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发信人: gorgon (东风解冻), 信区: Film
标 题: Re: <正面全裸> Full.Frontal.
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Mar 26 16:56:48 2003), 站内信件
另一方面，是对brad pitt这个角色的考量。在生活和电影中同时出现他的照片。
显然他是作为一个偶像的符号出现的。（生活中，丈夫的工作地点就是杂志社，杂
志社的墙上贴的brad的post；电影中黑人演员看的杂志的封面也是brad的post。然
后电影中，黑人演员的partner是brad；生活中，brad也坐在那里商量剧情。）这
位大明星的身份同时穿插在生活和电影中。画里画外，他都作为一个景物而存在。
到影片字幕结束的时候（大家不知道有没有看到那一节），他又跑出来说话，好象
在介绍他的剧情的角色，彻底把我弄糊涂了，呵呵，就是电影外的电影外的电影啊。
让我怀疑导演最终的目的就是要混淆生活和电影的界定。有意暗示我们，电影的势
力已经不可阻挡地进侵我们的生活，隐秘地成为影响我们生活的一股秘密力量,每时
每刻！
【 在 gorgon (东风解冻) 的大作中提到: 】
: 电影里面还有电影。叙事里面还有叙事。 一个故事的本身被抽离其内容的意义，
: 而成为另一个故事的象征，或符号，或某一特定情感的载体. -----在这里是爱的
: 载体，鲜艳的色彩的载体，浪漫的音乐和轻松波动的情绪的载体。--------毫不夸
: 张地与真实生活（即电影本身）形成对比。
: 电影开初的演员自白，预示了我们需要对演员本人的情感进行片段体会，和提醒观
: 众忽略对于故事结果的期待。（因为生活是没有结果和逻辑可言的吧。) ------
: 但是我为什么立即就感到喜悦呢? 是因为我终于得以窥视别人的生活?--------电
: 影模拟生活， 模拟生活的琐碎和平乏。 如此展开了一漫长的折磨过程。语言在没
: 有任何背景音乐和情节起伏的情况下，是被榨干了的、单调的、无意义的声音节拍
: ， (有时候)是仅仅用来表征时间的延续的沙漏里的沙子。
: 而这种不动声色的推进手法，暗含嘲讽在其中：这是我喜欢的，含蓄低调。（对比
: 《那时花开》《象鸡毛一样飞》里的自恋似的臆想，生硬的象征手法，现代主义式
: 的呢喃，太矫情，受不了。）导演说“主要描述一帮演员在生活中有相互的微妙关
: 系，而他们自己却不知道。” 这里的“微妙”一词。在影片中被拆译成“偶然
: ”，“不经意”，“疏离”。人与人之间的关系，成为电影中最明显的，也许也是
: 唯一有迹可寻的线索。在时间顺序以外，充满着偶然性。注意到这“偶然”有人为
: 和巧合之分。分别在电影里（在这里指电影中的电影，同下）和真实生活中（在这
: 里指电影，同下）得到表现，形成对比。以突出导演的旁观，不介入态度。
: 比如，电影里，记者和黑人演员之间的感情完全由一封信的出现而发生，这一封信
: 毫无疑问是人为的因素。（人为的”偶然“，还能称为”偶然“吗？突然哑然。呵
: 呵）。而在生活中，妻子和丈夫的感情复合完全是因为一连串断续的、不连贯的、
: 没有必然联系的事情的发生而发生。其中包括一封信的未被发现（信的出现是人为
: 的，信的未被发现却是偶然中的偶然，两个场合的信都是红色的，真刻意），狗的
: 事故昏迷，boss的意外死亡，情夫的抛弃。而且复合后妻子和丈夫分别的心理语言
: 的声音，分明表现出两种截然不同的世界观，这是另一次分手的必然因素呢，还是
: 另一连串未知的偶然因素（以达到最终的未知结果）之一呢？不能知道。——因为
: 生活是没有答案的。
: 象这样的生活中的偶然环节，还有很多。最典型的是最后两个网友在机场的偶然碰
: 面，意外中的意外地产生了好感，最终达到预定的行程结果。
: 然而导演还是不放过我们，最后他把镜头拉远再拉远，看，原来这一种充满偶然性
: 的真实生活也只不过是一部电影的模拟。在把电影无限地贴近生活的同时，导演成
: 功地让我们通过电影体验到了生活中的真实。但是生活真的由此就真实了吗？还是
: 反而显得和电影同样人为化和被剥夺了”一手情感体验“了呢？我因此恐慌。
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※ 修改:·gorgon 於 Mar 26 20:48:50 修改本文·[FROM: 218.17.1.31]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 218.17.1.31]
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