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发信人: goldenbullet (彷徨无间道，踯躅失乐园), 信区: Film
标 题: [香港电影90年]关锦鹏切入中国电影史
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 28 14:30:36 2003), 转信
[香港电影90年]关锦鹏切入中国电影史
作者：焦雄屏
电影百年纪念时，每个有电影文化的国家都忙着追溯自己电影文化的传统。在
众多纪
念影片中，以英国电影学会（BFI）策划的一系列电影史最好看。这个系列着重于
导演的
个人笔触，比如美国史可塞斯导演的美国电影史，日本大岛渚的日本电影史等等，
都以十
分主观的立场，去诠释一个电影传统。其中，有主观情感的依恋，也有客观历史的
分析，更
有做为影迷的一份痴
迷。大量夹杂的经典电影片段，先天就组成了令人无法抗拒的影像世界，电影人自
己记述
电影史，自然不可与一般纪录片相比。
可幸的是中国电影并未缺席，百年的历史建构工程，是落到了香港导演关锦鹏
身上。
他新近完成的《男生女相：中国导演之性别》，是一部神采飞扬的纪录片，关锦鹏
巧手编
织，用性别的角度切入中国电影史，既个人又群体，既主观又客观，娓娓述来，有
条不紊
，铺天盖地的概观了两岸三地的电影，让人看到中国电影是那么迷人，难怪电影甫
完成，便
被威尼斯影展选入
?quot;窗口"单元。
结构：家庭与性别身分
这部纪录片共分六段进行。第一章是"父亲的缺席（一）"，这里关锦鹏由自己
电影《
阮玲玉》中男澡堂片段开始，追溯自己对父亲的回忆，替这个集体回忆的纪录片，
画下个
人色彩的楔子。
第二章是"阴柔与阳刚之容颜与肉身"。这段是电影比重相当多的段落，只要是
追忆香
港电影中的男性与女性，从早期女性为主的电影，说到香港张彻、李小龙乃至吴宇
森的阳
刚世界，再回顾中国三零年代的一些男性情谊电影（如《大路》、《浪淘沙》），
最后讨
论陈凯歌《霸王别姬》和《大阅兵》的男性、女性世界，以及谢晋、谢衍父子二代
电影对女
性的刻划。这一段有
相当多的访问，关锦鹏并且促狭地要陈凯歌谈谢晋，谢晋谈陈凯歌，谢衍谈谢晋，
谢晋谈
谢衍，个中的迂回及意在言外，都令人会心！
第三章是"父亲的无所不在"，这里处理的几乎是台湾电影的天下了，李安的《
喜宴》
、侯孝贤的《童年往事》、杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》、蔡明亮的《青少年
哪吒》
，都有非常出色的父亲描绘，关锦鹏在这段里放了许多导演访问，谈他们自己的父
亲。这
些对话与导演们自己的作品形成有趣的对比和张力，也是创作的最佳注脚。这个段
落只囊括
了香港方育平导演的
《父子情》。是台湾特别重视父亲、家庭、父权和传统如"孝顺"等观念吗？关锦鹏
的处理
令人好奇于其可能的答案。
第四章是"寻找父亲，发现哥哥"，这里，关锦鹏比较坦然地讨论中国导演的同
性恋倾
向，并置入了《爱情万岁》，以及大陆地下电影代表张元的《广场》、《摇滚青年
》段落
。
第五章是"阴柔与阳刚：Transvestites and
Transsexuals"，关锦鹏集中火力谈中国电影的性倒错问题，《梁祝》的反串，徐
克努力
自《刀马旦》、《东方不败》、《梁祝》中将林青霞、李嘉欣这些靓女改为靓男。
这是关
锦鹏较具批判性的一段，他既质疑徐克之homophobia，即明知"梁祝"是个同性恋故
事，却
在新版中将梁山伯改为早知祝英台为女儿身，并在十八相送中就发生了肉体关系。
在旁白中
，关锦鹏毫不犹豫地
批判徐克"破坏了同性恋集体的回忆和神话"，另外，他也让曾在《霸王别姬》中男
扮女装
的张国荣批评了林青霞女扮男装的不可信。我吓了一跳，九零年代，大家说话都这
么坦白
直接！
最后一章"父亲的缺席（二）"也是关锦鹏最个人的一段。这里，他再把回忆拉
到童年
，可是不是关于父亲，而是母亲。母亲往年对任剑辉、白雪仙这著名粤剧女同性恋
的痴迷
，影响了关锦鹏的胎教。他说，从母亲那儿，他认识了性别并非禁忌，而可以是"
游戏"，
关锦鹏最后直接问母亲对他和威廉的关系怎么看？这位开明的母亲说，无所谓啦，
现代社会
有什么事，将来一闭
眼就什么都不知道了，好简单的嘛，我也不一定要什么传宗接代......。至此电影
的回忆
拉到个人，观众与银幕的关系，电影与社会的关系，彼此错综交迭，无法理清。
关锦鹏的大跃进
原本是可以写书作论文的中国电影史，关锦鹏竟这么个人化地解决了。没有长
篇累牍
，没有学术论述。关锦鹏电影史，其实是一个非常个人的投射，他的角度当然不是
全面，
但是一个从回忆、感情和私己态度出发的阅读，竟辐射出各种家庭、传统、社会、
文化等
复杂的连结，引发我们从许多角度的反省和思考。而且末了它也没有变成书斋喋喋
不休的史
家，关锦鹏不惴自陋
地将父母弟妹全搬上银幕，由电影为媒介谈到彼此的性别认同和家庭期望。短短的
旁白和
对话，不见得深刻却动人，它的真实感委实让人伤怀许久。这是一种创作，不只是
一个
compilation film。
就关锦鹏而言，他原本是个多情的导演，他情感丰沛到有时觉得稍稍失控。近
几年，
他的作品又在美术感中寻找新的创作空间，由美术经营出的某种沉溺，甚至颓废，
是关锦
鹏对物质世界投射出的浪漫情怀，从《胭脂扣》、《阮玲玉》到《红玫瑰白玫瑰》
，这种
campy已臻化境。不过到了最后一部电影，我认为他已经被这种创作方式主控了创
作导向，
其间，丧失了一种朴
素，使情感、人际关系都沾染到一丝与场面调度一般的矫情，而他的多情面就丧失
了重心
。
《男生女相：中国电影之性别》寻回了关锦鹏这一面，我看了之后忍不住打了
一个电
话向他道喜。在关锦鹏所有作品中，这部纪录片绝对是有代表性的，它的自在坦然
，丰富
多面，是纪录片透出难得的趣味性。
就我个人而言，由于没顶在中国电影史多年，看这部电影也心情复杂。尤其银
幕上泰
半出现的人是旧友（包括我自己），这几乎亲近到没有距离。不过，这部片子似乎
很轻易
就达到这种效果，据说，连威尼斯影展、BFI及美国林肯中心的人都喜欢得很，而
我，终
于没有一看到自己在荧光幕上就关电视，乖乖地看完了全片。
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青青子衿，悠悠我心．但为君故，沉吟至今．
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