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发信人: tEe (恶梦衣裳), 信区: Film
标 题: 《任逍遥》：一种嬗变(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Oct 21 14:11:21 2003), 站内信件
《任逍遥》：一种嬗变
2003年10月16日19:05:44 网易娱乐 稻子
贾樟柯原来也是一位地方性的导演。从他的已经问世的三部作品看来，原来他一
直没有脱离山西，那样一个特定的地缘文化形态。
在这里，仍然要联想到贾樟柯自己也很推崇的导演侯孝贤。侯氏的早期作品，也
是一直扎根于台湾的本土生态，和他自己青少年时期的生命体验。贾樟柯能否成长到，
如侯孝贤一般的大师水准，未来尚难预料。值得庆幸的是，最起码，中国大陆终于
在新世纪初，也逐渐开始出现了如是的影像记录。
《任逍遥》里，贾樟柯把背景从汾阳小城搬到了山西大同，一座中国北方有着更
为强化的工业背景的中等城市。但是本质上，这部电影的环境和贾樟柯的前作并没有
太大区别，你仍然可以感受到，中国北方的空旷、粗犷、荒芜的气质。贾樟柯似乎更
为钟情于这样的气质，也许这样的气质，更为容易磨砺细腻的生命情感，自然环境的
大，可以更为反衬出个体生命空间的渺小、脆弱和稀薄。
电影里的一些人物活动的空间，是我们在《小武》、《站台》里，已经逐渐开始
适应和习惯的。
一间有着浓厚旧时代痕迹的空旷车站，光影暧昧不清。贾樟柯自己扮演的那个歌
者，在其间引吭高歌。这样一间曾经聚集人群的空间，如今随着时代的更迭，在贾樟
柯的影像里，呈现给我们人去屋空的味道。而被遗留在这个空间里的孤独歌者，一个
被抛弃的人，被遗忘的人，在少年的注目里，是如此荒诞不经的存在。
大同这座城市里，有着典型的新旧结合、盛衰共存的建筑形态：拆迁中的废墟瓦
砾，和毫无个性的街市楼宇；荒凉的煤窑、公路、大片荒地，和卡车上的现代舞表演；
地方戏台和迪厅热舞；慵懒的台球厅、录像厅和破败空旷的火车站，游走着漫无目
的、闲散的人。城市里到处弥漫着卖彩票的声音，冷漠、刻板，却有煽动性，暗示着
一个心神不宁的时代。
如果说，在《小武》里，小武面临的拆迁，是“拆旧无新”，拆了旧的却看不见
新的，因而，《小武》在我的心目中，具有更为强烈的悲剧感。那么，在《任逍遥》
里，少年们面临的拆迁，则是“拆旧有新”，虽然这新的还依然渺茫，有时候只是停
留在无处不在的传媒层面，和现实的残酷，相去甚远。
与此相应，电影里的两位男性主角，和《小武》时代的小武相比，事实上他们所
面临的生命境遇，也有微妙差异。
如果说，贾樟柯在《小武》里呈现的小武，他的生命所遭遇的尴尬，更多是来自
于一种，社会身份遭遇到的尴尬；那么在《任逍遥》里，少年们所面临的尴尬，在贾
樟柯的影像里呈现出来的，更大程度上是来自于一种年龄的尴尬。因为一种尴尬的年
龄，而造成一种尴尬的社会际遇。
就像电影里少年的女朋友所说的：“我们还小，有些事还不能确定”。
贾樟柯让《任逍遥》里的少年开始遭遇，他们生命的某一特定阶段的困惑，甚至
是关于生的困惑。少年在体检中得知自己得了绝症，这时候，他身体里追求生的自由
的欲望，尤为强烈，却又在现实里得不到一个喷发的契机。乔三是他们在现实里面临
的，一个阴影一样的人物，当乔三忽然死去，一个本来是，两个少年用以发泄仇恨的
目的性角色失去了。当游街的花圈车队在他们的眼前扬长而去，两个少年内心的幻灭
感与日俱增。他们还找不到生的意义，就已经被暗示到了生的归宿——死。
生命，这时成为一种不能承受之轻。
他们说，“乔三活得不短了，三十七了，岳飞才活到三十六呢”，他们说，“岳
飞算个吊，老子是孙悟空”。我觉得这一段对白很准确。
这时候，《任逍遥》不能不让我一再地想到蔡明亮，都是相似的生命况味啊。电
影里少年骑着摩托车的场景，镜头给人物以正面的长久凝视，这怎么能不让我联想到
小康？还有杨德昌电影里的牯岭街少年；还有候孝贤《风柜来的人》中，在台北颠沛
流离的小镇青年……
贾樟柯电影的张力，此时已经超越了，某一阶段的、某种特定的、狭义的社会意
义层面，而是触及到了最普遍的人性的层面。生命带给这些少年的，是越来越多的未
知与不确定，他们甚至也无法把握住自己的爱情。当少年骑着单车，带着他的女朋友，
穿越一片城市里拆迁后的瓦砾堆，前往他们俩约会的秘密地点，我觉得那个颓靡的
暮色，是我喜欢的电影里的场景之一。
我还喜欢结局时，少年和他的女朋友的约会，仍然是一个空旷的空间，暧昧的色
彩。少年的女朋友，怎样从一个要报考国际贸易的、乖巧的中学生，摇身一变为结局
出场时的服务员小姐，贾樟柯则不做交代。这也是贾氏电影惯用的伎俩，对此，我虽
然觉得突兀，倒也习以为常。
贾樟柯一再强调一种，同一于生活原生态的叙事方式，你永远只能看到一些生活
的片段，对于片段之间的由此及彼，不做过多交代。
贾樟柯说，生活本来就是这样。
我不信，贾樟柯仅仅是一个架设好他的长镜头，就不再给以干预的电影作者。你
可以在影像里感觉到，他的激情，他的戏噱，他的反讽，无处不在。电影里充满了，
贾氏电影的聪明的细节，甚至可以说是排得满满当当。
但是，从整体上看来，它还是不能感动我。
和《小武》、《站台》相比，《任逍遥》算是一部即兴作品，急就之作。比如电
影的声音，几乎试图无所不包地，浓缩更多的时代景深，如此的刻意。“新浪潮”以
来的台湾电影也有此特征，但是显然贾樟柯做的要夸张很多。
有这样一个情节，那边电视里在播送中美撞机事件，这边“轰轰”数声爆炸音，
少年说，“不会是美国人打过来了吧”。应该承认，在当今中国，这样一个微妙嬗变
的社会背景里，充满重重隐喻的生活场景，无处不有。可是，这样的情节设置，则未
免做作。生活，并不是总是可以和宏大叙事穿针引线一样的严缝密合的。
结局里，少年打劫银行，这样的故事设置不是不可能的。但是对于情节的设计，
包括人物行为的安排，显然不够丰满。和少年的行为本身一样，装置化，刻意、幼稚、
不可思议。
王宏伟在《任逍遥》里，摇身一变成了“小武哥”。影片的结尾，贾樟柯把少年
又一次置身于，我已经熟悉了那种氛围的，一间《小武》式样的派出所里。问题是，
我们已经有了一部《小武》，还需要重复一遍《小武》吗？
《任逍遥》是贾樟柯使用数码设备拍摄完成的作品，当时，他已经瞄准大同这座
城市拍了一部记录短片《公共场所》，他觉得大同这个城市的影像太性感了。这让我
想起了同样是即兴拍摄的大师侯麦的作品，《绿光》。因为一次偶然的度假，拿起他
的镜头，捕捉瞬时得到的灵感，一个夏季旅行的故事。
贾樟柯钦佩侯麦的作品《贵妇与公爵》，这一次，他也开始尝试拿起数码设备记
录影像。他觉得DV技术，可以让更多的人拍电影，也可以带来电影美学的一种变革。
在这一点上，贾樟柯的心态依然是年轻的，开放的。
如果说《任逍遥》仅仅意味一种微妙嬗变，那么，我更为期待贾氏电影的未来。
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