烈的性别色彩不是不好，只要把苦恼快乐到位地描写出来，只要是真实的
经验，是真实的就是好的。其实，人格越好的人拍的电影就不会好，因为他没有做过
坏事。
张爱玲不是我惟一喜欢的作家，我也不是张迷，不会去垃圾筒里找她扔掉的
东西。
南：你拍了两部根据张爱玲小说改编的电影，是因为喜欢张爱玲的小说吗？
许：我很喜欢张爱玲的作品，但是张爱玲不是我惟一喜欢的作家，我也不是
张迷，不会去垃圾筒里找她扔掉的东西。拍《倾城之恋》的时候，我和当时所在的电
影公司签了一部电影，但是我们之间很不愉快，我想快点拍完赶快走，拍得很快，两
个月就拍完了，所以不好。《半生缘》还是不行，不满意。有一些根本是改编的内在
的原因。小说体改编成电影是没有问题的，可是小说文字就变不过来了，感情的描述
，要找具体的东西来表达就不行了。张爱玲的小说里的意境是到家的，是拍不出来的
。看别人的名著，别人想看演绎和看法，我是只想还原，别人不光是还原，还想演绎
。我在艺术上还没有这个高度，还没有比张爱玲还高的高度，我也没有这个意图。除
非我想通了，知道怎么做了，我才会再拍她的小说。老是在搞服装布景是没有用的。
南：你比较关注的内地导演有哪些？
许：第五代最喜欢的还是《黄土地》，张艺谋的是《秋菊打官司》。他们最
近的电影还没有看。内地和香港有点隔，所以我对他们只有敬佩。张元的戏不错，题
材很好，意识大胆，有时代感，手法不是很特别。《小武》不错，我就是看了这部电
影，找了贾樟柯的摄影帮我来拍我的《千言万语》。更年轻的不太熟悉了。
我是王家卫的影迷，他的每一部电影我都去看，用脚去投票。喜欢武打片，
张彻、胡金铨的戏，只要出来就看。我也是徐克的影迷，可惜他现在拍得少了。安哲
洛普罗斯的《永恒的一天》(希腊导演拍的讲一个老人和小孩的电影)，我看了三次。
黑泽明的电影不问原因地去看，看了觉得不好也没有什么，还会看。《童年往事》看
了十遍，看了又看。现在要做影迷很难，看的电影多了，眼光迟钝。以前一周两次去
电影院，现在不去了。会买一些碟，正版的碟！回去看。
南：海外的导演呢？
许：我喜欢看岩井俊二的电影。看不懂，但是很喜欢，他的故事特意扰乱观
众，有很多怪异的东西，他的技术适合他的故事，技术上有一种超现实迷乱的感觉，
但是他表达的还是基本的人性的东西，爱情，友情等等。我更喜欢他的传统一点的影
片，像《情书》。他没有风格可言，不像王家卫和张艺谋那样强烈。
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