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发信人: tEe (linyu), 信区: Film
标 题: Re: 基耶斯洛夫斯基自述：摄影迷、机遇
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 19 22:23:52 2004), 站内信件
sunrise ftp / 210.39.3.110
06.21.03.Camera.Buff.1979.DVDRip.XviD-HaiZ 影迷
06.13.03.Blind.Chance.1982.DVDRip.XviD.AC3-ClaRicE 机遇之歌
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導演簡介
基斯洛夫斯基，1941年出生於波蘭華沙。1969年畢業於洛茲電影學院，就讀期間即為
電視台拍了一部短片【照片】。1970至1978年在華沙紀錄片廠當導演，六、七０年代
他以風格獨特的紀錄片獨領風騷。
開始拍攝劇情片後，成為「道德焦慮之電影」運動的主要成員。1979年以【電影狂】
贏得莫斯科影展最佳影片，1987至1988年間為電視台拍攝【十誡】，企圖用現代的觀
點來詮釋古代的課題，而改拍自電視版【十誡】中第五誡、第六誡的電影版本【愛情
影片】、【殺人影片】，更使其獲得國際間矚目。
1991年的【雙面薇若妮卡】，是他離開波蘭的第一部作品，旋即獲得坎城多項大獎。
1993年再度以法國大革命以來影響深遠的歡念詮譯：自由、平等、博愛，陸續完成【
藍】、【白】、【紅】三色影片，將他的創作生涯推向另一高峰。
離開波蘭以後的作品，透露出前期所少見的溫暖和希望的基調，並有較多著墨於個人
的內在情感。
隨後即宣佈退出影壇，1996年3月13日因心臟病突發去世。
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Camera Buff 摄影迷
為迎接新生兒來臨，菲利浦買了台蘇聯製手持攝影機用於紀錄小孩的成長。菲利浦的
老闆知道他對拍攝的喜好，於是派他負責公司一場商務會議的攝錄工作。菲利浦對於
攝影的狂愛越來越不可自拔，只要一盯住某個人，他就像著魔似的拍個不停，他相當
熱衷將生活境況化為藝術創作。
未久，他倚靠這份狂熱而在公司拉攏到一些同好成立電影社，更因緣際會接觸外界電
影圈專業人士，相互切磋而鼓勵他朝「電影使社會向善邁進」的信念求精。然而，一
旦菲利浦以影片內容揭露公司或執政黨團的缺失時，一切都不再像他先前拍片所持理
想那樣單純了！
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Blind Chance 机遇之歌
很多因素影響24歲的威第克——他的父親，自己的期望，還有家庭傳統。由於父親的
慫恿，威第克選擇就讀學院。而在父親死後，他決定輟學，提著行囊，趕火車去，準
備過另一種生活。
火車開了，他急忙追趕......
假如他趕不上火車，將在車箱裡遇到一位忠誠老共產黨員--Werner。在他的影響下，
威第克將加入共產黨青年組織。在某一次的共產聚會中，他將與一位美貌並有著不同
世界觀的女人相戀。一天，為了參加在國外舉行的一個國際共產會議，威第克必須坐
飛機出國，可惜因國內的罷工而無法成行。
假如當初他被鐵路警察阻擋下來，沒有順利趕上火車，往後的生涯將非常的不一樣。
他將站在反對黨的那一邊，與一群為自由及理想打拼的人一起奮鬥。他將成為一名虔
誠的教徒，信仰上帝，然後與一位漂亮的猶太女郎交往。而當他要上飛機參加國外舉
行的天主教會議前夕，被當局以印刷非法讀物之名，拒發了護照，而無法成行。
假如他不去火車站，就會留在Loda，人生際遇又將有所不同。他將繼續完成學業，並
且與一位醫學院的學生結婚。然後將成為一位好丈夫、好父親、好醫生，並坐上醫學
院高級主管的職位。一天，校方要求他出國參加一個國際醫學會議，他也答應了。向
太太兒子與同事告別，登上飛機，飛機飛上天空，之後......。
有沒有搭上火車、去不去搭火車，都將他推往完全不同且未知的旅程。
關於本片
【 機遇之歌 】的完成，早在1982。但因為敏感的政治性，被波蘭當局查禁，直到
1987年才在坎城的《一種注目》單元亮相。
這部影片的獨特之處，乃在於其多線的平行敘事觀點，除了充滿宿命論的及對比的角
度外，更奠定基斯洛夫斯基自【十誡】以後的所有作品共通的敘事方式及主題。
这部影片设置了一个具体的政治世界，需要主人公被迫地面对，但是基耶斯洛夫斯基
更着重强调的是人们生活中的危险因素，即命运的力量。成为积极分子，坏分子，或
保持中立，在他看来都取决于偶然的因素。这一主题在他以后的作品中频频重复出现，
这种充滿宿命论及对比式观感的基调，亦在《双面薇若妮卡》、《三色》作品中不断
出現，成为一种意象概念的延伸。 而若干年后在英国的《滑动的门》、德国的《疾
走罗拉》等影片里也纷纷流露出模仿的痕迹。
如果你喜愛【 雙面情人 】，也愛穆森·馬克卡巴夫的【小販】、【愛情來的時候】，
那您更不能錯過，遠在十七年前，就有三段式敘事結構，由基斯洛夫斯基執導的
【機遇之歌 】。
【 在 tEe (linyu) 的大作中提到: 】
: 陷阱：摄影迷（AMATOR，1979）
: 我写《摄影迷》也是为鸠里克·思图尔。我写《平静》肯定是为了他，那时我刚
: 刚发现了他。而我写《摄影迷》时鸠里克已经成名了，他继《摄影迷》之后在《胜利
: 者》中获得了成功。
: 《摄影迷》中有由演员饰演的角色，除此之外，还有些现实生活中的人，他们用
: 真名出演。克利斯托夫·扎努西就是现实生活中的一名电影导演，他一次一次地参加
: 一些小镇上“与导演在一起的晚上”的活动，而在电影《摄影迷》中，他也是完全一
: 样的一个导演。他和一位导演来到小镇的晚会上，过去常有这样的晚会，现在还经常
: 有这种活动。(不久前，我和皮尔斯威兹还在科拉克的一家修道院参加了这样的一个活
: 动。那是《十诫》上映后，在一家教堂里为年轻人举办的，约有1000人左右。有的人
: 进不去就到处站在街上，他们甚至还装上了扩音器)
: 《摄影迷》中的主人公对电影很着迷。他是在用8毫米的摄影机为他刚出生的女儿
: 拍家庭电影时，突然发现自己对电影的这种迷恋的。这种迷恋是绝对不成熟的。我不
: 曾那样对摄影机迷恋过。后来拍电影是因为那是我的职业，而且我很懒，或很蠢，或
: 两者兼有，因此没有在合适的时候改变职业，而且一开始这对我来说似乎也是一个不
: 错的职业。我只是到现在才发现干这行有多难。
: 因此，无论从哪个方面我都不认为《摄影迷》是电影与生活进退两难的反映，电
: 影与生活可以共存，它们之间可以和谐起来——至少可以试着去调解它们。当然，这
: 不容易。但另一方面，又有什么事更容易呢？在纺织厂里工作根本也不容易，老是和
: 家人呆在一起也可能跟很少与家人在一起一样结局不好。我们互相之间能够给对方多
: 少时间真的不是什么问题——至少不是唯一的问题——时间与注意力同样重要。在纺
: 织厂工作有可能比干电影工作能把更多注意力放在家里，可如果你干电影工作，那么
: 你给家里的注意力与关心则有可能更加热烈、更加明确。如果我没给他们足够的时间
: 与关心我就会感到愧疚，因此如果我确有时间，我就会特别用心地把这时间用于家事
: 上。我通过这种愧疚感，通过与家人住在一起来弥补我不在家的这段时间，弥补我所
: 缺乏的那份耐心。因此，只要我有一点时间，我就把这点时间很用心地奉献给他们，
: 所以到最后我也不知道哪个更好。我认为两种情形——一直在一起或者很少在一起
: ——都是可能的，两种情况中都可能有爱，就像两种情况中都可能没有爱一样。两种
: 情况中都可能有和谐——一般意义上的和谐——以及对这种命运的认同，两种情形中
: 也都可能有不和谐与憎恨。
: 为什么电影痴迷者菲利普最后把电影毁了？这意味着什么？他把自己完成的作品
: 毁了，两件事是一体的。他并没有放弃，最后他把摄像机对准了自己。作为一名业余
: 电影人，他不过意识到自己掉进了一个陷阱：通过善意制作的电影，很可能被别人恶
: 意利用。
: 这从来没在我身上发生过，我从没有真正毁过什么电影。拍摄《车站》时，在拍
: 那些小锁柜的那个晚上，如果我知道他们要没收我的电影，那么我会跟菲利普一样将
: 盖子打开，在他们还没来得及拿走之前把胶卷曝光。这样的话，那个谋杀母亲的女孩
: 就绝对不可能在影片中被发现。
: 机会或命运：机遇（PRZYPADEK，1981）
: 我真的不明白，70年代为何没有其他的艺术形式对波兰进行真实的描述，甚至在
: 文学中也没有对波兰的描写。而实际上文学要比电影容易得多，虽然个别作家或书籍
: 要经审查，但这审查的程度远远不及电影，而电影却在70年代给予波兰最好的描述。
: 我知道这种描述是有限的，我们已到达了尽头，企图进一步描述这个世界是徒劳的。
: 《机遇》是这种想法的直接结果，它已不再是对外部世界的描述，而是内心世界
: 的写照。它描述的是干预我们命运、把我们到处推的力量。
: 跟往常一样，我认为它的基本缺陷在于剧本。我至今仍喜欢这个创意，它很丰富
: 很有趣。我认为那三种可能的结局——我们每一天都面临一些足以结束我们一生的选
: 择，而我们却对此全然不知——没有被充分利用。我们甚至从来没有真正明白自己的
: 命运是什么，也不知道我们会有什么机会。命运有各种意义，如一个地方、一个社会
: 团体、一种职业生涯或我们所做的工作。我们在情感中可以享受更大的自由，在社会
: 环境中，却受命运的制约，有些事情不得不做，我们只能处于自己所处的状态中。当
: 然，那是因为我们的基因。这些想法在拍摄《机遇》时一直盘踞在我脑中。
: 主人公威特克在任何情况下举止都很得体，甚至入党时都很体面。在某个特定的
: 时刻，即当他发现自己陷于不得不像个私生子一样生活的处境时，他叛逆了，而且举
: 止非常体面。
: 第三种结局对我触动最大——飞机爆炸的这个结局——那可能就是我们的命运，
: 不管是发生在飞机上还是在床上，都一样，没什么区别。
: 电影的拍摄进行得并不是那么顺利。我拍了约80%后，剪辑时意识到它走错了方向。
: 拍摄的方式以及三种独立结局的表达方式也不是很到位，太机械了，它被插入电影
: 中，并没有给人们造成一种它是整体的一个有机组成部分的印象，因此我停止了拍摄，
: 休息了两三个月。后来我又重拍了近一半的内容，又补拍了20%新的部分，这次有了
: 明显的改善。
: 我经常以那种方式工作——我现在还喜欢这么做——就是在某个点上停止拍摄，
: 给自己一定的自由度，这样我就可以在剪辑室或屏幕上核查一下各种部分配合的效果。
: 在西方这样做是很难的，任何一个项目后面都要很多钱，要跟钱玩可不容易。可当
: 时在波兰这就很容易，即使拍摄电影时得小心避免不必要的浪费，但钱却属于任何人。
: 我在这方面一直很谨慎。但你可以和钱玩，可以操纵它。我经常这么做。
: 扫描自《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》（文汇出版社）
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