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发信人: Weirdo (载上我的痴心妄想), 信区: Film
标 题: 雷芬斯塔尔：毒棘之花 (ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar 22 21:17:54 2003), 站内信件
王崴 原作，goodfella 转贴
“女人，是不被允许犯错误的。” ——莱妮·雷芬斯塔尔
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作为导演，她一生中只导演了7部影片；作为演员，她出演的影片数目大约是前面
那个数字的2倍———但让她在历史上留下名字的恰恰是前者。如果再细细计算，她辉
煌的时代加起来只有短短几个月。在这几个月里，她创造出来的美，超过了此前一切
时代电影纪录片的总和。然而就是因为这几个月，世界永远没有原谅她。
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莱妮·雷芬斯塔尔，1902年出生于德国一个商人家庭，起初是一个跳芭蕾舞的演
员。然而有一天，她在地铁里看到了阿诺德·范克博士导演的《命运山峰》海报，电
影镜头中的山峰仿佛具有一种异常的美，她在这种美里沉醉了。不久，她向范克毛遂
自荐，要求在他的下一部影片中扮演角色———她成功了。短短几年后，莱妮·雷芬
斯塔尔已经成为德国最著名的影星之一。曾经执导过《蓝天使》的冯·施登堡甚至说
：“我可以把你塑造成第二个玛琳·黛德丽。”然而就在这个时候，纳粹党上台了，
莱妮·雷芬斯塔尔的命运要改写了。
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1932年，雷芬斯塔尔在德国电影前辈的指导下，导演了自己第一部影片《蓝光》
。次年她为纳粹党大会拍摄了一部纪录片，这部影片的拷贝从未问世，但雷芬斯塔尔
在拍摄纪录片方面的天才却已崭露头角。于是1934年，当希特勒和他的党羽们在纽伦
堡举行阅兵典礼时，32岁的莱妮·雷芬斯塔尔被理所当然地选中，指挥全部电影拍摄
工作。纳粹党为她提供了任何一个导演都会为之咋舌的工作条件：无限制的经费，一
百多人的摄制组，36架以上的摄影机同时开工，再加上无数的聚光灯随时听候调遣—
——希特勒投下这么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形
象。雷芬斯塔尔做到了这一点。
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这部纪录片后来被命名为《意志的胜利》。它以希特勒的专机从茫茫大雾中显现
为开端，充满了游行、集会、震耳欲聋的呐喊以及如林的举手礼，最后在瓦格纳恢宏
的史诗音乐里告终。雷芬斯塔尔在影片中创造性地使用了多种表现手法，在希特勒驱
车检阅游行队伍的场景中，雷芬斯塔尔打破了一直被奉为金科玉律的完整构图原则，
希特勒的头部在画面中被切去三分之一，这样就使他的背影占据了整个画面的一大半
，而游行队伍则变得相对渺小，而且仿佛是从希特勒举起的手臂下面鱼贯而过。曾经
有人评价《意志的胜利》具有一种宗教般的意味，希特勒宛如《出埃及记》中的摩西
，率领他的子民度过红海，前往流淌着蜜与奶的地方。
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此后的几年里，无数德国人坐在电影院里，观看这部影片一直热泪盈眶。当他们
离席起身的时候，所有的人都笃信希特勒是一个英雄，是上天派来的弥赛亚。他们决
心为他做一切事情，包括慷慨赴死———很多人的愿望实现了，在未来的10年之内，
这个蓄着小胡子的人将指挥他们前往世界各地，然后死在北非，死在诺曼底，死在斯
大林格勒。
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无论雷芬斯塔尔愿意与否，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最有力量的
宣传机器了。1936年柏林奥运会举办之际，她受国际奥委会之托为奥运会拍摄纪录片
。这部后来被命名为《奥林匹亚》的纪录片，几乎成了所有体育纪录片的圣经。雷芬
斯塔尔在其中创造的许多拍摄技法被无数后人所效仿，例如使用同步器拍摄百米赛跑
场面，在地上挖深坑，以低机位拍摄跳远运动等。与此同时，这部影片在画面审美方
面同样达到了极致，影片开头的古希腊奥运会赛场废墟，让人感觉每一块石头都具有
着惊人的美；继而，几个裸体男女手持各种运动器械的镜头和“掷铁饼者”等著名雕
塑交替出现。戈培尔把这组镜头阐释为“优等种族”理论的图解，但是它所纪录的人
体之美和仪式之美，又的确让以后的电影人叹为观止。
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但这已经是战争的前夜了。1938年，雷芬斯塔尔出访美国，为她的《奥林匹亚》
进行宣传，但是好莱坞却给了她这样的欢迎词：“莱妮，滚回家去！”———制片商
们都不敢见她，怕从此影响公司的声誉。最后她竭尽所能主持了一场《奥林匹亚》的
非公开放映，好莱坞不少圈内人在黑暗中偷偷溜进影院。美国评论界毕竟无法忽视《
奥林匹亚》的成就，《洛杉机时报》曾这样评论道：“这部影片是摄影机的胜利，是
银幕的史诗。”
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一年后，战争爆发了。整个战争期间，雷芬斯塔尔匪夷所思地没有参与任何纳粹
宣传片的拍摄———或许她此时已经刻意地与希特勒拉开距离。40年代初，她拍摄了
自己最后一部故事片《蒂芬兰》，这部直到1953年才得以公映的影片成了她最后的罪
状。因为影片中使用了一群来自集中营的吉普赛人，战后再没有人相信她关于自己对
种族灭绝计划一无所知的辩解。
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希特勒垮台之后，雷芬斯塔尔成为第一批被逮捕的电影人之一。此后的几年里她
数度被送进监狱，直到1949年才重获自由。然而她的电影生命已经被处以死刑了，战
后50多年的时间里她再没有执导或演出过任何影片。在各种文献记载中，她被说成是
纳粹的宣传工具、希特勒的女人。中年以后的雷芬斯塔尔曾经前往非洲大陆，出版过
一本有关土著生活的摄影集，72岁时她又开始学习潜水和海洋摄影———热带鱼和珊
瑚，也许它们毕竟不像人类那样危险吧？然而这个世界仍然没有放过她、1997年，德
国汉堡举行了一次“雷芬斯塔尔剧照和摄影展”，立即有抗议者打出了“纳粹展览！
”、“不许兜售法西斯美学！”的标语。为此，雷芬斯塔尔愤怒地说：“不要因为我
为希特勒工作了7个月而否定了我的一生！”
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雷芬斯塔尔直到今天仍然生活在这个星球上，生活在曾经给了她巨大荣誉然后又
将她唾弃的人群中间。如果不出现意外的话，几个月后她将度过自己的100岁生日。这
个世界上的很多东西都已经改变了，当年曾经同样为纳粹充当宣传工具的许多艺术大
师们，包括罗贝尔多·罗西里尼，萨尔瓦多·达利，冯·卡拉扬都在战后获得了重新
工作的机会，而且名声依旧显赫。《意志的胜利》和《奥林匹亚》在经过长时间的禁
止后，重新发行了DVD并在电视上公映。她在这两部纪录片中创始的技法，被无数后人
或巧妙或拙劣地反复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表
示过同行的敬意。在这个意识形态对立逐渐淡化的时代里，人们再一次感受到了这两
部作品中强大的力量、秩序和美。中国的学院教授们甚至不敢把《意志的胜利》在课
堂上全部放完，他们说：“它的力量太强大了，我担心我的学生如果把片子看完，就
会变成真正的纳粹。”
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然而这一切对于雷芬斯塔尔已经没有任何意义了。她在经历了60年的流放之后，
已经步入人类生命的极限，接下来的时光不再属于艺术而属于上帝。一种恨竟然能够
长达60年，或许是因为其中掺杂了恐惧的因素。影评人里查德·考利斯就此说得很坦
率：“那是因为《意志的胜利》拍得太好了；加上，她的风格；加上，她是个女人，
一个美丽的女人。”
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雷芬斯塔尔的故事为人类艺术提出了一个永远无法解答的命题：美与非美，罪与
非罪，当它们纠缠在一起的时候，到底应该如何去定义和评价？从有毒的荆棘中生长
出来的花朵，有没有权利具备独立的香气和色彩？对于它，可不可以单纯地从美学的
角度来加以欣赏和阐述。或者说，那永远是一枝带罪的玫瑰？
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我只是个电影放映员，给你们放我看了几百遍的电影
看到你们在电影院开心、悲伤以及感动
是我最大的幸福
我只是一个引路人，带着你们走我走过几百遍的路
看到你们在路上激动、疲劳以及感叹
是我最大的幸福
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.32.140]
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