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发信人: tEe (恶梦衣裳), 信区: Film
标 题: 重头戏:安哲罗普洛斯 贝托鲁奇 拉斯冯提尔 文德斯...
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jul 1 17:40:03 2003), 站内信件
安哲罗普洛斯的世纪史诗
《哭泣的原野》The Weeping Field
《第三翼》The Third Wing
《永恒的归来》The Eternal Return
自1998年摘取金棕榈大奖至今已有4年多，安哲罗普洛斯曾一度宣布《永恒和
一日》是他最后一部电影。所幸这位当代影坛的“荷马”始终不能释怀于那份史诗
情结，将以一套三部曲书写对20世纪的历史感怀。
这套策划以久的鸿篇巨著，总长将达7小时，1500万欧元的投资使其成为希腊
电影史迄今最昂贵的影片，来自法国、意大利、俄罗斯、德国、希腊等多个国家
的公司将共助安哲普罗斯完成这一壮丽诗篇。
它聚焦于希腊流放者，讲述一对夫妇在风云动荡的20世纪的命运经历。第1部
《哭泣的原野》已于去年2月开始拍摄，根据安哲罗普洛斯的长期合作伙伴、意大
利剧作家托尼诺·加拉的一部短篇小说改编，两人共同完成剧本。影片跨越从1919
年到1948年希腊内战结束的岁月，主要在希腊取景。两名年轻的演员学校毕业生
挑大梁担任主演。第2部《第三翼》则前往俄罗斯、意大利以及奥地利与匈牙利的
交界地区，铺开1953到1971年间的历史。第3部《永恒的归来》将在纽约和多伦多
拍摄，表现从1971年到今日。
“我曾经考虑过放弃电影制作和导演小规模的影片，但我还是意识到我是在
史诗中呼吸着。当我得到机会拍摄三部曲时，我不能不接受它。” 安哲罗普洛斯
说。依旧是时间的流逝下被放逐的灵魂在失落家园后的漂泊寻找与郁结的乡愁，
安哲罗普洛斯用饱含着凝重诗意的景框去勾勒20世纪波澜壮阔的风云，他那沉思
的目光在穿透了历史的重重帷幕后又将落在何处呢？
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贝托鲁奇的68年之梦
影片：《梦想家》The Dreamers
出走多年的贝托鲁奇回到故土，但无论是托斯卡纳浮动着的清新“美人香”，
亦或围困在罗马破落古屋里异族男女的暧昧之恋，都未能挽救他近年来创作上的
颓势。新作《梦想家》再度远走巴黎，他作为欧洲68年知识分子一代，以回溯之
姿进行对自身的检视。
故事发生在1968年的巴黎，一对兄妹邀请一位美国来的年轻人到家里做客。
受当时高涨的政治激情和理想主义感染，他们玩起了感情和性的游戏。
贝托鲁奇：“这是一个表现人与人之间关系的大胆而有趣的故事。我们找来
了三位年轻演员主演影片，他们都拥有着这个年龄阶段的纯真、神秘与狂妄自傲
之美。我感兴趣的是他们将如何把自身对于精神和理想主义的寻求带给那些1968
年的人物。”政治与性是他一直关注的主题，影片制片人则说：“《梦想家》不
是一部关于1968年巴黎动乱的电影，而是关于激励他们的青春理想主义。”
巴黎，性，让人自然联想到那部名噪一时的《巴黎最后的探戈》。今天，性
的禁忌色彩已逐渐消褪，而在东西方的辗转中日益迷失的贝托鲁奇回首青春的激
情岁月，又会生发出怎样的感慨呢？
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拉斯·冯提尔的美学新探索
影片：美国三部曲之《Dogville》、《Manderlay》
虽然现在提起拉斯·冯提尔还是免不了要把他与DOGMA运动联系在一起，但
冯提尔的新作已经基本告别了DOGMA宣言，开始新的美学探索。
继“金心三部曲”后，冯提尔将推出“美国三部曲”，仍旧是透视善良的人
性，不过侧重点将有所不同。
他在三部曲的第一部《Dogville》已采用一种与其前作迥异的拍摄方式。他
在摄影棚内的舞台上搭设起美国小镇，没有外景，只有最少量道具和装饰，环境
和布景都将向舞台方向靠拢，配合灯光与音响的设计安排，重点是给演员以最大
的表演空间，和开掘发挥灯光、声音和音乐的表现力。由于影片高度突出假定性，
不讲究写实和摹拟自然，可以说在某种意义上是接近于戏剧，很多场戏看起来完
全就像舞台表演。据说这种拍摄方式是受70年代的电视剧场启发。
《Dogville》完成后，冯提尔对这一实验的效果非常满意，三部曲的另外两
部也将采用同样的手法。
《Dogville》
这部心理剧发生在30年代美国洛基山地区的一座小镇上，表现妮可·基德曼
饰演的女主角在山区小镇的遭遇，这里的居民对于人性的看法逐渐颠覆了她脑中
的一些观念。
影片的灵感来自Bertolt Brecht的一首歌，冯提尔认为美国人会对他看待这
个国家的观点感兴趣。
与《黑暗中的舞者》一样，资金来源是一支庞大的多国部队，包括德国、意
大利、瑞典、法国、挪威、芬兰以及荷兰。而这也是戛纳电影节的热门入选作品。
除了妮可·基德曼引人注目的主演外，影片还聚集了欧美一批新老明星。包
括劳伦·芭考尔、菲利普·贝克·霍尔、切洛·塞万妮、杰洛米·戴维斯、
让-马克·巴尔，甚至还有伯格曼的御用女演员哈里特·安德森。
《Manderlay》
《Dogville》已摄制完成，冯提尔对与妮可·基德曼的合作非常满意，他表
示已经开始着手写第二部，而这部影片是特地为妮可写的。妮可虽然手上已经有
成堆的片约，但在观看了《Dogville》的片段后，她对第二部表现出极大的兴趣。
因此影片的开拍时间将取决于妮可的日程安排，至少得等到今年秋天。
另外除了准备自己的电影，担任温特博格新片的编剧之外，精力旺盛的冯提
尔还将在德国执导歌剧，瓦格纳的《尼伯龙根的指环》。早在1998年戛纳电影节
上他就透露出希望在舞台上一展身手的兴趣。在得到邀约后，他异常兴奋，声称
这将实现他终生的一个梦想。
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阿莫多瓦的反教权宣言
《不良教育》La Mala Educacion
一贯不羁的阿莫多瓦曾多次在作品中关涉宗教信仰问题，而他的下一部作品
《不良教育》则将第一次直接表现自己的宗教成长体验。
影片讲述两名男孩在天主教学校遭到教士性虐待的故事，阿莫多瓦暗示影片
将具有一定的反宗教色彩，可以说百分之百地会引起争议，天主教会的指责和抗
议将不可避免。
“在我下一部可能拍摄的影片《不良教育》中，我描绘了一个我非常了解的
世界——在我国，宗教教育意味着孩子们由一群30到50岁的教士带领，他们中的
很多人都对孩子们进行性虐待。我要公开指责这种现象。”“这将是一部反教权
的影片。” 他对最近西班牙兴起的宗教禁欲运动非常不满。
阿莫多瓦从小就被父亲灌输一种对上帝的畏敬心理，但最终他却在这种压抑
中叛离了对天主教的信仰。影片无疑将具有相当浓重的自传性质，甚至时代背景
也设在60年代，正是他成长的时期，而他的家乡也将作为外景地之一。
《狼蛛》Tarantula
阿莫多瓦另一部计划中的影片《狼蛛》根据一部法国小说改编，故事发生在
2010至2015年间，一位整容医生为报复强奸他女儿的犯人，决定强行给他做变性
手术。
安东尼奥·班德拉斯非常希望主演这部未来主义风格的黑色电影，最终他得
以签约，同时还有佩内洛普·克鲁兹加盟。这两位当年都是借阿莫多瓦的东风顺
利打响了国际知名度。
阿莫多瓦早就得到了原作的版权，但一直没开拍。目前来看，由于他本人和
两位主演都片约缠身，近期内也不大可能开机。班德拉斯得到2004年才有档期。
另外由于这两位主演如今都已是好莱坞风头正劲的红人，自然不可与过去拍摄阿
莫多瓦影片时的状况相比，巨额的片酬是少不了的。因此资金筹措也是问题之一。
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格林纳威的百科全书
《图西·卢皮的手提箱》
The Tulse Luper's Suitcases
格林纳威的这个雄心勃勃的三部曲计划，将成为涵盖多种媒介的百科全书，
而电影只是这一庞大规划中的一部分。他将拍摄总长达18个小时、共3部电影，
1套电视剧，数张CD-ROM和DVD，以及开展网络活动。他试图超越电影胶片的艺术
实践，通过采用与电影相关的几种电子媒介的组合与观众建立更灵活多样的互动
关系，以不同方式进行艺术表达，最终达到电影艺术发展的突破。
影片讲述了图西·卢皮的传奇一生。从他在威尔士度过的童年时代直到长大
成人后在世界各地的冒险经历。图西·卢皮是格林纳威幻想出来的人物，代表着
其自我的另一面。“这可以说是一部囚犯的自传。或许我们都是某种东西的囚犯
--爱，金钱，性，名誉，信仰，权力，野心，贪婪，债务，工作，花园，狗，火
车时刻表，房产抵押，也许仅仅就是杂货帐单。因此大部分监狱不是带铁窗和牢
门的房间。”
格林纳威称：“这套电影的隐喻在于没有所谓的历史，只有历史学家。”影
片将关于历史的讨论与铀的发展史联系在一起。他认为铀的发现和运用对于20世
纪的历史具有不容忽视的意义，除了直接造成灾难外，它还在冷战期间以及冷战
结束后全球各地的战争冲突、民族矛盾、地区纠纷中扮演着定时炸弹的角色，始
终威胁着人类生存。尤其是他的成长过程几乎就是在核恐惧的阴影下度过的。
男主角由英国影星JJ Field扮演，引人注目的是影片的配角阵容，绝对可称
得上是星光逼人。维多利亚·阿布里尔、凯西·贝茨、弗兰卡·波腾特、
文森特·加诺、威廉·赫特、麦当娜、斯汀、伊莎贝拉·罗塞里尼等人都将出现。
3部影片《The Early Years》、《Vaux to the Sea》、《From Sark to Finish》
分别计划在今年戛纳、威尼斯和明年的柏林三大电影节上首映。看来格林纳威有
意像当年的基耶斯洛夫斯基一样掀起一场电影节风暴。
非常值得关注的是格林纳威采用其他媒介从各方面来补充电影的局限。如铀
的原子序数是92，因此主人公一生中会有92只手提箱需要打开或填满，这些手提
箱对他的人生具有重要意义。不过影片没有那么多时间让观众查看，他们可以通
过CD-ROM随心所欲地一一打开手提箱，检视格林纳威特别设计的各种富有寓意的
物品。再如片中的一位角色想重写《一千零一夜》，而电影中不可能让他讲完
1001个故事，但整套影片的制作发行周期很可能是1001天，在这段时间里，格林
纳威将在网上讲述这些故事。观众想要比较完整地理解格林纳威的作品，就需借
助于其他媒介。
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文德斯与玛格丽特·冯·特洛塔的归来
最近几年的德国电影在世界影坛可谓是平淡无光，在各大电影节上难得有亮
眼的作品。不知两位德国新电影的老将的归来能否重现昔日的辉煌。
维姆·文德斯Wim Wenders：《Don't come knockin'》
文德斯的美国文化情结使他数十年来一直在好莱坞与德国间游走，但似乎是
越走越迷茫。两年前，文德斯就宣布将与山姆·谢泼德(Sam Shepard)继《德州
巴黎》后再次合作，讲述发生在美国的一个当代爱情故事。并声称这部电影将重
现其早期经典《城中的爱丽丝》、《德州巴黎》的精神风貌与风格。他如此描述
影片：“一部跨越美国的公路片，一个家庭的传奇，同时也是一个发生在网络和
全球交流时代的故事”。看来他将再次触及人与人之间的交流问题以及对现代媒
介的反思，而且这种反思具有很强的当下性。不过直到去年10月，这部影片才正
式提上议事日程，他在汉堡建立了一家公司负责制作该片。
玛格丽特·冯·特洛塔Margarethe von Trotta：《The Women of Rosenstrasse》
作为德国新电影少有的女将，玛格丽特·冯·特洛塔自1994年的《诺言》之
后就未涉足影坛，只进行电视制作。这部作品她已经筹划数年，还曾一度列入她
的前夫施隆多夫的拍摄计划中。影片根据真实事件改编。1943年，在柏林盖世太
保司令部外，一群德国妇女举行抗议活动，成功地迫使纳粹释放了她们被逮捕的
犹太丈夫。“这部电影不仅仅是关于过去，我相信今天它也能给人们带来感动。”
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