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发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: [推荐]经典记录——大师和他们的不朽影像(四)ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 11 16:11:35 2004), 站内信件
05.23.04.Classic.Documentary.Vol7-8.2002.DVDRip.XviD-YYddr
《经典纪录》之七－莱妮·里芬斯塔尔Leni Riefenstahl(1902—2003)，德国
（Classic Documentary-Leni Riefenstahl）
不久前逝世的优秀的舞蹈者/出众的演员/天才的导演——莱妮.里芬斯塔尔，
被称为“奇观之母”。其纪录电影《意志的胜利》是电影理论家人人都会讲到却又
个个笔伐的经典之作。二战后连遭几个国家数次受审，受尽牢狱之灾。在世人的诅
咒中，这位年过五旬的女人以照相机为伴深入非洲的黑人部落，几本画册使她成为
不折不扣的专业摄影师；八旬的她又对海底五彩绚丽的世界迷恋不已……。一个神
话追求者，最终将她的生命编织成神话。一生酷爱运动和美的美丽女子，究竟错在
哪里，罪在何处？
2003年9月一生富有争议的德国女导演莱妮·里芬斯塔尔逝世了，享年101岁。
她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就象躺在她的床上睡着了一样。
1．1902年，她生于柏林一个商人家庭，先是以一个芭蕾舞者成名。有一天，她
在等一列地下铁的时候，瞥到月台对面的一张电影海报，宣传的是阿诺德．范克博
士（Dr. Arnold Fanck）导演的“高山片”《命运山峰》（Mountain of Destiny），
这张海报催眠了她，她先是找到了《命运山峰》的主演路易．特兰克（Luis Trenker），
说她想在他的下一出戏里和他演对手戏，并请他把她的照片寄给范克博士，魏玛影
界的“高山片之父”。那张照片上咄咄逼人的美也把阿诺德催眠了，他马上请她主
演他的下一部电影，演对手戏的是路易．特兰克。到20年代末，瑞芬斯塔尔已是当
时的一个偶像，她的高山攀援几乎憾人心魂，赤着脚，抛弃绳索，向人的极限挑战，
向至高无上的力量进军。在那荒无人烟的积雪地带，自然环境所携带的震慑力兼具
大美和大恐怖，而瑞芬斯塔尔的美因此也超越了“女性、性感、人间”这些范畴，
这让塑造了玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）的冯·斯登堡（Josef von Sternberg）
极为欣赏，对她说：“我可以把你塑造得跟黛德丽一样举世闻名。”但是另一个人
比斯登堡更欣赏她，或者说，更有条件欣赏她：阿道夫·希特勒把她变成了国社党
电影的首席指挥。她也藉此极为天才地成了纳粹政治的美学诠释人。
1933年，希特勒请她为国社党的大会拍摄纪录片，这部影片没有公开放映；但
她不久就接受了希特勒的个人委托，为国社党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片
，这就是她最为世人激赏和诟病的《意志的胜利》（Triumph of the Will，1934）。
摄制期间，第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制
的经费，一百多人的摄制组，包括16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，三十六
架以上的摄影机在同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件
让瑞芬斯塔尔首创了电影史上的很多摄影技巧；在大场面的把握上，至今没有一个
导演可以声称超越了她。她用情节剧的摄影机角度来记录这场宏大的阅兵里的个人
和整体，又用瓦格纳歌剧的手法来表现这场庞大阅兵的主角──希特勒成了人间之
神。在这部毫无情节可言的杰作里，瑞芬斯塔尔把“纯粹”和“秩序”当作主人公
来塑造，她把希特勒的政治理想表达得不仅前程灿烂，而且显得无限动人。这部影
片后来获得了威尼斯影展的金奖。
之后，她受国际奥委会所托，为1936年在柏林召开的奥运会拍摄一部纪录片，
《奥林匹亚》（Olympia，1938）因此成了她的经典之作。1938年4月20日，《奥林
匹亚》首映，正好是希特勒的49岁生日。她的这份辉煌礼物后来在电影史上得过四
个大奖，但同时也永远地成了她的污点，因为在当时和现在的众多影评人看来，她
把“奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的`战斗`、`胜利`字眼，都透露
了创作者的法西斯信念”（焦雄屏，《电影法西斯》）。不过，这部影片所记录的
人体之美和仪式之美的确让以后的电影人叹为观止，人和速度和力量的结合在瑞芬
斯塔尔的摄影机之下，显得象神话一样。法西斯美学波澜壮阔地侵入人心，她先是
把竞技变成宗教，然后又把宗教变成“意志的胜利”。
2．第三帝国倒台后，瑞芬斯塔尔是第一批被送进监狱的电影人，她被定名为
纳粹同情人几次遭到逮捕（期间她成功地越过一次狱）。1949年，她终于结束了牢
狱之灾，但是舆论和评论界的牢狱更迅速而扎实地围困了她，而且她作为导演的生
涯随着帝国的覆灭也永远结束了。终她一生，瑞芬斯塔尔都拒绝承认她和希特勒政
府有什么“浪漫的交往”，她坚称她只是一个电影导演。90年代初，瑞．慕勒（
Ray Muller）拍摄的《瑞芬斯塔尔壮观而可怕的一生》（The Wonderful,
Horrible Life of Leni Riefenstahl，1993）以采访90岁的瑞芬斯塔尔的形式展
开，在这部纪录片中，瑞芬斯塔尔回顾了当年如何开始走上银幕；如何第一次执导
《蓝光》（The Blue Light，1932）；如何受邀于希特勒，开拍她的两部经典之作，
并在摄影技术上费尽心思；如何被别人误解和诟病，如何继续活下去，等等。自
然，瑞芬斯塔尔在她和纳粹党的关系上有撇得过清的嫌疑，而且，在很多问题上，
诸如她对纳粹集中营的不知情，她也无力自圆其说（在她摄制她的最后一部电影
Tiefland时，她曾经使用过集中营的一批吉普赛人）。但是，她半个多世纪来所承
受的耻辱和痛苦似乎也够多了。1938年，瑞芬斯塔尔出访美国，包括好莱坞，为她
的《奥林匹亚》作宣传。自那时起，她就开始遭遇一生源源不断的攻击：“雷妮，
滚回家去！”──这就是好莱坞给她的欢迎词。各大制片公司的头都不敢见她，怕
从此影响制片公司的声誉。虽然最后她竭尽所能主持了一场《奥林匹亚》的非公开
放映，好莱坞的不少圈内人还是得在黑暗中偷偷溜进影院参加观赏。不过，美国评
论界无法忽视《奥林匹亚》的成就，《洛杉机时报》写到：“这部影片是摄影机的
胜利，是荧幕的史诗。”
事实上，在追求完美上，很少有导演可以和瑞芬斯塔尔匹敌。在拍摄《奥林匹
亚》期间，为了表现百米短跑的真实速度，瑞芬斯塔尔创造了自动前行的摄影机，
运行速率和运动员的速度相当；拍摄跳远，她在沙坑边挖了一个洞，以此达到仰拍
跳远的效果；为了拍全景，她用热气球送六个打开的摄影机上天，虽然这个试验连
续地以失败告终，她的摄影理念还是远远地走在了那个时代的前面。但是极为有意
思的是，正是她的这种史诗般的镜头和天才设想成了她悲剧的材料。苏珊．桑塔格
（Susan Sontag）在《迷人的法西斯》一文中，说：“莲妮被平反为美的祭师，并
不见得是好现象，显示了我们无力侦察出对法西斯的渴望。莲妮不是一般的唯美派
那样浪漫地玩人类学，她作品的力量，等于她政治及美学意念的连贯……没有历史
透视，这种欣赏会引导我们不知不觉间接受了各式各样有害的宣传。”（《文星》
1988年2月号）不少影评人更把瑞芬斯塔尔的这种法西斯美学上溯至她的“高山片”
时期，认为“高山片”所传达的征服意识和壮阔美感正好和希特勒的纳粹思想不
谋而合。不过，真的要在纳粹政治意识上追究瑞芬斯塔尔的话，那么，她的电影中
至少也有和希特勒思想相矛盾的地方。比如，在《奥林匹亚》中，她用大手笔表现
了黑人的身体，黑人的速度，而这显然不会让希特勒高兴。在她的生命后期，她更
几次出入非洲，和当地的土著一起生活，拍摄了大量的照片。最后，在她七十二岁
的时候，她开始学习潜水，撇开人间，专注于拍摄寂静无声的水下世界。但是，这
些照片的命运并不比她的电影好。1997年，在德国汉堡有一个“瑞芬斯塔尔剧照和
摄影展”，这个展览立即遭致了强烈抗议，他们的标语是：“纳粹展览！”，“不
许兜售法西斯美学！”等等。为此，瑞芬斯塔尔很愤怒地对报界声称：“不要因为
我为希特勒工作了七个月而否定了我的一生！”
3．瑞芬斯塔尔的愤怒是有道理的。二战期间，有很多艺术家，包括电影导演
都曾经为欧洲的法西斯政府工作过，这串名单很长，比如罗贝尔多．罗西里尼（
Roberto Rossellini），萨尔瓦多．达利（Salvador Dali），冯．卡拉扬（
Herbert von Karajan），但是他们都在战后获得了重新工作的机会，而且他们战
后的声名几乎也无甚损失。即使是和纳粹的宣传部长戈培尔（Goebbels）过从甚密
的维特．哈兰（Veit Harlan），虽然他的电影“更和纳粹政府的调子押韵”，且
极明显地表现反犹太情绪，他在五十年代后也得以重操旧业。可能历史对女人的清
白有格外严格的要求，总之，瑞芬斯塔尔和其它几位在纳粹统治期间为第三帝国工
作过的女人一样，包括维特．哈兰的妻子，都永远地失去了她们在战前的工作。而
瑞芬斯塔尔受到的惩罚是最严厉的，影评人里查德．考利斯（Richard Corliss）
就此说得很坦率：“那是因为《意志的胜利》拍得太好了，加上，她的风格，加上，
她是个女人，一个美丽的女人。”
事实上，虽然瑞芬斯塔尔的名字至今还在流放中，《意志的胜利》和《奥林匹
亚》却从问世起，就在电影学院的经典架上。这是两部被暗中模仿最多，明里最受
争议的电影；瑞芬斯塔尔摄影机下的希特勒形象虽然成了希特勒的“原型”，但是
对她的引用从来不曾妨碍过对她的批判。她的最后一部电影（Tiefland在拍摄十多
年后，直到1953年才得以上映）一直受到影评界的忽视，女性主义电影人桑德丝．
布拉姆斯（Sanders-Brahms）因此惊呼：“怎么可能，五十年过去了，评论界依然
如此惧于评论这部影片？无法想象，对德国知识分子来说，拒绝评论这部电影就可
算是一个正确的姿态？”这部Tiefland是瑞芬斯塔尔除《蓝光》外的唯一一部剧情
片，也是她在第三帝国时期制作的唯一一部影片。在桑德斯看来，这部影片反映了
瑞芬斯塔尔对希特勒的拒绝，因为这是一个关于反叛的故事，关于弑君的故事。影
评人罗伯特．达桑诺斯基（Robert von Dassanowsky）也提出，Tiefland的拍摄并
没有接受纳粹宣传部的经费，她藉着这部影片开始她的“逃出第三帝国”，逃出她
的“法西斯美学”。然而，艺术而言，从“法西斯美学”的逃逸让瑞芬斯塔尔失去
了自己最强劲的表现力。意识正确无法保证一部电影的艺术；反之，意识的错误也
无法抹却《意志的胜利》和《奥林匹亚》的辉煌，那种整饬而壮阔的美的确有很大
的煽动力。无怪乎当代大牌导演斯蒂文．斯皮尔伯格（Steven Spielberg）和乔治
·卢卡斯（George Lucas）都曾公开地向她表示过同行的敬意。至于好莱坞的那些
类似《星球大战》的电影，大陆和港台拍摄的大量武侠片，绝大多数都带着点瑞芬
斯塔尔笔法，有的高明，有的拙劣。
自然，《意志的胜利》和《奥林匹亚》这两部经典之作，因为它们的出身，已
被宣判永远地无法走出希特勒和纳粹的阴影。虽然，瑞芬斯塔尔对这两部影片的把
握在气势上比格里菲斯（D.W.Griffith）的《一个国家的诞生》(The Birth of
a Nation，1915)，和爱森斯坦（Sergei Eisenstein）的《战舰波将金号》（
Potemkin，1925）显得更完美，但是格里菲斯和爱森斯坦所享受的崇高地位是永无
可能被瑞芬斯塔尔分享的。瑞芬斯塔尔的这种宿命似乎也是艺术的一种宿命，或者
说，一个有过失的女人的宿命。瑞芬斯塔尔晚年的时候，嘲讽而心酸地说：“女人
是不被允许犯错误的。”但是，接着，她很有勇气地说：“不过，我那时确实非常
崇拜希特勒，他在任何角度都不好看，不是那种会让女人喜欢的男人；但是，他很
有魅力。”显然，时年三十岁的雷妮和九十岁时回忆往事的瑞芬斯塔尔，对希特勒
和第三帝国的了解是完全两样了，但是，美学而言，法西斯的迷人之处隔了六十年
的光阴，却不曾消散。问题是，以《意志的胜利》为代表的法西斯美学是不是可以
堂皇地在电影美学上占一章？法西斯之美有没有可能只在美的范畴内得到评介？或
者，那永远将是一种带罪的美。
(摘自毛尖“非常罪和非常美：关于瑞芬斯塔尔”)
代表作品：
《意志的胜利》Triumph of the will,1935
《奥林匹亚》Olgmpia,1938
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《经典纪录》之八－汉弗莱·詹宁斯Humphrey Jennings(1906——1950)，英国
（Classic Documentary-Humphrey Jennings）
他一生追寻诗的意境，最后一次在希腊的悬崖上寻找诗意的拍摄角度，不慎坠
崖而死。即使在二战炮火连天的时候，詹宁斯的影片仍然从容不迫地记录着战争时
期平凡的英国人，坚持的英格伦，画面和音响奇妙而完美的结合，流淌出诗一般的
旋律！战时影片的桂冠诗人——詹宁斯当之无愧。
当第二次世界大战即将爆发时，英国电影正陷于生产的危机，这种危机以后又
因战事的扩大而更加深（如1940年仅摄制了56部影片）。
但在战争开始的头几年里，纪录片却非常发达，并给予故事片以很大的影响。
纪录片学派团结一致，为战争宣传服务，向两个主要的趋向发展。保罗·罗沙所擅
长的“纪事片”，乃是一种具有解说词和强烈节奏的教育影片（如1943年摄制的《
富饶的世界》、1946年摄制的《世界的财富》）。这些近似洛埃·布尔丁的《沙漠
大捷》（1943年摄）的剪辑片，应用了维尔托夫或爱斯特尔·苏伯的一些老手法。
另一种趋向来自弗拉哈迪，目的在造成主题的人情化。它以一种几乎和使用职
业演员相同的方式，来使用街上的行人。在这点上，这种影片和某种风格的故事片
颇有混同的趋势。
这一趋向中最好的一个代表人物是汉弗莱·詹宁斯，他的影片具有强烈的人情
味和在他之前的纪录片作者所缺乏的幽默感。他在拍了尖锐讽刺的《闲暇的时光》
（1940年摄制）一片以后，从伦敦消防员同大火搏斗的事迹中找到了一个动人心魄
的主题，即1942年摄制的《伦敦大火记》。他在《丽莉·玛莲》一片中叙述一首歌
曲从德军阵地传到英美军队里的故事。在战争结束时他拍摄的《给梯摩西的日记》
（1945年）则是一部辛酸的见证性影片。詹宁斯后来在希腊一次事故中死去。
(摘自法国著名电影史学家乔治·萨杜尔《世界电影史》第十七章－－英国和欧洲
的电影新发展)
代表作品：
《伦敦可以坚持》 London Can Take It,1940
《倾听不列颠》 listen to The Britain,1942
《提摩西日记》 A Diary for Timothy,1945
《战端开始》(又名：《消防员》) I am a fire man 1941
《莉莉·玛莲的真实故事》 The True Story of Lili Marleen 1944
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