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发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: 影书推荐：《我心狂野：大卫·林奇访谈录》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon May 31 18:01:06 2004), 站内信件
《我心狂野：大卫·林奇访谈录》
作者 （美）克里斯·罗德雷
出版社 三联书店
作为美国独立电影界的一面旗帜，大卫·林奇以平静甜蜜生活中突如其来的血腥暴
力、动荡分裂的恐怖梦魇、神秘的幕后黑手、奇异的主人公等标志性元素，以及诡异多
变的镜语、快速剪辑、复古妖乐等形成了华丽阴郁、黑色诡秘的独特风格……林奇的世
界就像《蓝丝绒》的耳朵一样，躺在蓝天白云之下的绿草地里，亲切又自然，但同时残
酷而疯狂……
作者简介：
大卫·林奇，1946年1月生于美国蒙大拿州密苏拉市，当代美国电影界的多面手，
既是著名的编剧、导演，又是优秀的电视制作、摄影师、画家、作曲家。他在主流派和
超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡，从《蓝丝绒》（Blue velvet，1986）的
诡谲到《我心狂野》（Wild at Heart，1990）的极端暴力，从《迷失高速公路》
（Lost Highway,1997）的混乱到《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001）的梦魇。
他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色幽默，极具视觉冲击力的超现实效果往往
令人产生心灵的震撼。因此人们为他专门发明了“林奇主义”（Lynchian）一词。
编者简介
克里斯·罗德雷，独立影片制作人、作家和记者，定居伦敦。1983年以来，他拍了
20多部关于电影的记录片，包括关于美国独立电影制作、电影工业中女性以及好莱坞大
影片公司体制等主题，同时写了很多著名导演的评传，其中包括维姆·文德斯、大卫·
克隆伯格、皮耶·帕罗·帕索里尼以及大卫·林奇。1992年为英国费伯父子出版公司编
著了《克隆伯格谈克隆伯格》，1995年，他将雷蒙德·卡弗的短篇小说《邻居》改编为
短片《热带鱼》。
片断：
童年，记忆与绘画
大卫·林奇 1946年1月20日生于蒙大拿州的密苏拉市。用他自己的话说，“正好
赶在搬家前出生”，他只有两个月大的时候他家就搬到了爱达荷州的桑德本特市。父亲
唐纳德是美国农业部的一名调研科学家，工作性质决定了他经常得换地方，林奇一家也
就跟着搬来搬去。在桑德本特只待了2年，在那儿林奇添了个弟弟约翰，全家又搬到了
华盛顿州的斯波坎市，家里又添了个新成员玛莎。从斯波坎又搬到北卡罗来纳州达勒姆
市，再到爱达荷州的博伊西，最后搬到弗吉尼亚州的亚历山大。这时林奇才只有14岁。
将这种漫游式的生活方式看作林奇影片中那种独特而又充满不安的特质的重要根源
是很诱人的。他影片中那种高度发达的空间感以及能对其中的人物产生深刻影响的环境
经常跟影片中主要角色的“局外人”特质融为一体。《橡皮头》中的亨利跟《蓝丝绒》
中的杰弗瑞都是最典型的林奇的“第二自我”：单纯的人物（或孩子）努力想了解他们
身处的环境以及正发生在他们身上的事件。虽然肥皂剧也经常借用他电影的场景，但双
峰镇看起来却远比任何达拉斯、佩顿小镇或诺斯小区要真实得多——尽管其中充斥着种
种难以理解、超越正常的活动。
且不论童年对林奇的影响到底有多大，他的确是在大量而富有成果地利用他的童年
经历来创造他的影像、声音、结构和事件。而且这些继续成为他似乎取之不尽的个人源
泉；一种非常特别、规范整理过的感觉、印象、神秘以及暗示的银行。他对这些记忆难
以解说的意义及切实相关性采取的绝对信任的态度经常使他的作品充满电力；是在这个
行星的地核中的一次短路，显然没有经过智识的中介和过滤，仅仅由建立在直觉跟隔代
遗传基础上的实践引导。
经过了这么多年之后，林奇对他童年的叙述是以一系列精巧美丽的“快照”形式浮
现的；是一种晦涩、意象主义的精神上的宝丽来快照，而且经常融合了幽默跟恐惧。他
乐于通过视听的媒介来展示他特别的“保留节目”。当然，这些“快照”出于其又要表
现又要自保的目的而变形、扭曲。米歇尔·希翁曾说过林奇这种“记忆再现的‘虚假的’
精确性”可能是从他读到美国学校教育的初级读本《我们街上的好时光》时就开始建
立起来的——林奇曾提到过这本书，书中对美国中部生活大肆修正、完全剥去其喜剧性
一面的表现正与他自己的记忆基调相一致。
不管林奇是不是有意浪漫化、理想化或甚至重建了一种无邪、平静的过去，他对童
年的描述毕竟也体现了一种高超的讲故事的能力——当然他提供的影像也一定程度上保
障了他的隐私。同时也说明林奇要用一种属于他自己的绝无仅有的密码语言进行交流的
必要性。他对言语的不信任，特别是他对言语要么确切说明要么明确限定其意义的努力，
在他的谈话中时常表现出来。全靠自学的倾向在林奇身上表现得非常明显。
或许这就是为什么他1990年开玩笑地为自己选择的三个词传记——“鹰牌童子军，
密苏里，蒙大拿”——如此恰当的原因。它非常幽默地暗示了地点的重要性，而把言语
压缩到极限（可以看作什么都没说也可以认为意味深远），同时又狡猾地坦白了他生命
中一个非常重要的方面——他根本就是个一切自己动手的艺术家和导演。与林奇有36年
交情的托比·凯勒曾说过：“大卫一直是个实干家。我认识他的时候他正在为成为鹰牌
童子军积攒奖章。他们可不是随便就颁给你奖章的，我认为他达到了人们经过努力可能
达到的最高水准，虽然他不喜欢就此多啰唆。即使是今天，他能从‘无’中创造出‘有’
来的本事，我认为，还是直接来自于那句老格言‘有备无患’。”
唐纳德·利昂斯在他为《电影评论》（Film Comment）写的关于《迷失高速公路》
的影评中正确地指出这是一部“画家电影”。绘画确确实实是林奇一切的开端，而且因
此也是他最合适的开端。他在十几岁时意识到绘画可能会成为他一生的职业，这是他人
生中的第一个大转折点。正如托比·凯勒回忆的：“当他发现了艺术跟绘画之后，他就
完全被它迷住了。而且上帝啊，他真是多产！”林奇差一点就因此辍学，献身于“艺术
家的生涯”了——他父母虽不鼓励他这么做，也尚能容忍。绘画的表现方式从没放松过
对他的控制。他后期画布上的那种灰暗、薄涂的画面，画面中经常有瘦长的人形陷于可
怖的黑色色块和废墟的包围中不能自拔，完美地表现了他的电影中无时不在的孩子般的
困惑和恐惧。
目录：
致谢
序
一 一只穿过我家的扭曲的手的阴影
童年，记忆与绘画
二 工业城市里的花园
从《新娘》到《祖母》
三 我看见了自己
《橡皮头》
四 小虫子也会梦想天堂
自造窝棚与《象人》
五 哎呀上帝，妈妈，那条狗他咬了我
摄影与《沙丘》
六 她没有愚弄任何人，她受了伤，而且伤得很重
音乐与《蓝丝绒》
七 突然间，我的家变成了一棵痛苦的树
《双峰镇》故事
八 这是个广阔奇妙的伟大世界
《我心狂野》与怪异到顶
九 家中的蚂蚁
《迷失高速公路》
附录
私刑处死，在光影魔境中
你爱电影，他爱机器
——我们爱听大卫·林奇
大卫·林奇影片目录
电视作品、画展及其他活动
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