荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: 安哲罗普洛斯：几乎孤独的延续者(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年11月27日14:08:32 星期六), 站内信件
我不知道年轻的电影制作者是怎么跟电影联系上的……但是对于我们，对于我这代人
——这些“电影资料馆里的耗子”来说，这并不是一种个人的联系或一种简单表达的方式
。我会说这里包含着更多的东西……这是一种狂热的共生现象。
——安哲罗普洛斯
就年龄而论，安哲罗普洛斯比他同时代的导演要晚十年才开始自己的电影创作。在欧
洲的电影地貌中，1950年代开始勃发的欧洲电影的造山运动，只有安哲罗普洛斯和寥若晨
星的几个存活者在这个世纪之交不时地引发余震。而安哲罗普洛斯的令人触目惊心地喷薄
几乎是在1980年代这个相对死寂的欧洲电影地质期了。
安哲罗普洛斯（Theo Angelopulos），1935年出生雅典，直到他18岁服役进入部队一
直都没有离开过这个城市。第二次世界大战时，举家惨受政治迫害与饥饿煎熬。德军占领
期间，父亲被共产党人判处死刑。内战结束后，1953年至1957年，他在雅典进修法律。在
雅典的一家专演警匪片的影院里，安哲罗普洛斯在那里看到戈达尔的《精疲力竭》，决定
自己必须到法国去。1961年他到了巴黎，先就读索邦大学，后转往法国电影高等学院（IDH
EC），却与教授闹翻，被逐离学校。
“我考进IDHEC时，艺术史、电影史、剧本分数都很高，理化却考了鸭蛋。教授乔治．
萨杜尔很赏识我，让我住进他家。和我争执的是教导演的老师。因为我认为在学校中应有
做各种实验的可能，但老师却专注于传授一些我早已熟知的基本知识，而对我做的小型电
影实验不以为然。现在我觉得我错了。学校本该有纪律，即使基础课程亦然。但这次退学
的经验对我很有帮助，怎么说呢？因为所有同学都开始崇拜我，拿出钱来帮我一部惊悚短
片，主题是一个男人在巴黎遭到不知名的跟踪。最后电影没有完成，因为钱终究不够。”
1960年代初期，在巴黎的安哲罗普洛斯还只是一个热爱电影的年轻人，当时两位大师
级人物带给他重要影响：沟口健二和安东尼奥尼/长镜头和画外空间（l'espace off）。
安哲罗普洛斯1964年在左倾的《民主力量报》撰写影评，右派独裁专政开始后，报纸
被查封，后来他和几位希腊新浪潮导演走在一起，合作设法拍出逃脱政治审查关卡的电影
，经过两年的时间拍成首部23分钟长的作品《传播》（Broadcast,1968）。1970年，安哲
罗普洛斯为了拍摄第一部长片《重建》（Reconstruction 1970），导演第二次周游全国，
认识雅典以外的希腊，开始寻找到属于自己的声音，他发现了在雅典不复存在的神话、历
史、习俗和文学。
“希腊人是在抚摩和亲吻那些死石头中长大的。我一直努力把那些神话从至高的位置
上降下来，用于表现人民……”
于是，安哲罗普洛斯用他标签式的“风景中的人物”的长镜头（他从来不在摄影棚里
拍摄，而且没有这个打算），摄影机游动地探询着人的居所的历史与归属，渐渐地试图进
入“一个人”的灵魂居住。在后一点上，我们看到《永恒和一日》（Eternity and a Day
1998）导演在对一个具体命运的呈现上张力萎缩，我们也更为期待。安哲罗普洛斯的空间
在迷宫式的展现过程中形成了象征和隐喻，时间在挣脱此在的一刻仿佛凝视着神迹和神启
，这一切构成他的“戏剧”之域，氤氲着他的主题“时间、生命、历史”。
“《塞瑟岛之旅》（Voyage to Cythera 1984）之前是我创作的第一阶段，描述人如
何受困于历史的变动，第二阶段我呈现内在与外在的放逐，如今我关注边界如何阻隔人与
人的沟通，在混乱的世界中，人失去了中心，失落了源头。”
--
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 210.21.224.234]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店