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发信人: cd (cd), 信区: Film
标 题: 蒋 樾：贴近底层
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 17 22:52:02 2003), 站内信件
标 题: 蒋 樾：贴近底层
发信站: 华南网木棉站 (Tue Dec 9 17:35:51 2003), 转信
复旦大学新闻学院的吕新雨教授在给学生讲纪录片的时候，总是第一个放蒋樾
的《彼岸》。
３８岁的蒋樾是纪录片这个行当里的重要人物，除了独立制作的多部纪录片，
他还为中央电视台的“生活空间”拍了３０多个短片。但在中国媒体过于势利的娱乐版
面上，他的名字几乎从未出现。
蒋樾从中国戏曲学院毕业后去了北京电影制片厂，作为黄建中的副导演，协
助黄拍摄了《龙年警官》和《过年》。
从１９９３年到１９９５年，蒋樾用两年时间拍摄了《彼岸》，这部片子后来
在日本山形电影节得了亚洲评委会奖。
《彼岸》讲的是一群没考上大学的外地孩子的明星梦。他们来到北京电影学院
，进了戏剧导演牟森主办的一个班。当时牟森正要排一部戏，是诗人于坚根据高行健的
《彼岸》写的一个实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》。牟森就带着这１４个孩子排这
部戏，排了四个月。这个戏一直在讨论彼岸是什么，有的说彼岸是一个名词，有的说是
一个动词，有的说没有彼岸。他们在北京电影学院连演七场，每次演完了那些孩子都哭
。很多艺术家都去看了，给了很高的评价。吴文光甚至认为孩子们的表演超过了人艺，
说人艺用的是一种腐朽的字正腔圆的声音，而这帮孩子却流露了真实的情感。
蒋樾跟着拍了四个月，戏演完了他也停下来了，经费跟不上，而且对这部片子
怎么进行下去他也没有想透。三个月后他再次见到这帮孩子时，他们已经被那个瞬间粉
碎的大梦扔回到残酷的现实之中，漂流在北京城里，“明星”又还原成普通人了，回到
一个没有掌声没有鲜花的俗世，看得出他们非常难受，非常失落。有的女孩成了歌厅门
口招徕顾客的小姐，有的男孩骑着车到处给人送方便面。又呆了四个月，实在撑不住了
，就纷纷往回走。蒋樾跟了其中的三个孩子回家。这三个孩子特别不服气，回到石家庄
的农村，又自己弄了一出戏，叫《一只飞过了天堂的小鸟》，然后在自家的地头上，给
三四十个老头老太太演了一场，看完了他们鼓鼓掌。那出戏一开始就在修理一台拖拉机
，到最后也没修好，后来一群人在荒野里推着拖拉机走，他们的梦就此消失。
这部片子在加拿大蒙特利尔的一个艺术节上放映的时候，观众看完了全都站起
来了，长时间地鼓掌。有个小姑娘哭着跑过来对蒋樾说，我的命运跟他们一模一样，又
哭着跑开了。
“要是你觉得你的纪录片做得不够好，肯定是你贴得还不够近。”这是日本纪
录片大师小川绅介给他的启示，而《彼岸》的成功完全验证了这个朴素的道理。
从１９９５年开始，蒋樾开始拍一个有关安源煤矿的纪录片。
“国家变化这么大，但煤矿工人的变化很小，他们的工作和生活基本上没有变
化。安源煤矿有１００年的历史了，这里发生过洋务运动、安源工人大罢工，还有五十
年代的全国向萍乡学习的口号，离广州又那么近，但这儿的人们没有什么变化。１００
年了还在用镐挖煤，没有一条机械化的生产线。我想记录他们所处的这个最后的阶段，
因为萍乡的煤快要挖光了，能源没有了人怎么生存？１０万矿工上哪儿去？”
他把镜头瞄准了鲍茸平一家，跟着鲍茸平一起下井。鲍的父亲就是在井下死的
，大哥二哥也都“顶替”下了矿井。他一直想上来，想离开，他最大的理想是到深圳去
当一个推销员。但是他母亲不同意，说我们祖祖辈辈都是在矿上挖煤的，你要一走还得
给矿上交５０００块培养费，我们没这个钱。
１９９６年蒋樾拍了《静止的河流》，讲的是三峡工程里一对年轻人从恋爱到
结婚生孩子到大坝截流到夫妇双双下岗的故事。
今年９月，他还要继续去安源煤矿拍片。
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别看我别问我别笑我别逗我别打我别骂我别奚落我别可怜我
别理我别烦我别动我别碰我别爱我别恨我别喜欢我别讨厌我
别称赞我别责备我别靠近我别离开我别跟随我别抛弃我
别diao我别kick我别谈论我别期待我我要去死别拦着我！
我害怕，别忘记我......
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别看我别问我别笑我别逗我别打我别骂我别奚落我别可怜我
别理我别烦我别动我别碰我别爱我别恨我别喜欢我别讨厌我
别称赞我别责备我别靠近我别离开我别跟随我别抛弃我
别diao我别kick我别谈论我别期待我我要去死别拦着我！
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