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发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: 《俄罗斯方舟》——电影实验中的杰作(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jul 8 21:45:31 2004), 站内信件
给你转贴个介绍：
◆原 片 名：Russian Ark
◆中 文 名：俄罗斯方舟
◆出品年代：2002
◆IMDB链接：http://www.imdb.com/title/tt0318034
◆IMDB评分：7.1/10 (1,477 votes)
◆国 家：俄罗斯/德国
◆类 别：剧情/战争
◆导 演：亚历山大·索科洛夫Alexander Sokurov
◆主 演：亚历山大·查本Alexander Chaban
大卫·乔比尼David Giorgobiani
塞奇·德瑞登Sergei Dreiden
◆内容简介：
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的
人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人
开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。
他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳
女皇的个人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛
大的皇家舞会。
在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就俄罗斯的历史文化问题发生争
执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国
家的过去和现在。
关于导演：
亚历山大·索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继
承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似
之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的
共同关注。
索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村，毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担
任助理电视导演。直到1975年，他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯
科进入国立电影学院学习，在此期间他初露峥嵘，引起了塔可夫斯基的注意。在大师的
推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了
消极评价。改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到80年代
末，他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》
在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。
索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代
作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。
但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得
十分活跃。
1989年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题
和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致
的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。
两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
臬神上的压抑与苦闷在他接下来的三部曲《第二次循环》、《石头》、《沉寂岁月》
中更为明显。而1996年的《母亲与儿子》(Mother And Son)则成为他迄今最受好评的
影片。通过滤光镜和广角镜的使用，索科洛夫把他在影像上的唯美追求发挥到了极致。
这部几乎没有情节的电影以对一位行将就木的母亲和其子在她的弥留日子里生活的描绘，
成为导演对生死以及精神问题的象征性冥思。三年后，索科洛夫延续对人大限来临之
前状态的表现，这就是他的“死亡三部曲”，均以一位著名的政治人物为主角。《莫洛
赫》的主角是希特勒，他以自己个性化的观念将其塑造为“莎士比亚样式的现代历史人
物”，视线直抵与政权机器相对立的人性深处，该片获得戛纳电影节最佳剧本奖。去年
他参加戛纳的《金牛座》则以列宁为主角，将焦点从政治历史背景移向人物内心世界空
虚的黑洞。
死亡是索科洛夫最感兴趣的题材，他迷恋于对人的弥留状态和对死亡仪式不厌其烦
的描写，通过细腻表现死亡的肉体展示与之相联系的精神或道德的痛苦，在失去生命的
躯体上，集中体现了人类的孤独、宿命与伤痛，言语在其面前都显得多余。备受磨难的
肉体在他的眼中是真理意义的载体。以死亡为背景，索科洛夫的探索始于肉体，终于精
神。
索科洛夫往往以物理的手法展现影像，一个很小的场面可以被无限的放大、拖长、
细节化。典型的索科洛夫式的视觉魔术是从静止或移动速度极其缓慢的超长镜头，以及
精细的光影设计下凝练出来的诗意和梦幻般氛围。
关于影片制作：
这部影片是一次雄心勃勃的实验。影片连续不断地在圣彼得堡的一座著名宫殿里一
次性拍摄90分钟，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。整部影片由一个镜头完成，索
科洛夫反复强调了他的这部作品中将没有一次切换，算是把他偏爱的长镜头美学发挥到
了极致。另外这是第一部直接拍摄在硬盘上的故事片，并使用高清晰度数码摄影机。这
是一项浩大而复杂的工程，摄制场地包括35个宫殿房间，850多名演员参加演出。影片
横跨四个世纪，扫视了俄罗斯历史的动荡风云。对于导演来说完成拍摄无疑是一次巨大
的挑战，甚至可以说是冒险。影片不采用同期录音，每一个场舭细节都必须精确地计算、
安排，后期制作将对色彩、光线等画面效果作出调整，而不进行剪辑。索科洛夫和他
的摄制组从4月开始准备，12月23日进行实地拍摄。
影片将尽可能准确地重现发生在这座宫殿里的历史事件，尤其是通过现代先进的媒
体技术。观众将跟随着摄影机进入到古老的宫殿中，遇到彼得大帝，陶醉在欢快的舞会
中；将参加尼古拉斯一世迎接外国使者的招待会；和著名艺术家在他的作品前聊天。历
史，政治，视觉艺术，音乐，舞蹈，将完美地融合到影片中。索科洛夫称影片是多种艺
术形式的混合体：剧情片，纪录片，音乐剧。宫殿是历史的见证人，也是一种民族文化
的象征。
《俄罗斯方舟》——电影实验中的杰作
shenchen
看这部电影纯属偶然。因为这个学期选了一门艺术和传播管理。教课的老太太风度
优雅，知识渊博。对绘画，音乐，舞蹈，戏剧，电影诸多方面造诣颇深也授课有方。指
定我们去看这部电影，并要求采访多伦多实验电影院线(Cinematheque)的节目总监。
《俄罗斯方舟》去年在多伦多电影节上获最佳视觉效果奖。而实验电影院线又是多
伦多电影节组织的分支，有便利可以连放七天，竟是场场爆满。影片在这里放映，正是
名副其实。《俄罗斯方舟》是导演亚历山大·索科洛夫（AlexanderSokurov）一次雄心
勃勃的实验。整部影片由一个镜头完成，影片连续不断地在圣彼得堡的一座著名宫殿里
一次性拍摄90分钟，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。影片的试验性和艺术性是近
年来罕见的，也是非常优秀的。
来看看片子。
银幕上的镜头即是影片的叙述人——一位当代电影人的视角。冰天雪地中，一群衣
着华丽，兴致勃勃的达官贵人乘坐马车来到圣彼得堡的一座宫殿。于是，叙述人跟随他
们进入这个富丽堂皇的宫廷居所。人和物都是18世纪。
叙述人走着，其他的人都看不到他。且慢，拐角处有一个和他和周围的人都不同的
欧洲人（European)。原来，这也是一个梦游者，误入此地。他是一位来自19世纪的法
国外交官，于是两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯百年来的风云变幻。
一个内宫的场景，彼得大帝推倒他的将军，并用鞭子狂怒地抽打。
一个舞台的背景，演员等待上场，紧张的排练；前面，乐队演奏，凯瑟琳女皇拍了
拍巴掌，说，不错。然后急急忙忙的边往外跑边说，我要去撒尿。
庄严肃穆的大厅，尼古拉斯一世正在接见外国使节。整齐的卫队，优容的妇人。一
转身，一群蹦蹦跳跳的小天使尾随一个修女进入末代沙皇的餐厅，一家人正在吃革命前
夕最后的晚餐。
可是，在油画的展厅里，分明是现代的学生，青年，老人在欣赏艺术，外交官还和
他们就油画作品的优劣争执不休。
于是迷惑了，18世纪的俄国故宫，还是21世纪的艺术展厅？
是索科洛夫的意识流进入我的眼睛，还是我就在梦中。
仿佛也如剧中叙述人，身临其境，于是无论年代，人物，头脑一片空白，全然接受，
不作思考。
和油画前指挥的艺术家歌唱；
和个性十足的水兵辩论；
和气质高雅，美丽大方的贵族小姐起舞；
和外交官对俄罗斯爱恨交织的传统偏见争执；
和现代电影人对俄罗斯的反思和质疑交流。
影片最后在1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会中结束。华丽的音乐，迷人的舞蹈，
精致的服饰，辉煌的建筑。当成百上千的人从阶梯上缓缓而下的时候，我仿佛真的坠
入梦中，因为我清楚的记得，我过往的梦境，一定有这样的场景：在拥挤的人群中，我
茫然的随波逐流，也许，我的爱人正倚在栏杆上等我，注视着我。而我，要穿越人群去
握住她的手。
长镜头：曾经醉心于侯孝贤清澈的，带着深深眷恋的台湾乡村那长长的镜头；也迷
恋《爱情万岁》结尾杨贵媚由近到远渐渐消失的那一幕；也记得《蓝宇》中伴随着黄品
源如泣歌声的运动。但这部影片把长镜头美学发挥到了极致，９０分钟，一个镜头，推，
摇，拉，固定。直到最后，我们的视线转向门外，一片无尽的大海，雾气缭绕。整部
作品中将没有一次切换。真是能让你惊讶的连翻几个跟头的空前的实验。
表演：所有的人都在表演，所有的人都不在表演。自然，流畅，毫无痕迹的演出，
没有特殊的场景，没有人物的特写。每个人都在他／她特定的时间，地点，场合做应该
做的事情。一个小插曲，当外交官在走廊上逡巡时，一个妙龄女郎和她的男友在吵架，
短短十几秒，把那个时代，那个阶层的人物刻画的唯妙唯肖，不由得让人佩服导演的深
刻的观察力和纯熟的表现力。
导演：导演对俄罗斯的历史，政治，艺术，音乐，民俗，服饰，建筑等等的思考和
表现，在整部影片中来回穿插，那种对于人类存在的本质问题和精神领域的关注渗透其
间。让观众在极度的视觉和听觉享受中，不由自主的去思考，去回顾，去梦游。
可以说，导演的这个构思用传统的拍摄方法基本上无法实现。借助当代高科技，影
片使用高清晰度数码摄影机，直接拍摄在硬盘上，影片不进行剪辑，后期只对色彩、光
线等画面效果作出调整，便直接发行。其实，与其说是在拍电影，不如说是进行一项浩
大而复杂的工程。影片摄制场地包括35个宫殿房间，850多名演员参加演出。每一个场
景细节都必须精确地计算、安排，衔接，配合。一个细小的差池都能让整部影片的拍摄
前功尽弃。能够作到没有错误，并且达到较高的艺术水准，真令人钦佩不已羡慕不已。
雨果曾说：建筑是历史。圣彼得堡的宫殿是历史的见证，也是俄罗斯民族文化的象
征。
多伦多今天异常的冷，我们坐在一个小咖啡馆里，和实验电影院线
(Cinematheque)的节目总监苏珊小姐聊了一个多小时。她说这部电影在商业上也非常成
功。在多伦多，洛杉矶，纽约等地的票房都很好。
也许是导演索科洛夫的作品得到了持续的关注，也许是这部电影本身的魅力，总之，
《俄罗斯方舟》是我个人非常喜欢的一部实验电影。持续不断的创新终究会带出一个
新的潮流，不同的电影。
新的电影方法和语言，总会让我们激动。
【 在 shanzei (山贼，一份好有前途嘅职业) 的大作中提到: 】
: 没听说过。
: 高抬贵手up给我。。
: 一定要开开眼界。。不然。。
: 下学期很不好意思开口申请film版的板斧。。
: 咔咔咔咔咔咔咔咔
: 【 在 COOLJ (|§Summer Holiday§|) 的大作中提到: 】
: : Russian Ark 俄罗斯方舟
: : 当时看完想写感想的，但是下班了没时间写，第二天也没时间，也就忘了...
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※ 修改:·linyu 於 Jul 8 21:53:31 修改本文·[FROM: 210.21.224.236]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 210.21.224.236]
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