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发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: Beyond The Clouds 云上的日子
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年12月04日13:51:25 星期六), 站内信件
Beyond.The.Clouds.1995.DVDRip_云上的日子
下载ftp：52.80
◆中 文 名：云上的日子
◆外 文 名：Beyond The Clouds
◆出品年代：1995
◆国 家：意大利/法国/德国
◆导 演：米切朗基罗 安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni)
维姆 文德斯 (Wim Wenders)
◆主要演员：范妮 阿尔当 (Fanny Ardant) ...... Patricia
切瑞拉 凯瑟莉 (Chiara Caselli) ...... Mistress
艾琳 雅各布 (Irène Jacob) ...... The Girl
约翰 马尔科维奇 (John Malkovich) ...... The Director
苏菲 玛索 (Sophie Marceau) ...... The Girl
文森特 佩雷 (Vincent Perez) ...... The Boy
尚 雷诺 (Jean Reno) ...... Carlo
Kim Rossi Stuart ...... Silvano
Inés Sastre ...... Carmen
彼得 韦勒 (Peter Weller) ...... Husband
马塞罗 马斯托依安尼 (Marcello Mastroianni) ...... The Man of
All Vices
珍妮 莫罗 (Jeanne Moreau) ...... Friend
Enrica Antonioni ...... Boutique Manager
Carine Angeli ......
Alessandra Bonarotta ......
◆片 长：109min
◆对白语言：法语
◆字幕语言：中文/英语
威尼斯电影节
1995 获奖 FIPRESCI奖 米切朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni),
维姆·文德斯 (Wim Wenders)
◆内容简介：
影片一开始，马可维奇饰演的电影导演所乘的飞机由云端降落，为他下一部片
找适合的主角，就像温德斯电影中最常出现的全知的天使般，他四处探寻并细述几
对恋人痛爱故事。第一段─《不可能的爱》第二段─《少女与罪》第三段─《别来
找我》第四段─《肮脏的身体》·
这是一部1995年由法国名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事
组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会
忘记它的内容，但制作者能通过电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等
手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。
该片有不少大牌明星主演，包括《这个杀手不太冷》的尚雷诺。其中四人女演
员都有三点尽露的“脱戏”，特别是苏菲·玛索不但让你看清她右乳上方的那颗著
名的黑痣，连下边那片三角形的茂密“黑草地”也毫不遮掩。——大家别想歪啦，
这部片属于“露而不淫、露而不丑”的那种，本人感觉《云上的日子》比《忠贞》
（情欲写真）好看得多！
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《云上的日子》Par-dela les nuages
2000年12月12日10:21:38 网易报道 pencil
一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，
两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日
凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直
到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，
大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事一。
影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样
子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着
与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故
事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。我们
来劲，究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止
。此是故事二。
两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家
里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于
她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经
认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套
公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么
把家具都搬走了?此是故事三。
雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来
，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进
教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪
漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回
家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世
上所有的男人关上了心门。此是故事四。
大师将这或有来龙却没有去脉，或有去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影
导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上
的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽
因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于
电影要有贯穿始终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没
有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢
磨的心事?
是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节
奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而
是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典
小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东
西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却
忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的心
绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影
的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎
能够慰藉所有孤独的心。
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Liar专栏：云上的日子
2001年07月26日05:01:07 网易报道 Liar
1982年的戛纳电影节，Wim Wenders第一次见到Michelangelo Antonioni，那
个时候的Antonioni仍然没有失去健康与说话的能力，两年之后，同样在这个电影
节上，评委们将金棕榈大奖颁发给来自德国的Wim Wenders，获奖电影是那部冗长
，沉闷，但是无比孤独的《Paris，Texas》。
在1982年的戛纳电影节，Wim Wenders带来了一个有趣的拍摄计划，他邀请了
所有来到电影节上的导演，给他们一个房间，一架16毫米的摄象机，还有10分钟的
胶片，请他们在这台承载过他们最初梦想的机器面前，在一个观察自己又被自己观
察的见证者面前，陈述自己对于“The future of CINEMA”的看法。
CINEMA，如果我们现在翻开一本中英辞典，会看见它在英文中的含义包括了“
电影”与“电影院”。而在1982年的5月，时代正在将“电影”慢慢从短暂的定义
中剔除，Cinema在电影发明的最初几十年里将电影与电影院捆绑在一起，然而正如
我们成长的最初将爱情与婚姻当成一回事一样，岁月的行进并不会容忍最初的美好
。电影院不再是电影传播的唯一选择，电视与录映带的出现打破了这种垄断，再扩
展一步来说，电影也不再是影象制作的唯一形式，人们可以开始在一台14英寸的电
视机上观看仅仅是几秒钟前从月球上传来的图象。
Wim Wenders的纪录片计划邀请了这届戛纳电影节上的所有导演，其中包括了
Werner Herzog（赫尔佐格），Rainer Fassbinder（法西宾德），Steven
Spielberg（斯皮尔伯格），Jean-Luc Godard（自以为是的戈达尔），Antonioni
（安东尼奥尼）。他们被邀请到戛纳Martinez宾馆的666号房间去完成完全属于他
们自己的10分钟自由陈述，他们是一些普通人，是一些狂想者，是一些在未来即将
到来的时候充满绝望与颤抖的试探的人。而当所有的导演在这个房间里完成了陈述
之后，Wim Wenders把这部纪录片称做“Chambre 666”（666号房间）。在这些人
中，Antonioni，他年届70，他的目光仍然如同以往的关注社会现实与未来的发展
，然而，从1975年的《职业：新闻记者》到1982年的《一个女人身份的证明》，现
代人精神迷惘与病态的主题似乎没有改变，却开始剥除了外部社会的外衣，回归到
生命体验的层面。
12年之后当Wim Wenders再次遇到Antonioni并决定作为执行导演帮助其拍摄《
云上的日子》的时候，他深深尊敬的这个意大利导演已经失去了发声的能力而只能
依靠他的妻子Enrica来传达思想与意志。Wim Wenders，他已经50岁了，站在
Antonioni的面前他会想到什么？他们都是对事物的变化如此敏感的人，在悲观—
—这个大而化之的形容词之上，他们不会不知道，自己坚持的手法与路线，其实殊
途同归。
这个时候他想起，就在12年前，坐在他面前的这个内心富于力量的老人，面对
着666号房间里那台16毫米摄象机的时候，是一个如何清晰而对未来充满平衡感的
人。而Antonioni的谈话，也是Wim Wenders唯一没有剪辑的10分钟短片，甚至留下
了Antonioni走向摄象机将其关闭的镜头。
Antonioni在那次谈话中说：“是的，电影正处在一个坠落的边缘，电视的出
现改变了人们的视听习惯与期望，尤其是我们的孩子。但是不要忘记了，我们是更
加苍老的一代。我认为我们应该去学习，尝试着各种新的事物，新的技术，跟随上
世界的发展。未来是不可想象的，我宁愿去工作，去尝试，而不是坐在这里思考或
者谈论未来。”
“让我感到激动的并不只是他的谈话”Wim Wenders说，“他说话的方式，他
的动作，他在镜头前的走动，甚至是站立在窗边——这个男人和他的作品一样有型
，而他的观点也和他的电影一样激进与现代。”
1994年春天的一个星期四，《云上的日子》经过Wim Wenders与Antonioni几个
月的讨论与修改，进入了拍摄的阶段。年过80的Antonioni，他的脑子里已经开始
出现了什么？在他早已知道生命将如飞而去的年月里，在他已经开始体会转眼便成
虚空的时刻，我们有理由相信，在《云上的日子》中转瞬即逝的感受，又一次象烟
雨一样重新笼罩在他生命的最后时光，他如同John Malkovich一样在流沙轻涌的海
边静静关注着生命中出现的情欲与现实，波折与深埋，触碰的灼痛与孤独似远似近
。这个时候，哲学是不是仍然在起着作用？可能已经成了老人乐意付之一笑的遥远
的手稿，笔迹犹在，却无法遮掩生命历程中最有光亮的体验，无法阻挡年少的激情
沉淀多年以后苍老的一声叹息。
Antonioni坐在拍摄现场的靠椅上，他仍然有耐心向每一个人用手势和妻子的
翻译去传递自己的信息，所有的人围在他的身边，聆听着这个老人生命的河流奔波
到最后时刻的静静流淌。在《云上的日子》里，Wim Wenders负责将老人提供的四
个段落发展成连贯的叙事，或许这个时候，Wim Wenders甚至比老人自己更清楚，
这是一部象谜一般难解的电影，虽然Wim Wenders已经让叙事尽量在私人与公众话
语之间达到了平衡，可那些如同诗一样轻盈的情节，仿佛从未相遇过的情侣，惟有
在生命的累积达到了厚度与广度的统一时，才会显出比蜻蜓的翼翅更加薄透的感受
。此时的Antonioni，不再是12年前依然自信的掌握着事物变化脉搏的那个人，不
再是那个依然会对未来充满激动与挑战感的人，在现在的Antonioni来说，时间就
是那么长了，依然躺在那里，一些东西被刻上石碑，不会有后世的纷扰，不会有那
些风雨，那些拥吻着的人，那些驻足不前流连往返的人。
而不知道是谁，拍下了这样一幅照片，在这幅照片的前景处，是这部电影第一
段落里出现的那个英俊的年轻人Kim Rossi-Stuart，他站在那里，半边的脸沉没在
黑暗中，露在光线下的那只眼睛，光芒四射，冷冷的看着画面外的一个角落，而在
他的身后，Antonioni的左手垂在苍老的脸前，低着头，同样露在光线下的那一只
眼睛，望着自己脚下不远的地方。
那天的阳光很好，照进房间的时候，屋子里一半是日光，一半是黑暗。窗外的
天空上，一半是浮云，一半是海一样的蔚蓝。
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※ 修改:·linyu 於 12月04日14:04:31 修改本文·[FROM: 210.21.224.232]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 210.21.224.232]
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