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发信人: wuzhe (无言········), 信区: Film
标 题: 超现实主义电影(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Mar 28 11:08:50 2003), 转信
超 现 实 主 义 电 影
S u r r e a l i s t F i l m
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西方现代主义电影流派。它作为一种电影美学的探索运动和创作倾向，早在
20年代就存在于法国先锋派影片中。代表人物有路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克等
人。尔后，它又成为美国的实验电影和地下电影运动的重要一翼。代表人物是玛那
·德连和肯尼斯·安格尔等人。
超现实主义艺术家视艺术创造为一种偶然性的启示或悲剧式的预言。他们热衷
于表现病理感受、病态的情欲和人的迷狂状态。其主要思想是以非理性为基础的。
因此，杜拉克把电影的特性说成是情感的自我表现形式。她那被认为是第一部超现
实主义的影片《贝壳和僧侣》（1926），把弗洛依德所说的梦的象征意义直接转现
为银幕的形象语言，表现一个在性欲上得不到满足的僧侣的一连串狂乱幻想。而路
易斯·布努艾尔和萨尔瓦多·达利合作拍摄的超现实主义代表作《一条安达鲁狗》
（1928），则表现了一个精神困顿的男子经历的一连串梦境。超现实主义电影有时
也探索一些复杂的、带有实验性质的影片结。比如，莱谢尔的《机器的舞蹈》（
1924）表现了物体、几何图案、机器零件、人体模型细部和玻璃器皿等旋转飞舞的
形象。超现实主义电影以后虽然没有在供商业发行的故事片领域构成独立的流派，
但是它的影响常见于影片的个别镜头或段落。西方学者认为阿仑·雷乃和伯格曼的
影片都有超现实主义的印记，而布努艾尔的犀利的现代讽刺影片《资产阶级隐秘的
魅力》（1972），像他的其他影片一样，始终包含着梦境和幻想一类超现实主义因
素。超现实主义的某些形式上的和修辞上的独特手段丰富了电影艺术。
——OCR自《国际现代艺术辞典》
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⊙ 小 ）．无边丝雨细如愁 .（ 滴 ⊙
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