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发信人: tEe (linyu), 信区: Film
标 题: 颠峰过后的雷乃(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jan 8 13:52:03 2004), 站内信件
颠峰过后的雷乃
看完阿兰．雷乃的新片《不在嘴上》，我在琢磨：是不是应该承认一种很想说却
不敢说的失望。
或是阿兰．雷乃已经僵化和陈朽，或是我太过偏狭与片面，不会有第三种结论。
法国各大传媒对这部电影的吹捧炒作声中，有多少是尊敬，有多少是激动，又有多少
是对电影本身的客观评价。按照法国人一句常用的话说，“这是一部不错的电影，就
这样！”
根据1925年一部同名轻歌舞剧改编的电影，编曲与唱词都套用了当年舞台剧的
本子，音乐朴素上口，摄影和剪辑流畅，演员都是跟随雷乃多年的演员，朗贝尔．威
尔森是底子很厚的实力派，又是以唱起家的，因《维纳斯美容院》获恺撒最佳新人、
因《天使爱米丽》而获世界声誉的安德鲁．托图成为雷乃班底的新队友，加上萨比娜
．阿泽玛和伊丽莎白．南蒂，一部彻底的关于中产阶级调情、偷情的讽刺风情画，从
任何角度看，这是都是一部“不错”的电影。拍摄全在封闭的摄影棚中，舞台剧表演
占去了电影的绝大部分时间，与《老调重弹》一样，《不在嘴上》的台词一大半是唱
出来的，而且与《老调重弹》不同，这里都是演员的原声演唱，这也是雷乃认为最有
突破的部分，但我却丝毫觉察不到看这部电影时有任何喜悦，我们在百老汇？在沦陷
区的巴黎小剧院？还在阿兰．雷乃这个老小孩的梦里？一切都在倒退，返回，到一个
最原始、最幼稚的原点，看来看去看四个字：阿兰．雷乃。
新索邦大学电影学系有一位美国籍博士，他在研究中发现，几乎每一位导演的第
一部作品都可以成为他全部作品的范例，早期作品是多数导演最具有感染力的作品。
记得奥利维．阿萨亚斯拍侯孝贤的纪录片里，侯孝贤回乡祭祖之后回到台湾，与朋友
们聚在KTV里，他对阿萨亚斯感慨地说，“现在没有年轻时那种力量了，年轻的时候有
劲儿，一种雄性的力量！”侯孝贤的感慨说出了电影人对某种创作状态的无奈。柏拉
图说，创作来自于神灵附体，激情对于艺术家来说有如神启般珍贵。最可怕的就是衰
竭，虽然年纪不是标志激情消退的铁律，可确实有些人老而不精彩了。
记者问阿兰．雷乃，“你说过你再也不会拍改编的剧本，为什么这一次又选择了
改编？你说过不会重复自己的形式，可《不在嘴上》却像《老调重弹》的姊妹篇，你
说过……”阿兰．雷乃无奈地说：“问题不在于你想拍什么电影，这个时代，是你还
能拍什么电影。”在法国，很多被口传为“大师”的电影人仍然活着，夏布洛尔、戈
达尔和雅克．里维特不都好好的，可他们晚年的电影都差不多有名但不好看，他们被
自己创造的时代追了过去，颠峰过后的日子是无奈的，谁都不能永执牛耳，推陈出新
，激情退却，这些人只能从某种角色和使命中撤出来，回到各自平静而随心所欲的生
活里，《不在嘴上》是一部拍给自己的电影，也许永远不会再有超过《广岛之恋》、
《去年在马里安巴》或者《美国叔叔》的“雷乃电影”了，被贴上“时代、社会、流
派或者精神”的标签的雷乃已经消失了，从某一个时间开始，电影变成了雷乃的生活
，一个小小的幻想，一种情感的记录，这是一部不错的电影，只能这样。
转载自 西祠胡同《后窗看电影》
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